來我裙子裡點菸

來吧，鑽入我變形蟲花色的裙子
無論你想跳舞或流亡，至少我可以掩護你
成功地點燃一支菸

★詩作〈來我裙子裡點菸〉與〈綿羊黑暗中唱歌〉獲第十一屆葉紅女性詩獎這是一本令人重燃對詩與愛的信仰的詩集。

★向陽、宇文正、伊格言、辛牧、孫梓評、凌性傑、陳義芝、張堃、葉莎、嚴忠政　好評推薦
★落蒂、靈歌　盛讚長篇作序【名家推薦語】（節錄）

曉頤的這本《來我裙子裡點菸》，走出柔美的春天，意象趨向華麗詭異，設色穠妙，如讀李賀詩；字詞肆意滑翔星河，有時降落頹牆邊，廢墟裡，冰刃上，但收服翅翼時，又往往抖落柔和的月光，柑橘的芳香，餘韻無窮。
──宇文正

在愛情中，儘管「我們只有一片草坪可以流亡」，但如果有愛，或許，可能，一片草坪也就夠了──不僅於此，還可以撒嬌，傾側依偎於戀人的胸膛，「請你支持我苟活」。僅是詩題僅如此美麗，遑論詩句：「自從被撈起，往後都是餘生」……
──伊格言

有人問我，昨天的劉曉頤和今天的劉曉頤有什麼不同？昨天的劉曉頤的詩顯得有點生澀，但她在經歷一些詩研會及詩活動之後有長足的進化，語言精練，詩意與意象飽滿，令人驚艷，值得期待。
──辛牧

她以豐饒的語彙，裸情的肢體，表現生存失重感；烘托記憶光影，塑造雙關義的挑逗，看似浮想聯翩，實則詭祕設計──讀者穿行於陌生、迷人卻又危險的詩行間，強烈感受到女性的入骨之愛，屬於新世紀詩人的深情告白。
──陳義芝

煉金術師的神祕學問不為世人熟知，一如劉曉頤詩，在追求通俗的當代滲入神學掌故，又運用繁複、多層次的意象，引商刻羽，雜為流徵，背向千人一面的社會，可能也有曲彌高、和彌寡的寂寞。現代科學論證煉金的代價比金子更昂，堅守信仰也是不容易的，一如劉曉頤寫出高度精緻的詩，實是一種委身藝術的執持。
詩集名為《到我裙子裡點菸》，那「裙子」其實是煉金之爐──亟盼知音人點菸燃火，一同參與這詩藝、人生的煉金奧秘。
──余境熹


【推薦序】將痛苦昇華為詩化／落蒂

從《春天人質》詩集出版後的自白，我知道劉曉頤曾經為精神官能症所苦，有痛不欲生之感。可是近期和她接觸、熟稔起來，完全沒有感覺生病留給她甚麼傷痕，反而愈活愈有精神，詩作愈來愈多而精，大報屢屢發表，且有詩獎肯定，是十分可喜的事。我首先恭喜她完全復原，再其次才是祝福她新書出版。畢竟，生命健康比甚麼都重要。
那麼，身心的病痛折磨，有沒有為她留下甚麼呢？有的。從開篇第一首〈差點，就不是了〉，我就讀到那是一種甚麼樣的情況。她用文字的想像，描出了她那時的世界。尤其開頭所引卡爾維諾的那句話，就十分清楚點明了：「差點，生命不能成其為生命，我們不能成為我們。」

差點，會翻譯雪聲的花貓
也要失語
你夜晚寫下的字
搖搖晃晃穿越詞語的月光
卻不能勾勒區區一個
抱著羊失眠的我

常聽憂鬱患者訴說失眠之苦。失眠無疑是件很不好受的事，但她在〈你在夜晚被偷走聽覺〉一詩中，以特殊的才情，如此書寫失眠這主題：

嗜睡的多邊形山巒
也顛倒了，何其不易
像是因為死過所以輕盈的魚天使
說熱帶語言，夢亞馬遜雨林
然後甘願，從描圖紙撕開
一半的夜晚微笑游出

多麼不易，在這樣的情況下，「從描圖紙撕開一半的夜晚微笑游出」。如此才情，何嘗不是上帝容許她經歷苦痛之餘，同時給她的福分？秀異的才情，以及經歷過痛苦、對於生命的愛惜與體會，即使病痛也能昇華為詩藝的花朵。讀者隨著她的痛苦而痛苦，「疾病，乳房和月光一樣鏽綠／你的九月是一種穿越／哭泣的火車駛過暗中換取的山洞」（引自第一首，〈差點，就不是了〉。）我們隨著她的哭泣而哭泣。這是一幅甚麼樣的畫面？什麼樣的意象世界？
我們讀著詩，一首接著一首，便漸漸地體會到她周圍的一切，開始熟悉她的所思所感，每進出一首詩，就會更加體會到，上帝不只給她病痛，也給她才情，讓我們欣賞到她在痛苦的山川中穿梭，又在痛苦的雲霧中跳躍，以別人沒有的體會，發揮上帝給她最好的恩賜：藝術的七彩翠鑽，閃光耀目。而且，她的文筆竟是如此典麗抒情，讓讀者能享受地進入她詩中的世界，得到生命的共鳴。同前詩末段，「你用指尖，收攏一束風雨／然後睡成幻燈片裡的煙火／忽明忽暗／我就有了旋轉燈罩的快樂」。是的，她已幻化為你，你也幻化為她，相互融合如燈罩之旋轉，好詩因而誕生，痛苦因而收攏成一束風雨。
看來，劉曉頤是幸運的，因病痛的煎熬，而煉出詩的奇花，因詩的芳香而得到醫治的良方，真是奇蹟中的奇蹟。她的詩句起飛、跳躍、穿梭，如森林中身子輕靈迅捷的小動物，再大的猛獸也無法捕捉，這樣上天下地的詩句讓我大大的著迷，試讀：

睡一顆乳房中的痣
曾點燃革命，也許已經老去年復一年
閱讀，狩獵，霉味的典籍
帶獸的標本，還有什麼
容許帶上床，解讀甲骨？
但你還是睡，睡過黑亮的年輪
向內迴旋愛的語法
絞死一隻嗡鬧的蚊子
──引自〈睡一部黑蕾絲文本〉

以至於：「去睡一個雕在月亮上的名字／睡一根肋骨的荒涼／石器時代的雨水，與饑饉」，「睡一個不曾闔上的黑蕾絲文本／去睡妻子般溫柔的空城」，帶著你在她詩的森林中，穿梭有磷粉的黑夜，會發現甚麼奇形怪狀的山靈，會有甚麼樣的奇景？總令人難以預測，被吸引著一直追尋下去。詩如謎語，世界如棋局，不到最後不知結果，不會豁然開朗。詩的迷人之處正在這裡。她的詩，就有這以至於：「去睡一個雕在月亮上的名字／睡一根肋骨的荒涼／石器時代的雨水，與饑饉」，「睡一個不曾闔上的黑蕾絲文本／去睡妻子般溫柔的空城」，帶著你在她詩的森林中，穿梭有磷粉的黑夜，會發現甚麼奇形怪狀的山靈，會有甚麼樣的奇景？總令人難以預測，被吸引著一直追尋下去。詩如謎語，世界如棋局，不到最後不知結果，不會豁然開朗。詩的迷人之處正在這裡。她的詩，就有這層深邃迷人的特質。
劉曉頤用她的詩眼觀察她周遭的一切，她心思的波動，生活細節的片段，以之編織成詩。和許多作家、詩人一樣，喬依思寫他的都柏林，黃春明寫他熟悉的臺灣，聶魯達寫他的國家和他對政府的反抗，卡繆寫阿爾及爾，白先勇寫臺北人。這些都是他們最瞭解、最能詳細刻畫的。所以，劉曉頤在詩中表達了她的病痛像「嘶裂半個坡度的黎明」，也是可以理解。她企圖像其詩〈搶救時光廢墟〉一樣的搶救自己。試看這首詩中的詩句：

贖回潮濕的石頭，撕毀的備忘箋
贖回裂紋前的奶油笑聲
茴香，炊煙，水晶桉樹的切面
彷彿都已贖回
死了又死的星光還在唱──

她描寫病痛的許多痛苦片段，詩筆一再轉化，委婉而深入的道來，只有長期承受病痛的人才寫得出來，而且要藝術高超的技巧轉化，若只是一堆病歷，何藝術價值之有？她成功達其核心──藝術的轉化，與以詩抵抗的詩歌精神。她喜歡諾貝爾詩人米沃什講稿〈廢墟與詩歌〉的主張，提到詩歌是從廢墟中搶救出的光屑，並曾對我說：「目前創作階段，我正處於對『時間』的眩惑中。」
如是，「死了又死的星光還在唱」，何其撞擊到核心，撞擊到讀者的靈視點。她用各異的角度切入，有時彷彿快要微笑了，又突然哭泣起來，是那麼的無法捉摸。她詩路的迂迴轉彎，由身旁細小事務開始，到愛恨起落的大事、生命哲學的思考，如何用詩的有限格局去捕捉，端看作者的才情──她以作品展現出了過人的才情與獨特的生命格局。關於病痛，直向死亡的懸崖，能拉回來，值得恭喜，我非常欣喜，她靠基督信仰和詩歌藝術而救回自己了。
〈星星密碼〉一詩，就有了很神奇的轉變。我們不知道世界到底變得如何，但我們看到詩人在詩中變了戲法，那是看不見的元素在位移，一些剔透物在暗中變化軌跡：

夜放的植株娉婷旋轉
被誰擰亮？
莖裡抽出一絲虛無的變奏

那是她內心的擺盪。她不要我們看大家皆可見的東西，她要我們看獨特面，如同走過街道，不是看擦肩而過的人群，而是用心察看兩旁的老街建築，聽不同於市聲的微妙聲音，聽詩人似天籟的音波。所以同一詩的結尾：

沙漠裡的桑葚是對眼淚的渴望
石榴面前
紅寶石唯有謙遜

她突破自身生活格局，看到了世界興滅的兩端，非同於一般人只看一面，她要大家欣賞事物的不同情調和色澤，唯有如此，人們才能體會甚麼叫世間形形色色，有人富有奢華，有人艱苦，生活在飢餓垂死邊緣。她的詩除了療癒外，其實有其豐富性，涵蓋人生多樣的面向。
上本書《春天人質》，她曾在後記自白：「之所以如此體弱多病，大抵根源於罹患過的那場大病吧：重度的厭食、憂鬱、焦慮……」如今，我看她很好，工作正常勤奮，訪談文筆超越一般散文家的水準，理性感性詩質兼具，她已完全好了。這本詩集中，難免還有她原本的傷痕貼布，但她以可讀性高的詩質呈現，十分可喜。正如小說名家駱以軍在上本書中推薦，她的詩：「好像穿花撥物，光在字間跳躍」，是的，她的詩不同凡響。我有機會先睹為快，十分高興，樂為之序。


【推薦序】裙襬裡的顛覆與創新／靈歌

繼首部詩集《春天人質》之後，才一年多，劉曉頤以噴泉的速度再度描繪彩虹。第二部詩集《來我裙子裡點菸》，正逐步建立起曉頤式獨特的語言，那些不似人間的意象，就這麼自然的花開遍野。奇花異卉，或者從所未見的美麗又美味的蕈菇。
也許你覺得繁複，又或者太夢幻華麗。這些詩卻以多色的複瓣開了口。〈差點，就不是了〉：「差點，會翻譯雪聲的花貓／也要失語」。詩題比詩集的書名更不具象，卻飄浮如空白的天燈，你許的願望還來不及書寫就已高飛。但是，「會翻譯雪聲的花貓」這麼令人驚奇的句子，卻如初雪般冷豔。
這是第一節，讀著詩句，你不禁開始搖晃，卻只是穿越的開始，穿越這樣的第二節：「你的九月是一種穿越／哭泣的火車駛過暗中換取的山洞／車窗交疊流動的燈／和眼睛，如并刀直抵十二月」。最後這句「并刀」將九月的秋砍進十二月的冬，呼應第一節的鋪設，真是亮點。之後的「我向天空敞開圓裙／身體時而芒花，時而金急雨」，以及最後一節「然後睡成幻燈片裡的煙火／忽明忽暗／我就有了旋轉燈罩的快樂」。這些句子都是神來之筆，曉頤天馬行空的意象拉弧成銀河。
與詩集同名的〈來我裙子裡點菸〉這首詩，得到第十一屆葉紅女性詩獎，讀這些在太陽下噴墨在黑水溝裡營火的句子：「水母般的流亡和跳舞後／擁緊我骨折的身軀」。裙子是柔軟飄忽又誘惑的，適合水母般的跳舞，誘惑水母流亡。「骨折」二字真是太奇特又精準了，曉頤的文字功力，常常這樣迸出光芒。有甚麼比全身骨折的身軀更柔軟如水母？這一節最後跳躍到「從石頭中抽出一絲腹語／你問，我們還有餘生嗎」，石頭中的腹語不免聯想到「海枯石爛」，你說，這古老的誓言，還有餘生嗎？「去愛皮膚觸感上的守護幽靈／凡有香氣的，都像善良的鬼」。這一節這二句令人愛不釋手，皮膚觸感是敏銳的，守護精靈也是，這精靈又散發出香氣，皮膚上的香氣是香水了，有著香水味的鬼，不禁讓人想親近，而又守護著自己，當然善良。這些句子在轉折中忽隱忽現，光芒柔和又帶著香味。最後第二節最後一句來個回馬槍的驚艷：「變形蟲花色的裙子」。
在〈我們只有一片草坪可以流亡〉這首詩，許多草葉上滾動的露珠，在黑夜與白天的征途上熠熠生輝。流亡「可以無所肆忌地相愛、／翻滾，耽溺一次／雷雨後的抒情藍調」，這草坪是一張雙人床，除了翻滾與耽溺，還可以「我們只有一個羊圈可以說夢話／湊近耳朵，開根號」，「耳朵」接「開根號」的象形之美，真是令人讚嘆。以「我們只有」四個字的迴旋翻唱，「床」又翻成「花園」：「我們只有一座廢棄的古花園可以迷路／一張地圖可以安慰指腹動蕩的記憶／像輕輕收捲了日月」，還有「焦炭的指節」「撿著熟迷的慢板，像撿骨一樣／只有凹陷能讓存在的形狀浮凸」，這些句子都衝破夜幕而閃光，「凹陷」與「浮凸」的對照如此出色。整首詩只有二節，首節最後二行這麼出奇又大膽的收尾：「你謙遜的脖子如此奶油／嘗了就可以低調地去死」。第二節繼續奇詭莫測：「複數的，俄羅斯娃娃」、「史前魚裸泡」，而又記得循環前三行的手法：「一張床可以相愛，翻滾，泅泳」。
曉頤詩風的特色，就是大量使用獨特而創新的語詞，其中不少堪稱匪夷所思，卻又如此令人讚嘆。即使有少部分太過炫技，遭到幾位詩人批評為華而不實，跳躍太過，但曉頤虛心接受，正逐漸減少虛華增加樸實。雖然詩風的改變談何容易，但她依然按照自己的計畫一步步脫離又逐漸接近。〈太美的詩即將成災〉一詩，雖是針對創世紀詩雜誌「退稿信專輯」而創作的詩，看似對外，其實何嘗不是內省的心聲：「恕不錄用，你巫覡草藥房的字／血肉飽滿的音節，脆玻璃的標點／熱烈的蝴蝶排序隱含颶風／一種溽熱自花粉和胚乳間傳開」。指出投稿者的缺失也指出自己的檢討反省，而有如此的期許：「太美的詩即將成災──／你用升C小調的白茶花調和／因此顯得純潔、無害／句行間瓜果瀝液，滴下斑比鹿眼神」。這首二節的對比，讓人感受曉頤尋求改變的真誠，從華麗繁複與過度跳躍，回到「純潔、無害」堅定地發出「斑比鹿」天真純淨的「眼神」，讓我們期待。
再以〈殉情〉一詩為例，這些「句行間瓜果瀝液」的鮮甜，已逐漸接近自然：「小小的島／低著頭，頸根透出酒釀味／神情是整架葡萄串醉倒所提煉的鮮度」。不禁讓人想起李進文第一本詩集《一枚西班牙錢幣的自助旅行》中的風格：「曾經吉普賽和猶太人暗夜釀造的水果酒」、「一座島被森林，雲和鳥簡簡單單的佔領」、「濃濃的橘子香自瓜達拉哈拉山腳下直接探入我的窗口，撞上餐桌前一罐臺灣啤酒」。〈殉情〉詩中最後二節四行一樣亮眼：「太陽沉落在杯盞裡／月亮滲出甜蜜的血」、「啤酒花和篝火節之間／我選擇自焚」。
春天是最具色彩、最繁花似錦的季節，像曉頤詩風一樣繽紛華麗繁複，而細讀這本新詩集時，已過了上一本詩集《春天人質》的時節。那麼就從夏日出發，讀詩是眼睛與心靈的旅行。詩集裡大量使用太陽的意象，是軟太陽：〈白色加減法〉、〈毛毯上的小太陽〉、〈悖返的光熱〉、〈小林綠的革命〉、〈裸體的陽臺〉、〈鮭魚嫩粉的暑假〉。穿越〈霧抄〉，行經〈秋分小屋〉，〈一邊破碎一邊飛翔〉，最終抵達，面對寒冷的冬了。寒冷有時，是〈黑暗而溫暖的地方〉，跨越冬，又將循環至上一本詩集的春。當〈言說之外，天仍會亮〉，回到舊時的春，也只是為了〈你城邦的注視〉。
一路行旅，沿途記載斑斕的詩句：「你曾產生墜樓衝動的萬人星光劇院」、「用糖紙包裹斜陽側頸抹過的謎語」、「我摸索不到你的肋骨但無甚親暱」、「天琴座的弓弧是你巷口徘徊／花貓的背脊」、「故事留在／雨中的括弧」、「把夜晚削成可口的霜降薄片」、「雪花沒有韻腳」、「星空是妳頸上的絲巾是溪流環抱」、「迴旋曲般一圈又一圈的沙丘／像駝峰裡，月宮的織物綿密」、「晨雨是銀質的拆信刀」、「石榴面前／紅寶石唯有謙遜」、「火種之間口耳相傳：／只要想寫，每枝筆／都住著一個深情的巫祝」、「暮年之後，你的芒花路愈來愈長／我們的名字下雪了」。再看〈詩人論〉：「他抱著自己的／骨灰甕」、「她睡在白紙船裡／像在輕棺材裡淺眠」、「遠方有人曬棉被，烤石頭，撥脆弱的絃」、「讓一隻兀鷹慈悲──（如果你可以凝視得更遠、更邊陲──）」。以及另一首出色的〈毛毯上的小太陽〉：「向內迴旋是拱廊的美學／環狀廢墟，腹語術：夢中造人／生病的城垛長出笑渦／凝神，就看見／小太陽落在毛毯」。還有這首詩中我最喜歡的一句：「流星倉促點播的自選曲」。這些精彩的句子，證明曉頤的詩並非只是華麗。
詩集雖然只有六十二首詩，並不算多，但因為長詩和長組詩不少，讓詩集厚重扎實。集子裡共分四輯，第三輯的【毛毯上的小太陽】一如輯名般，有著愛的溫暖。這愛，跳脫男女之間的小愛，而是親情與人世間的大愛交織。〈老者的眼睛〉有這樣款款細密的句子：「倒映一點河流的靜脈／炊煙般纖細的心跳」、「流淌是黃昏／續炭是愛」。河流是靜脈，炊煙飄動彷如心跳。黃昏正是明暗接手光影換班的時刻，以流淌為意象，誰不嘆服？緊接的「續炭」二字，更令我讚嘆，黃昏之後是黑夜，是炭的顏色，而黑夜降臨大地，適時以愛接續，僅僅四字可以蘊藏如此巨大的神韻與埋線，且俱在〈老者的眼睛〉中。
你說，怎樣才是好詩？〈秋分小屋〉中：「秋分以後，我的小屋／是斜陽調色的藤編果籃」，秋分之後，即將轉冬，秋的黃紅燃燒即將寂滅為寒冬的白雪，「斜陽調色」四字多麼準確，而接續「藤編果籃」更非人間之筆，調與編的對照，秋收的果與冬藏的籃，這樣的傳神，沒有深刻的挖掘，匆匆朗讀豈非暴殄天物？而「晨光捲捲的，為陰影／和靜物，打上軟輪廓」，把晨光寫成捲捲的，真是厲害，因為捲而軟，因為軟而能流動，為陰影和靜物細細描繪曲線而突出立體的輪廓。
我喜歡輯二中的一首〈論思考〉，這首由二行及三行組成的詩，超過半數的段落都很創新又不突兀：「一圈又一圈迴旋狀脈搏／曾點燃誰的暗夜革命？」、「誰的骨灰貯放在鑲金邊附鏡的小粉盒裡／敷在笑起來像哭喪的臉上？」、「祂咧嘴笑，牙齒像白晃晃的水田／鷺鷥驚飛──軟珍珠斷線，散落」、「今夜，只不過死了一盞燈。／讓我們回到爐火前，討論輕與重／靈與肉／你的論述是劃過皮膚表層的冰刃」。脈搏隱隱跳動成了暗夜革命，骨灰的哭與粉盒的笑，這麼神奇的連結。咧嘴的牙齒像反光的白晃晃的水田，鷺鷥飛起成了斷線珍珠。死了燈才能回到爐火，爐火的搖晃，比燈穩定的照明，更適合討論輕與重／靈與肉的起伏辯證。論述的拿捏巧妙，像是劃過皮膚表層的冰刃。當你更深入的讀詩，就發現曉頤想像力之飛天與運用語詞的純熟及豐富，而不得不佩服。即使這麼多創新的詞彙與詩句，難免有少部分不是很精準，產生銜接上的斷差，但瑕不掩瑜，誰又能每首詩每一句都那麼恰到好處，又能創新從未有人寫過的詩句呢？
我再挑出最後第四輯中精彩的詩句：「一個詞，遠遠地呼喚／另一個詞，像小獸披著洞內微光／紡線來自太陽，如許神性」。紡線來自太陽真是太漂亮了，陽光遍灑，每一絲都紡織著溫暖大地。「詞的罅隙，脆弱的陷阱──」、「而那些溼，竟如花灑了」。詞的罅隙是陷阱。「那片草坪，那片彩繪玻璃／有她肋骨流出的音樂」。彩繪玻璃閃爍的光輝一如音樂，且流自肋骨。「寧靜的複瓣層層脆裂／迸著壁爐旁的松脂味」，寧靜可以複瓣呈現於感知，且層層脆裂。「放棄報復烏雲剪紙的月亮／委身於嘆息的線香／成為夜的細肩帶」。烏雲剪紙的月亮，委身於嘆息的線香，竟成為夜的細肩帶。唉，除了讚嘆還是讚嘆！
曉頤也擅長寫長組詩。在〈你城邦的注視〉中，佳句紛陳。詩境的鋪排，撲朔迷離，一如詩中出現二次的「魔術手指」般，中古世紀與現代，太陽月亮與火星，飛行器與紫流蘇，鏽鐘與花火劇場，黎明的藍、血液的紅，獸和峽谷與花的骨骼，骨灰罈與酒盞，身體的絲絃有洞，掌心溢開的樹又將掌心剖開窟窿……這些天外飛翔地底鑽出深海捲浪人間爆閃的語詞，層層推擠而來，壓迫讀詩者進出於夢幻迷離之境。喜歡曉頤和排斥的讀者呈現兩極，喜歡她的無限虛空落成繽紛詩句，那樣斜切而進突梯鑽破的驚喜；排斥她的認為夢幻不實又語境紛飛破碎，難以接近。
但是，無論如何，我為這些螢火於春夏之間的句子，而著迷：「因為流亡，所以哀矜／黃昏的垂憐經抹過／向日植株稚弱的頸椎」、「時間的割傷有毛邊書觸感／凍起來是水晶音樂」、「你清澈的慾望／使我迷霧哀愁的森林／長出小鹿眼睛」、「心口上的絕筆／花園裡的鏽鐘／後退中的花火劇場／用嘆息焚香」、「但月亮是邊城的情歌／可以瞬間擦亮的都有漆黑的身世」、「剝開星星的裝飾音剝開／花的骨骼還在發育」。讀詩的喜歡與否，並無損於詩，也無關作者。作者走到此處，心中早有定見，或許她會修正花葉扶疏異香撲鼻的小徑，而稍稍靠近大道，或許她會將大道裝飾成異香撲鼻。
最後，來讀詩集中最龐大的一首組詩，一百一十一行的長組詩〈我們在滂沱的黑暗裡相認〉。如果，我們順著組詩的順序前進，像走入狹長深邃的峽谷，不是行軍，而是愛麗絲夢遊仙境般的甜美神祕奇幻，我穿行文字的迷宮，撥霧掀簾，摘取藤蔓間的奇花異果呈現，或許，也可鋪陳出一路香氛襲人：1「她欹斜的閣樓是一格／黑汪汪水田，病的味道像很遠／很遠的黃昏炊火」。2「花色安靜地跳舞，和腐朽／美得令人屏息／在無法辨識的黑暗。」。3「悠悠撿拾的字塊／輕輕愛過一般漂流的鏽斑」、「我需要／抽掉一些芯和亮──」「按住裙襬的隱忍表情／彆扭起來／幾乎像病著一樣美」。4「黑暗裡，她的裙幅裡有鮮豔的鳥群／那麼滂沱的暗──」。5「她呼喚過的海──／游標還在閃爍／像發光的索引」、「在廢墟，唱戲，一個人補妝」。6「如果，病得再頹唐／再魔幻一點，我們／就會是黑色的光線、／黑色的流亡詞典／前世，再前世，我們從容放牧的詩經」。Ps.7「做了一個夢。瓷的啞光、碎得／多麼圓潤──」、「她按住裙襬中的鳥群和流火」、「宛如神造萬物的第七日／我們終於／滂沱中認出彼此」。
曉頤創作的速度很快，近期偏向的組詩龐大磅礡又迷離，她說，開始練習褪下華麗的外衫，嘗試套入素樸的衣裙，希望久居大城，周旋於杯觥交錯彩妝粉影之後，也能在詩中出落淡雅清麗之貌。
我相信，她會練習節制和簡約，即使改變詩風困難異常，只要定下目標努力以赴，我相信，在下一本詩集，曉頤會給我們，濃淡相宜的作品，讓我們繼續在她的創作裡回味咀嚼又迷戀。


【總序】臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起／蘇紹連

「臺灣詩學季刊雜誌社」創辦於一九九二年十二月六日，這是臺灣詩壇上一個歷史性的日子，這個日子開啟了臺灣詩學時代的來臨。《臺灣詩學季刊》在前後任社長向明和李瑞騰的帶領下，經歷了兩位主編白靈、蕭蕭，至二○○二年改版為《臺灣詩學學刊》，由鄭慧如主編，以學術論文為主，附刊詩作。二○○三年六月十一日設立「吹鼓吹詩論壇」網站，從此，一個大型的詩論壇終於在臺灣誕生了。二○○五年九月增加《臺灣詩學‧吹鼓吹詩論壇》刊物，由蘇紹連主編。《臺灣詩學》以雙刊物形態創詩壇之舉，同時出版學術面的評論詩學，及以詩創作為主的刊物。
「吹鼓吹詩論壇」網站定位為新世代新勢力的網路詩社群，並以「詩腸鼓吹，吹響詩號，鼓動詩潮」十二字為論壇主旨，典出自於唐朝‧馮贄《雲仙雜記‧二、俗耳針砭，詩腸鼓吹》：「戴顒春日攜雙柑斗酒，人問何之，曰：『往聽黃鸝聲，此俗耳針砭，詩腸鼓吹，汝知之乎？』」因黃鸝之聲悅耳動聽，可以發人清思，激發詩興，詩興的激發必須砭去俗思，代以雅興。論壇的名稱「吹鼓吹」三字響亮，而且論壇主旨旗幟鮮明，立即驚動了網路詩界。
「吹鼓吹詩論壇」網站在臺灣網路執詩界牛耳是不爭的事實，詩的創作者或讀者們競相加入論壇為會員，除於論壇發表詩作、賞評回覆外，更有擔任版主者參與論壇版務的工作，一起推動論壇的輪子，繼續邁向更為寬廣的網路詩創作及交流場域。在這之中，有許多潛質優異的詩人逐漸浮現出來，他們的詩作散發耀眼的光芒，深受詩壇前輩們的矚目，諸如鯨向海、楊佳嫻、林德俊、陳思嫻、李長青、羅浩原、然靈、阿米、陳牧宏、羅毓嘉、林禹瑄……等人，都曾是「吹鼓吹詩論壇」的版主，他們現今已是能獨當一面的新世代頂尖詩人。
「吹鼓吹詩論壇」網站除了提供像是詩壇的「星光大道」或「超級偶像」發表平臺，讓許多新人展現詩藝外，還把優秀詩作集結為「年度論壇詩選」於平面媒體刊登，以此留下珍貴的網路詩歷史資料。二○○九年起，更進一步訂立「臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書」方案，鼓勵在「吹鼓吹詩論壇」創作優異的詩人，出版其個人詩集，期與「臺灣詩學」的宗旨「挖深織廣，詩寫臺灣經驗；剖情析采，論說現代詩學」站在同一高度，留下創作的成果。此一方案幸得「秀威資訊科技有限公司」應允，而得以實現。今後，「臺灣詩學季刊雜誌社」將戮力於此項方案的進行，每半年甄選一至三位臺灣最優秀的新世代詩人出版詩集，以細水長流的方式，三年、五年，甚至十年之後，這套「詩人叢書」累計無數本詩集，將是臺灣詩壇在二十一世紀中一套堅強而整齊的詩人叢書，也將見證臺灣詩史上這段期間新世代詩人的成長及詩風的建立。
若此，我們的詩壇必然能夠再創現代詩的盛唐時代！讓我們殷切期待吧。

二○一四年一月修訂「詩是不貞之貞：有時陷於文字迷宮而有所悖離，卻在不覺中，畫出了一道溫柔致敬的手勢。」──劉曉頤

無論再體弱而忙碌，都要在壓縮的時空裡取暖，借來一點光。詩對她而言，是縫隙之光。以詩抵抗，對於遺忘與消逝……

這是一部看似奔放，其實含蓄的詩集，如劉曉頤獲葉紅女性詩獎的同名詩作〈來我裙子裡點菸〉評審評語。作品分為四輯【我們只有一片草坪可以流亡】、【搶救時間廢墟】、【毛毯上的小太陽】、【我們在滂沱的黑暗裡相認】，共計收錄六十九首詩作，含長詩及組詩，技巧翻新，意象上天下地，且質精量實，多為各大報刊登作品。其中廣受好評、獲喜菡文學網詩獎的〈途經〉一詩，向吹鼓吹叢書主編蘇紹連致敬，也是對於詩路沿途風光的珍惜致敬。

「劉曉頤的詩，充滿奇詭的想像，她長於使用感官意象和語言，營造出曖昧、纏綿且渾沌的詩想世界。這本詩集寫出了一個自主的女性的聲音和話語。」──向陽

「劉曉頤是病於美的：一絲金線在手中，勾起情緒便開始織縫，忽然就有了宛似亂針繡般的奇花。……那形而上的裙子，想像中有如圓傘撐開，劉曉頤可能會更勤於塗換原本變形蟲的花色，但不妨礙任何想要點菸的人，到裙子裡，詩行間，燃燒一段有香氣的時間。」──孫梓評

「她透過種種言說方式，讓存有與歌唱同時散發能量。……我非常喜歡詩集裡那種一無所懼的果敢，詩人極力探勘幽暗意識，並且為自己找到一絲光亮，且不吝將這份光照傳遞給讀詩的人。因為這樣，我總覺得劉曉頤的詩是對世界的祝福。」──凌性傑

劉曉頤

東吳大學中文系畢，曾任編輯、專欄作家。現任特約記者，野薑花詩社採訪組長，吹鼓吹詩論壇中短詩版主，亦為創世紀、臺灣詩學、乾坤詩社成員。作品常見於各大報，臺、港、陸各詩刊及文學雜誌。入選數本國內詩選集，及中國《當代臺灣詩選》，獲中華民國筆會英譯。得過葉紅女性詩獎、喜菡文學網詩獎、飲冰室「我心中住著一個詩人」徵文首獎、雙溪文學獎，著有散文集《倒數年代》、詩集《春天人質》。

【總序】臺灣詩學吹鼓吹詩人叢書出版緣起／蘇紹連
【名家推薦語】
【推薦序】將痛苦昇華為詩化／落蒂
【推薦序】裙襬裡的顛覆與創新／靈歌

▌輯一　我們只有一片草坪可以流亡
差點，就不是了
來我裙子裡點菸
請你支持我苟活
語言的窗牖之間
詞裡盛放的愛情
名字的流速
彈孔裡的夢
微小的間距
我們只有一片草坪可以流亡
太美的詩即將成災
青春期徒勞預知
但流言多麼快樂
殉情
途經
你是我搖搖晃晃的山海經

▌輯二　搶救時間廢墟
你點菸說愛，我呵欠
那些還波浪著的，活著
雨聲是錯的，真的是……
你在夜晚被偷走聽覺
搶救時間廢墟
被夜寵愛的方式
被夜所愛的孤兒
昨天夢遊癖小抄
夢中牝馬
星星密碼
書寫傳說
白色加減法
白，一無所懼
為了一場手語
時間的玫瑰雨
時間有邊界嗎
睡一部黑蕾絲文本
論思考
詩人論
你城邦的注視

▌輯三　毛毯上的小太陽
悖反的光熱
裸體的陽臺
甜爵士獨白
老者的眼睛
小林綠的革命
複寫植物幽靈
秋分小屋
霧抄
拋擲
召魂
倒流
毛毯上的小太陽
當我們討論希望
給父親的搖籃曲
鮭魚嫩粉的暑假
紙飛機的成年禮
一邊破碎，一邊飛翔
你穿行我清澈的慾望如謎
當你預知即將死於凝聚瞬間的魔力──致班雅明

▌輯四　我們在滂沱的黑暗裡相認
我們在滂沱的黑暗裡相認
我將不只聽到自己的呼吸
川端康成回到最初溫泉鄉
她血液裡的琥珀
滿月夭折的戀人
綿羊黑暗中唱歌
黑暗而溫暖的地方
她決定腐朽
捲菸與紅豆
用彩虹指路
卑微的形狀
詞的相會
我徒步走向恆河的孤兒──致以生命書寫者
孩子，我為你關閉時代──致曼德爾施塔姆
言說之外，天仍會亮

生命的煉金術：讀劉曉頤〈我們在滂沱的黑暗裡相認〉／余境熹