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商品簡介
作者簡介
序
目次
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《海上花列傳》以趙樸齋兄妹在上海的經歷為主線，從一獨特的視角反映上海開埠後的另一個面貌──即對當時風月場所的描寫。小說內出現眾多人物，上至官吏富商，下至妓館幫傭，性格無一雷同，足見作者塑造人物之功力。全書用吳語創作，使作品具有一種地域特色。本書針對其中較難懂的吳語均詳細注解，讓讀者能細細品味作品中的人物樣貌與作者所要表達的主要精神。
作者簡介
韓邦慶（1856-1894），字子雲，號太仙，江蘇松江（今屬上海）人。其父韓宗文曾任刑部主事，素負文譽。韓邦慶幼時隨父居京師，後南歸，應童試，考取秀才。此後屢次應舉人試不第，遂淡於功名，瀟灑絕俗。雖家境寒素而不看重錢財，彈琴賦詩，怡然自得，尤擅圍棋，與知友對弈，氣宇閑雅，頗有名士風度；然染有鴉片癮，又耽迷女色，將資財揮霍殆盡，以致家貧如洗。父執輩謝某任官於河南，知邦慶家貧，召為幕僚，數年後至京師，終歸上海，為申報館撰稿，不久病故，年三十九。育有一子一女。韓邦慶除《海上花列傳》外，另著有《太仙漫稿》，筆意略近《聊齋》而詼詭奇誕，又類似《莊》、《列》之寓言。
序
引 言 姜漢椿
海上花列傳，原題「雲間花也憐儂著」，實為清末韓邦慶所作。
韓邦慶（西元一八五六一八九四年），字子雲，號太仙，江蘇松江（今屬上海）人。其父韓宗文曾任刑部主事，素負文譽。韓邦慶幼時隨父居京師，後南歸，應童試，考取秀才。此後屢次應舉人試不第，自此遂淡於功名，瀟灑絕俗，雖家境寒素而並不看重錢財，彈琴賦詩，怡然自得，尤擅圍棋，與知友楸枰相對，氣宇閑雅，頗有名士風度。然年未及二十，即已染上鴉片癮，又耽迷女色，出入滬上青樓，將資財揮霍殆盡，以致家貧如洗。有父執謝某官於河南，知邦慶家貧，召為幕僚，在豫數年，輾轉京師，後抵滬，為申報館撰稿，此後不久病故，年三十九。韓邦慶妻嚴氏，生一子，三歲即夭折，有一女，嫁聶姓。韓邦慶除海上花列傳外，另著有太仙漫稿，筆意略近聊齋而詼詭奇誕，又類似莊、列之寓言。
海上花列傳最初發表在光緒十八年（西元一八九二年）二月創刊的石印文藝雜誌海上奇書上，每期兩回，配有精美插圖。海上奇書原為半月刊，至第九期後改為月刊，共出十五期，海上花列傳刊登了三十回，因該刊停刊，未曾刊完。光緒二十年，全書出版，計六十四回，分八冊。此後，此書曾有以海上百花趣樂演義（光緒三十四年，日新書局）、海上看花記（上海書局石印本，光緒刊）、最新海上繁華夢（著者改署江陵漁隱，開通版，光緒刊）、繪圖青樓寶鑒、海上花、海上青樓奇緣等書名刊印。
海上花列傳的寫作，據作者在例言中說，該書「從儒林外史脫化出來，惟穿插藏閃之法，則為從來說部所未有」。所謂「穿插藏閃」之法，就是將小說的幾段情節在時間上同時展開，而在敘述時分拆開來，進行多頭敘述，使該書的故事情節「劈空而來，使閱者茫然不解其如何緣故，急欲觀後文，而後文又捨而敘他事矣；及他事敘畢，再敘明其緣故，而其緣故仍未盡明，直至全體盡露，乃知前文所敘並無半個閑字」（例言）。作者這樣的安排，使小說內容環環相扣，且留下懸念，令讀者欲罷不能。
海上花列傳以十七歲的青年趙樸齋到滬上訪母舅洪善卿、遊青樓始，至趙樸齋沉溺聲色，淪落街頭，以拉東洋車為生，及後來為洪善卿發覺，寄書其姐，洪氏無計，攜其女二寶來滬尋訪，二寶又留連不欲返鄉，竟至為娼。又遇史三公子，云欲娶其為妻，一直至史三公子揚州迎親，二寶聞信昏絕，救醒後，為還所欠巨款而重操舊業，驚惡夢而書止。是書以樸齋兄妹為線索，將眾多人物串聯起來，從一個獨特的視角反映開埠後上海的一個側面即對當時妓院的描寫。
海上花列傳雖寫妓女，但其宗旨卻是「為勸戒而作，其形容盡致處，如見其人，如聞其聲。閱者深味其言，更返觀風月場中，自當厭棄嫉惡之不暇矣」（例言）。書中沒有將人物臉譜化，既沒有寫成才子佳人的傳統故事，也沒有色情淫邪的描寫，而是以自然平淡的筆調，平靜地如實敘寫。書中所寫人物頗多，上至官吏富商，下至妓館幫傭，但性格各異，這從他們的行事、語言中都能見到。如陶玉甫、李漱芳的深摯愛情；沈小紅的潑辣、張蕙貞的懦弱，而又同樣的水性楊花；王蓮生對沈小紅刻骨銘心的眷戀；趙二寶的貪圖舒適又年輕幼稚；黃翠鳳的剛烈、幹練和狡詐；李浣芳的天真無瑕和憨態，均各具特色。書中對另一類人也有出色的描寫：洪善卿的勢利刻薄，史三公子的虛情假意，李鶴汀的千金豪賭，流氓無賴賴三公子的驕橫不法，以及趙樸齋、齊韻叟、陳小雲、羅子富……各色人等，無一雷同，體現了小說人物的成功。
此書的另一個特點，是用吳語寫作。據海上繁華夢作者孫玉聲在退醒廬筆記中云：「余則謂此書通體皆操吳語，恐閱者不甚了了；且吳語中有音無字之字甚多，下筆時殊費研考，不如改易通俗白話為佳。乃韓言：『曹雪芹撰石頭記皆操京語，我書安見不可以操吳語？』」可見作者特地將小說敘事、人物對話全用吳語。作者的這一大膽嘗試，使該書更具有地域特色，在吳語區、懂吳語的讀者中引起一種親切感，小說中人物的對話，他們的表情、神態，都活生生地呈現在讀者面前，也使小說增加了獨有的魅力。
然而，此書畢竟是用吳語寫作的，讀者面受到了限制。在不諳吳語的地區，讀者閱讀此書，則有如墮五里霧中之嘆了。
筆者應三民書局之邀，為此書作注。然注解僅限於較為生澀、冷僻和地域色彩較濃的詞語，雖努力為之，但對書中，特別在人物對話中，那種特有的神態、情狀，卻無法一一表達和譯出，這不能不說是一種深深的遺憾，這也只能請讀者諸君在讀此書時細細品味了。
海上花列傳由於種種原因，一度遭到冷落，但自八○年代以後，據不完全統計，上海古籍出版社、山東齊魯書社、江西百花洲文藝出版社等多家出版社均出版過以光緒二十年（西元一八九四年）最初的石印本為底本的整理本海上花列傳，此書的認識價值，正得到重新肯定和承認。
目次
海上花列傳 總目
引 言
例 言
回 目
正 文
跋
引 言
例 言
回 目
正 文
跋
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