穗子物語─三民叢刊295
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 目次
  • 人之間的關係不一定從陌生進展為熟識,從熟識向陌生,同樣是正常進展。這段經歷在穗子多年後來看,就像一個怪異的夢,所有人都在那天成了生人。

    傷害、被傷害,背叛、被背叛,親情、友情、愛情都成了幻影一般,空虛的存在,無情是種讚美,造就了人心向惡的時代。一幅少年嚴歌苓的印象派寫真、一部最接近作者個人經歷的小說──一個關於穗子的故事。

  •  嚴歌苓

    上海人,1981年開始發表作品,於1989年赴美留學。自1990年至今,曾獲得中國時報第二屆 萬長篇小說獎、聯合報長篇小說獎、上海文學獎、十月文學獎及新世紀文學獎等十多項國內外重要文學獎。作品被翻譯為英、法、荷、意、日等多種文字。其中由短篇小說〈少女小漁〉改編之同名電影與根據小說〈天浴〉所拍攝的同名電影,均榮獲數項國內外電影大獎。2001年,長篇小說《扶桑》英譯本入選為美國最佳暢銷書排行榜第十名。2000年初,開始以英文創作劇本。2002年5月,被好萊塢劇作家協會延攬。著有《陳 前傳》、《草鞋權貴》、《倒淌河》、《誰家有女初養成》、《波希米亞樓》、《密語者》等書。
  •  自 序

    我作過這樣的夢:我和童年的自己並存,我在畫面外觀察畫面中童年或少年的自己,觀察她的一舉一動,她的一顰一笑;她或者聰慧,或者愚蠢可笑。當童年的我開始犯錯誤時,我在畫面外乾著急,想提醒她,糾正她,作為一個過來人,告訴她那樣會招致傷害,而我卻無法和她溝通,干涉她,只能眼睜睜看著她把一件荒唐事越做越荒唐。
     
    在這個小說集裡,我和書中主人公穗子的關係,很像成年的我和童年、少年的我在夢中的關係。看著故事中的穗子執迷不悟地去戀愛,現實裡的我明知她的下場不妙,但愛莫能助。看著童年的穗子拋棄老外公,和「拖鞋大隊」的女孩們一塊兒背叛耿荻,傷害小顧,面對人心向惡的社會和時代,她和她年幼的夥伴們以惡報惡,以惡報善,成年的我只能旁觀。
     
    穗子是不是我的少年版本呢?當然不是。穗子是「少年的我」的印象派版本。其中的故事並不都是穗子的經歷,而是她對那個時代的印象,包括道聽途說的故事給她形成的印象。比如〈梨花疫〉中的男、女角,都真實存在過,但他們的浪漫故事,卻是在保姆們、主婦們的閒言碎語中完整起來的。我寫這兩個人物時,只有對男主角的形象和性格的清晰印象,對他傳奇背景的記憶。根據他的性格和背景,我找出這個愛情故事的邏輯,把當年人們猥褻娛樂式的閒話,拼接成穗子的版本。
     
    史學家都不能對歷史有絕對發言權;他們呈現給我們的歷史,其實是他們版本的歷史。范文瀾的《中國通史》和柏楊的《中國人史綱》所記述的中國歷史,感覺就不同了。再看黃仁宇的《中國大歷史》,你對同樣的歷史又重新認識了一回。史學家尚且如此,更何況文學家。對於《史記》,從我個人立場,我更取它的文學價值。
     
    我喜歡讀人物傳記,有些自傳性的作品對我影響頗大,像榮格傳,弗洛伊德傳,伊薩貝爾‧阿寅德的〈波拉〉,等等。他們的個人成長經歷,每一步都折射出國家、民族、科學的行進軌跡。正是他們的個人命運把我和他們國家的命運聯繫起來,使我對那些遙遠的國度有了切膚的感覺。所以,個人的歷史從來都不純粹是個人的,而國家和民族的歷史,從來都屬於個人。
     
    應該說這小說是最接近我個人經歷的小說。但我拒絕對它的史實性、真實性負責。小說家只需對他(她)作品的文學價值負責。正如世界萬般景色,給攝影家一半機會,給畫家另一半機會。攝影家無奈之處,是畫家得意之時,反過來也一樣。從林布蘭走向馬奈,莫內,梵谷,是必然,人越來越把自己眼裡的,印象中的,心靈深處的世界和歷史當真了。我只想說,所有的人物,都有一定的原形,所有的故事,難免攙有比重不同的虛構,但印象是真切的,是否客觀我毫不在乎,我忠實於印象。
  • 自 序
    老人魚
    柳臘姐
    角兒朱依錦
    黑 影
    梨花疫
    拖鞋大隊
    小顧豔傳
    灰舞鞋
    奇 才
    耗 子
    愛犬顆韌
    白麻雀
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