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中國民間木版年畫的重要特徵是產地化。這些遍佈九州的年畫產地，往往是幾個乃至幾十個村莊彼此相連在一起的，而且都是人人能點染，戶戶善丹青，產量之大，無可估量。既供給遠近它鄉的需求，也滿足了本鄉本土人們歲時心靈的企望。於是，每個產地的年畫，自然都帶著那一方水土的氣質，那一方人的思維方式、個性、審美，以及集體無意識。 比方，蘇州的桃花塢年畫，天生富於吳越文化的柔和與細密；河南的朱仙鎮年畫，自有中原大地的深厚與大氣；而四川綿竹年畫那些腆胸疊肚的門神，好似個個都是從川劇舞臺上走到畫面上來的。至於楊柳青、楊家埠、武強等產地，皆屬北方，同樣的渾樸雄強，濃墨重彩，但是，由於各自地域文化的不同，其年畫的風格相互迥異珠別，一望便知。畿近京都的楊柳青，分明一派富麗與典雅。楊家埠洋溢著齊魯文化的陽剛之氣，武強輒是極盡了燕趙大地的熾烈與遒勁。 可以說，沒有哪一種民間藝術能夠像年畫這樣清晰又奪目地顯現著一個個地域各不相同的文化風貌與文化精神。 然而，面對著如此巨大的文化遺產與財富，我們一直沒有對它進行全面地普查和系統地整理，更沒有出版過一套全集式的圖書，我們對它的印象只是斑斕而又零散。甚至大部分產地，只有薄薄一本介紹性的圖集，往往在內容上漏洞百出，在知識的準確性上極不可靠，更何況有的產地連這樣淺陋的圖集也沒有。 如今，在全球化和現代化的衝擊下，日漸萎縮的年畫已人瀕危。活態的作坊沒了，藝人老了，甚至故去，技藝的傳承發生中斷，一些產地的年畫已經被當地的人們遺忘。我們應該儘快做嶼什麼？
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