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中國歷史上五位“文藝範兒”皇帝的人生(簡體書)
中國歷史上五位“文藝範兒”皇帝的人生(簡體書)
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商品介紹
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  • 書摘/試閱
  •   《中國歷史上五位"文藝范兒"皇帝的人生》講述了中國歷史上有很多文采風流的帝王,如漢武帝、魏文帝、梁武帝、隋煬帝、唐太宗、唐玄宗、李后主、宋徽宗之流。他們有的在政治上出類拔萃,有的則顯得非常平庸,甚至走向了失敗、亡國的不歸之路。然而,走近他們的人生,你會驚奇的發現:原來,他們并不是我們想象中的那樣,他們也有一個有血有肉,有志有才,有情有義的人生。


  • 明河在天,本名周龍,好學多思,擁有文學、哲學、歷史、軍事、經濟等多方面的豐富知識。酷愛寫作,并先后創作了歷史讀物《中國人的人格》、《韓信傳奇》、《大轉折1937:中日全面戰爭爆發始末》,人物傳記《為什么偏偏是朱元璋》、《圣者為王:王陽明的超凡之路》、《大明太祖——朱元璋開國往事》等。
  • 《中國歷史上五位"文藝范兒"皇帝的人生》選取了漢武帝、漢靈帝、魏文帝、梁武帝、隋煬帝等五位“文藝范兒”的皇帝,通過他們來管中窺豹,令讀者深入認識中國的文藝皇帝們。
  • 不知道從什么時候開始,“文藝范兒”這個詞開始一路走俏,很多有文藝傾向的年輕人開始標榜自己的“文藝范兒”,以期引起同好們的注目。
    不可否認,我的內心世界里至少有一半是文藝的,我曾經也是一個名副其實的文藝青年,所以對于那種“文藝小清新”的女生,自是格外垂青。
    “文藝范兒”是人的審美傾向,也是一種生活情趣,更可以是一種人生狀態。我們本來枯燥、平庸的生活,往往會因“文藝范兒”而絢麗繽紛,但也許有人要好奇了:假如說,作為一國之君的皇帝也是個“文藝范兒”的話,那么他的人生將要如何書寫呢?
    首先不得不承認,一般來說,“文藝范兒”的皇帝一般都是事業比較失敗的皇帝,因為“皇帝”這個職業需要的基本是冷靜、客觀、理智、絕情等等,一旦他染上浪漫多情、想入非非的文藝病,那么悲劇便肇始了。
    但不管怎么說,中國歷史上確實存在著那么一幫“文藝范兒”的皇帝,他們成為了一道獨特的風景。
    中國是個專制傳統很深厚的國家,皇帝是這個國家的總代表,他的一言一行都會深深地影響著這個國家。無疑,“文藝范兒”的皇帝對于中國文學的影響必然是深刻的。
    本書正是選取了漢武帝、漢靈帝、魏文帝、梁武帝、隋煬帝等五位“文藝范兒”的皇帝,通過他們來管中窺豹,令讀者深入認識中國的文藝皇帝們。
    其實,中國歷史上“文藝范兒”的皇帝還有很多,諸如唐太宗、唐玄宗、唐文宗、宋徽宗等,甚至包括金廢帝(完顏亮)、乾隆等,乃至身為國主、絕世風華的李煜。但是這些皇帝的人生顯然更為復雜,而且年代愈近,史料就越豐富,乃至令我暫時失去了描摹他們的信心。
    但我相信,假如你由此開始了對“文藝范兒”皇帝們的興趣,你一定會另外關注的。
    就本書所提到的這五位皇帝而言,漢武帝以雄才大略著稱、漢靈帝以昏聵無能著稱、魏文帝以文學批評著稱、梁武帝以博學多能著稱、隋煬帝則以好大喜功著稱,但是通過本文的描述,你也許可以換個角度來審視這些幾乎被蓋棺論定的君主。
    因為本書在全面評述這幾位“文藝范兒”皇帝的同時,尤重在對其思想感情、個人生活及文學生涯的表現,力圖為讀者勾勒出那一個個血肉豐滿、生動真實、多情善感的文藝皇帝形象,以期喚起大家的“同情之理解”,及對歷史人物的某種溫情。
    誰說“無情最是帝王家”,多情善感、同病相憐的他們又怎能不牽動我們這些好奇者的心弦呢?書為心畫,言為心聲,皇帝們真實的喜怒哀樂也即充溢于他們的詩賦辭章、行間字里,正所謂“寄身于翰墨,見意于篇籍”。
    問“君”能有幾多愁,我們這些異代知音沒有理由不去用心地聆聽、解讀它們,哪怕再灑上幾滴同情的淚水……
    另外,需要指出的是,本書的描寫不僅完全忠實于正史,多加辨析考證,且語言活潑,不失可讀性,“以史帶文,寄寓深情,烘托人性”正是本書的思想主旨。
    是為序。
  • 漢武帝篇 多欲的風流天子
    漢家有子初長成/2
    作風大膽的外婆/2
    不甘寂寞的母親/4
    從嗜血的宮廷爭斗中勝出/5
    贏得父親的器重/6
    登基之初的失意/8
    有些霸道的太后奶奶/8
    老太太的傳奇人生/10
    惹怒了外甥的舅舅/l2
    江山代有才人出 /l3
    他是站在舉人肩上的/l3
    不拘一格求賢才/l4
    躊躇滿志的東方朔/l5
    化育風流的時代/l7
    皇帝的文學愛好從何處來/l7
    主動請纓的終軍和以詩賦諷諫的司馬相如/l9
    事成于懼而敗于忽 /20
    大漢頭上的達摩克利斯之劍/20
    大漢頭上的達摩克利斯之劍/22
    一代明主的搞笑生活/24
    郁悶的事情一樁接一樁/25
    “巫蠱之禍”中犯了老糊涂/27
    亡羊補牢,猶未晚也/31
    細君公主的悲怨之聲/3l
    一個皇帝的自我批評/34
    一代雄主的愛情與創作 /35
    他的縱欲生活與斷袖之癖/35
    閉鎖長門的陳阿嬌/37
    繁華一夢的衛子夫/40
    令皇帝惆悵不已的王夫人/43
    最愛之傾城傾國李夫人/44
    終為政治所犧牲的鉤弋夫人/48
    帝星隕落 /50
    有關他的其余作品/50
    中國文學與政治的淵源/52
    魂歸茂陵/53
    ……
    漢靈帝篇 聰明而虛弱的可憐天子
    魏文帝篇 差強人意的自負天子
    梁武帝篇 嘆無知音的悲劇天子
    隋煬帝篇 自視過高的獨夫天子


  • 然而也需要一說的是,曹丕鄴城時期的文學創作,其在詩歌形式方面也是有所貢獻的。
    就像無所拘束的漢武帝一樣,曹家公子的詩在篇、章、句式的運用上也比較自由,或長或短,不拘一格,顯得活潑自如。特別是《大墻上蒿行》: “陽春無不長成,草木群類隨。大風起,零落若何翩翩。中心獨立一何煢,四時舍我驅馳,今我隱約欲何為?人生居天壤間,忽如飛鳥棲枯枝。我今隱約欲何為……”。
    全詩長達七十五句,三百六十余字,其中有三、四、五、六、七、八言各式的長短句子,它們交互間隔,節奏活躍且多變化。而這種大膽、富于創意的詩歌格式,當時的文人極少運用,只是在漢代樂府民歌中還算并不鮮見。而這篇《大墻上蒿行》,其對后代長篇歌行的影響頗大,大學者王夫之就認為: “長句長篇,斯為開山第一招。鮑照、李白領此宗風,遂為樂府獅象” (《船山古詩評選》)。
    此外,曹丕在詩歌體裁上還作出了另一重要貢獻,即他是最早寫出比較成熟的七言詩的詩人。七言句式雖然起源較早,在兩漢民歌中早已存在,但一般文人卻對它不甚注意,大約是視之為鄙俗的緣故吧。那時以五言為尊, 《詩品》也是圍繞五言詩展開的。
    作為貴公子的曹丕在七言方面則認真學習,并大膽實踐,寫出了自己的杰作《燕歌行》:
    “秋風蕭瑟天氣涼,草木搖落露為霜,群燕辭歸雁難翔。
    念君客游多思腸,慊慊思歸戀故鄉,君何淹留寄他方?
    賤妾煢煢守空房,憂來思君不敢忘,不覺淚下露衣裳。
    援琴嗚弦發清商,短歌微吟不能長。明月皎皎照我床,
    星漢西流夜未央。牽牛織女遙相望,爾獨何辜限河梁?”
    此詩全由七言組成,寫得可謂音節諧和、情致流轉,為建安詩歌中所僅見,乃至在整個中國詩歌史上也是“開千古妙境” (胡應麟《詩藪》)。
    曹丕的賦也有不少,今存其賦將近三十篇,絕大部分為鄴城時期所作。從題材上說,它們大致可分感事和敘物兩類。感事之賦如《述征賦》、《臨渦賦》、《感離賦》、《寡婦賦》、《校獵賦》、《彈棋賦》等,它們或述征伐戰斗,或寫游戲田獵,或憫傷天亡,或感嘆別離,其內容范圍相當廣泛;敘物之賦如《感物賦》、 《愁霖賦》、 《槐賦》、 《柳賦》、《瑪瑙勒賦》等,凡所之物,悉可入賦。
    再從寫法上看,它們篇幅一般也都比較短小,而描寫又很精練集中,少有鋪張揚厲、堆砌迭架、漫漶夸飾之語。同時,有些描寫還相當生動真切、富于感染力,即使是敘物之賦,也能做到寄寓以充沛的感情。如《感物賦》是寫甘蔗的,就像其序言中所提到的: “自從動亂以來,天下的城郭都變成了廢墟,只有前太仆(官名)的住宅還完好無損。南征荊州還歸故里之時,我曾臨時住在這里。于是就在院中栽種甘蔗,經過夏天到了秋天,開始時茂盛,后來就枯萎了,從中感悟興盛和廢亡都是無常的。感慨嘆息的同時,就寫作了這篇賦”,此賦中由物而聯系到人,乃“悟興廢之無常”、 “豈斯死之獨然?信人物其有之”。
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