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目次
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研究年畫藝術的歷史，總結民間畫師的經驗，探索民間美術的特殊規律，識別傳統年畫中的精華和糟粕，論述其優秀傳統，批判輕視民間美術的錯誤觀點，為發展新時代美術創作和年畫推陳出新提供借鑒，豐富和擴大中國美術史的研究領域——是中國年畫史研究的重要任務。這本年畫史就是鑒于以上需要，根據作者歷年來收集調查的資料及個人粗略的研究成果，嘗試闡述這一古老的、民間的、具有光榮革命傳統的畫種的發展，希冀在年畫史和美術史研究中起到拋磚引玉的作用。
目次
緒論
第一章 年畫藝術形式的萌發和形成
一、早期年節活動中的驅邪納福門畫
（一）年畫的萌芽
（二）神荼、郁壘及神虎、金雞的出現
（三）早射門神形象的演變
（四）捉鬼大神鐘馗的出現
二、中古時期年畫的形成
（一）宋代新年民俗和年節藝術的新發展
（二）宋代民間職業畫家的涌現
（三）蘇漢臣和宋代節令畫
（四）現今遺存的宋金節令畫作品
九陽消寒圖
大儺圖與村田樂
歲朝圖
“紙畫兒”與版刻節令畫作品
第二章 明清年畫藝術的繁榮
一、明代年畫藝術的新發展
二、木版年畫印制中心的出現
（一）蘇州木版年畫
蘇州年畫早期面貌
清代中期蘇州年畫作品
清代后期的桃花塢年畫及對周邊地區的影響
吳友如
（二）天津楊柳青年畫
楊柳青年畫發展概貌
東豐臺年畫
畫師史料拾零
錢慧安與楊柳青年畫
高桐軒
（三）北京年畫
（四）山東濰縣楊家埠等地的年畫
濰縣楊家埠年畫
山東平度年畫
山東東昌府年畫
山東高密撲灰年畫
（五）朱仙鎮及河南地區年畫
朱仙鎮年畫
豫西、豫北、豫東等地的年畫
（六）河北武強年畫
（七）山西晉南地區年畫
（八）陜西鳳翔年畫
（九）四川綿竹年畫
（十一）安徽年畫
（十一）湖南隆回灘頭年畫
（十二）廣東佛山年畫
（十三）福建漳州泉州等地年畫
（十四）中國臺灣地區木版年畫
三、年畫的創作與發行
第三章 明清木版年畫的藝術成就
一、年畫題材的豐富和擴大
（一）風俗年畫
（二）小說戲曲題材年畫
（三）美女娃娃
（四）風景花卉裝飾性年畫
（五）吉祥喜慶題材年畫
（六）幽默諷刺內容年畫
（七）門神和門畫
（八）神馬
二、木版年畫的藝術成就
（一）生動俊美的藝術形象
（二）飽滿的構圖和鮮明的色彩
（三）象征寓意的表現手法
（四）吉祥標題和詩歌
（五）體裁和表現手法
（六）民間畫訣
第四章 近代年畫
一、反帝反封建的木版年畫
二、天津的石印年畫
三、月份牌年畫及其畫家
第五章 新年畫運動的發展和成就
一、魯迅對民間年畫的搜集與論述
二、新年畫的形成和發展
三、解放戰爭時期的新年畫
四、新中國成立以來新年畫的巨大成就
（一）新年畫的巨大成就
（二）月份牌年畫的革新
（三）木版年畫的新生
（四）改革開放后的新年畫
余論
增訂本後記
第一章 年畫藝術形式的萌發和形成
一、早期年節活動中的驅邪納福門畫
（一）年畫的萌芽
（二）神荼、郁壘及神虎、金雞的出現
（三）早射門神形象的演變
（四）捉鬼大神鐘馗的出現
二、中古時期年畫的形成
（一）宋代新年民俗和年節藝術的新發展
（二）宋代民間職業畫家的涌現
（三）蘇漢臣和宋代節令畫
（四）現今遺存的宋金節令畫作品
九陽消寒圖
大儺圖與村田樂
歲朝圖
“紙畫兒”與版刻節令畫作品
第二章 明清年畫藝術的繁榮
一、明代年畫藝術的新發展
二、木版年畫印制中心的出現
（一）蘇州木版年畫
蘇州年畫早期面貌
清代中期蘇州年畫作品
清代后期的桃花塢年畫及對周邊地區的影響
吳友如
（二）天津楊柳青年畫
楊柳青年畫發展概貌
東豐臺年畫
畫師史料拾零
錢慧安與楊柳青年畫
高桐軒
（三）北京年畫
（四）山東濰縣楊家埠等地的年畫
濰縣楊家埠年畫
山東平度年畫
山東東昌府年畫
山東高密撲灰年畫
（五）朱仙鎮及河南地區年畫
朱仙鎮年畫
豫西、豫北、豫東等地的年畫
（六）河北武強年畫
（七）山西晉南地區年畫
（八）陜西鳳翔年畫
（九）四川綿竹年畫
（十一）安徽年畫
（十一）湖南隆回灘頭年畫
（十二）廣東佛山年畫
（十三）福建漳州泉州等地年畫
（十四）中國臺灣地區木版年畫
三、年畫的創作與發行
第三章 明清木版年畫的藝術成就
一、年畫題材的豐富和擴大
（一）風俗年畫
（二）小說戲曲題材年畫
（三）美女娃娃
（四）風景花卉裝飾性年畫
（五）吉祥喜慶題材年畫
（六）幽默諷刺內容年畫
（七）門神和門畫
（八）神馬
二、木版年畫的藝術成就
（一）生動俊美的藝術形象
（二）飽滿的構圖和鮮明的色彩
（三）象征寓意的表現手法
（四）吉祥標題和詩歌
（五）體裁和表現手法
（六）民間畫訣
第四章 近代年畫
一、反帝反封建的木版年畫
二、天津的石印年畫
三、月份牌年畫及其畫家
第五章 新年畫運動的發展和成就
一、魯迅對民間年畫的搜集與論述
二、新年畫的形成和發展
三、解放戰爭時期的新年畫
四、新中國成立以來新年畫的巨大成就
（一）新年畫的巨大成就
（二）月份牌年畫的革新
（三）木版年畫的新生
（四）改革開放后的新年畫
余論
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