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幾乎愛人(簡體書)
幾乎愛人(簡體書)
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   簡體書文學 > 小說

商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 目次
  • 成年人的愛情,是Tom Ford口紅的致命吸引,是雙人舞的信賴和專注,是Harry Winston的莊重承諾,然而更多的,是略喪的“人生如夢,際遇無常”。在這本書裡,他和她於陌生的異國相遇,是知己,是神交,是一生所愛,但他們沒有在一起;他和她於宿命的窄巷相遇,糾纏半生,浩蕩起伏,但他們沒有在一起;他和她於污濁的職場相遇,一見鍾情,靈肉合一,但他們沒有在一起……這些他們,幾乎成了愛人。幾乎,就是沒有。

    沒有也沒關係,因為——有些人不屬於自己,但遇見了也很好。
  • 秋微
    作家,主持人,導演。
    代表作包括《莫失莫忘》《男人相對論》等多部作品。
    曾主持《城市日記》《天下女人》等多檔節目。
    曾擔任大型景觀劇《紅樓夢》的監製、編劇和執行導演。
    2017年年底,將執導由小說《女少年》改編的電影。
  • 不久前看一部紀錄片,講述美國喜劇明星金•凱利畫油畫的狀態以及為什麼畫畫。
    那些畫作,色彩極其豐富,但作品裡的絕望撲面而來。畫家自己說,他想用畫畫這個方式尋找答案,好以此填補內心的某個無法說清的黑洞。
    我似乎特別明白他在說什麼。
    大部分創作都是為了尋找答案,大部分創作的動機都因為內心有一到若干無法說清的黑洞,大部分的創作者內心都是絕望的。

    我自己也是這樣。
    只不過,很多時候我不好意思明目張膽地宣稱這種絕望,光天化日太平盛世之下說“絕望”好像矯情了一點。
    當然了,在我看來“絕望”不是壞事,就像“孤獨”也不是壞事一樣。
    我特別感謝這個清楚的、漫長的絕望,因為有它的存在,多數時候我才活得很積極。我也把這種外表投入內心絕望的“特性”帶進了我的作品,在那裡,每個人物都看起來很盡興,然而他們又總是遭遇不期而來的無疾而終。

    然而,誰不是?
    我是看《紅樓夢》長大的,“盛筵必散”像一個天生的刺,長在我心底,時間長了,業已和我的人生觀合而為一,時常隱隱作痛,這真是福祉— —疼痛的存在,令人確定心神的存在。
    天底下恐怕沒有任何一件其他的事像“創作”一樣貼近“愛情”。
    我非常愛我寫出來的那些人物,因此,不僅是為他們選擇的職業或愛情,就連他們喜歡什麼音樂、習慣去到哪裡、熱衷什麼顏色、偏好什麼食物或品牌,無一不是精心思考過的。且那些屬於他們的愛好和細節,只能屬於他們。

    有靈魂的作品或品牌值得被重視和歌頌。
    我也把我那個長了刺的人生觀帶進每一個作品,他們熱辣地戀物,熱辣地愛著,熱辣地來了又去。正因為“必散”,所以才必須要使勁兒地把人生活成盛宴一場。
    《幾乎愛人》是在東京籌備和完成的。
    我一直對一些非常東方的、對心念和情感的詮釋特別著迷,所以試著想把它們藏在故事裡。那些故事看似淡淡的,以我自己當下的審美,真正動人心魄的,早已不是“強情節”。
    《暗戀時代》好像在講一樁“暗戀”,它有一個重要的起因是向茨威格致敬。《一個陌生女人的來信》大概是我這輩子看過的第一個“言情小說”。所以我用了向經典致敬的“暗戀”當引子,想要表達的是,很多時候,我們的“時光”,都被我們的“以為”誤導了,我們被自己的執著帶去了其他的地方,沒有歸途。這不存在好或不好。人生總歸會剩下很多的遺憾,只要假使從遺憾獲得的是憐惜,遺憾就值了。不論對錯過的人,也一樣對自己。
    《愛,不由自主》構思得最久也寫得最長,這兩個元素加在一起未必等於“更好”。我的編輯們開玩笑說為什麼三篇像三個不同的人寫的。
    連我自己都能察覺到筆觸的不同。
    我也任由它們各自不同。

    這或許也基於一個客觀的原因是,這兩年我把自己安

  • 幾乎愛人
    001
    暗戀時代
    073
    愛,不由自主
    181

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