咆哮誌:突破時代的雜誌
咆哮誌:突破時代的雜誌
  • ISBN13:9789869087735
  • 出版社:行人
  • 作者:行人文化實驗室
  • 裝訂/頁數:平裝/232頁
  • 規格:26cm*19cm*1.5cm (高/寬/厚)
  • 版次:初版
  • 出版日:2014/10/25
  • 中國圖書分類:期刊研究
  • 定  價:NT$450元
  • 優惠價: 9405
  • 單次購買10本以上8折
  • 可得紅利積點:12 點
  • 庫存: 2
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 名人/編輯推薦
  • 目次
  • 書摘/試閱
  • 這本書記錄她們的咆哮,標誌了一個時代;也影響了當時,以及之後的一代人。

    1987年1月,第15期《人間》的封面故事是顏文閂。當年的「桃園機場事件」報導,陳映真、顏文閂彷彿成為新聞界對抗威權的重要象徵,「我們這一代有志於新聞工作的年輕人,終於可以在『機場事件』汲取本土養分與新聞典範,再也不必遙指萬里之外的『水門案』。」何榮幸說。

    三十年後,我們再次翻開《人間》。斗大的標題寫著「當人民要掌握他們的媒體」,一張張寫著訴求標語的海報、拒馬、機場憲警以水柱沖散民眾的照片……是的,這是三十年前,陳映真的《人間》。

    +++

    台灣一直有很多很棒的雜誌,呼應時代,成為一代人共同的記憶。許多雜誌的選題概念、設計、企畫表現,今日看來依舊震撼,依然讓人感受到創意,或膽識。她們的內容反映了那個時代的樣貌,但其呈現卻又突破時代,對當時,甚至之後的人造成影響或改變。

    我們想帶現代的讀者認識這些雜誌。

    我們選了1970到2000年間,五本不同領域、重要的文化雜誌:漢聲、人間、影響、島嶼邊緣、好讀。一開始,選擇的理由很簡單:她們的重要性無庸置疑,特別的是這些雜誌即使放在今日,依然很酷!《漢聲》縝密工藝的記錄和破格表現手法、《人間》介入式的報導文學及報導攝影、《影響》研究般的專題設計及資訊呈現方式、《島嶼邊緣》左派游擊式的議題關注和顛覆的後正文設計,以及《好讀》創造出的閱讀及次文化表現平台。

    我們試圖採訪這些雜誌的核心人物,包括創辦人、主要編輯團隊,並參考大量資料,試圖呈現雜誌&雜誌人的故事。另一方面,我們也請當時接觸過這本雜誌的相關人士,從讀者的面向來談這本雜誌、以及該雜誌帶給那一代人的影響或改變。我們還希望讓現代讀者重新「看」這本雜誌:攤開全部的頁面,我們先看雜誌的結構;接著挑出三個專題,細看該本雜誌的專題呈現。

    為什麼這些雜誌在今日看來依舊精采特別?採訪過程中,我們似乎逐漸找到答案,或許是因為他們都有革命的企圖。這群人想要突破的不僅是雜誌型式,他們酷,是他們想要用雜誌向某個時代、某個領域對話(也或許是對抗)。搶救古蹟、搶救傳統、搶救民藝,《漢聲》從四十年前開始的「搶救」理念,至今未變;《人間》當然不只是一本雜誌,其社會運動的企圖,昭然若揭;《影響》除了資訊傳遞,影像保存才是它的最終目標;《島嶼邊緣》以去中心的方式,落實左派議題關注;《好讀》就站在中產階級的位置(用中產階級能接受的方式),強迫他們接觸自己必須理解的社會現象。

    雜誌,是載體,也是手段。這五本雜誌企圖在某個領域發聲的革命企圖,造就了其特殊的選題取材、表現手法及形式。

    她們的發聲夠響夠亮,不僅凸顯了自身,也標誌了一個時代,影響至今。

  • 企畫/行人文化實驗室

    採訪撰稿
    鄒欣寧:文字工作者,曾任雜誌編輯、劇團行政,採訪撰述散見各媒體。著有《國片的燦爛時光》、《打開雲門》(合著)等書。
    黃奕瀠:筆名阿潑。文字工作者,曾任媒體記者、NGO工作者、偏遠地區志工。新聞與人類學系所畢業,著有《看不見的北京》、《憂鬱的邊界》等書。
    王昀燕:1982年生,台中清水人。政治大學新聞研究所碩士。喜歡走很長很長的路。著有《再見楊德昌:台灣電影人訪談紀事》,藉此向純潔的志氣與決心致意;另主編《台灣電影的聲音》、《紙上放映:探看台灣導演本事》。
    諶淑婷:文字工作者,曾任媒體記者、兒童媒體識讀與公民素養講師。著有《有田有木 自給自足》。

    美術設計/黃暐鵬
    1980年生。世新大學圖書資訊學系畢業,曾任出版社行銷企畫、編輯等職務。現從事平面設計工作,主要合作對象多為出版相關。
     
    內頁插畫/Ryan Hong
    畫畫不能當飯吃就當點心吃。願望是再長高10公分。

  • 「好雜誌不只引領專業,更塑造一個世代的生活風格。這五本雜誌的成就,正是我身為編輯的努力目標。」──王聰威 小說家與編輯人

    「每個創作人都貪新戀舊,懷一下別人的舊,才能創一片自己的新。」──林日曦《黑紙》及《100毛》創辦人

    「這每一本雜誌,都是一段台灣的思想歷史,與一群新世代青年對時代的思索與掙扎。」──張鐵志《號外》總編輯

    「每一本雜誌裡隱藏的面孔、信仰的精神,都型塑了無可替代的台灣人文光輝。」──路怡珍 新聞主播

    「幹!為什麼他們都掛了!」──鐘聖雄 獨立媒體人

    ──大聲推薦

  • 序/編輯部

    漢聲:搶救民間文化大作戰,依然行進中/鄒欣寧
    「我是這麼想:去編一本書或雜誌,是天賜給你的機會。有這機會,就要把能力發揮到極點,把每一本書做得比前一本好。」因此,與其拘泥於定期出刊,「我更在乎做得好不好。二十年後回頭看,出書晚了五天十天不那麼重要,但做到七十分或一百分,差別很大。」
    ■【重讀專題】圖像帶領文字/陳傳興
    ■【雜誌記憶】急切且持續的文化關懷/張世倫‧吳卡密‧馬世芳

    人間:是報導者、參與者,更是介入者。/黃奕瀠
    時常置身田野的《人間》報導者,亦時常成為介入者、參與者,拿起筆來就幫忙寫文宣、想點子,為其奔走,也導致《人間》時常遭不客觀、不公正批判。但陳映真總說:「客不客觀由讀者決定。」他也曾說,立場並不代表真實,而是要用辛勤的工作來表現,不是口號。
    ■【重讀專題】庶民觀點‧媒體角色/李威儀
    ■【雜誌記憶】人道主義的啟蒙/何榮幸‧藍佩嘉‧柯金源

    影響:影像文化的保存者/王昀燕
    《影響》向以承載龐大的資訊量而聞名,除每期十多萬字的文字量外,以大量圖表,清楚明瞭地呈現資訊,亦是其顯著特色。現在很流行infographics(資訊圖表)的概念,《影響》一開始就已經很有意識地要把資訊圖表化的概念放到雜誌裡面。
    ■【重讀專題】支解電影/李幼鸚鵡鵪鶉
    ■【雜誌記憶】填補「大眾」與「學術」之間的鴻溝/膝關節‧聞天祥‧李取中

    島嶼邊緣:左派游擊隊的理想火光/黃奕瀠
    如王浩威所言「沒有人會說自己是島嶼邊緣的人」。在各做各的,各自來來去去間,以浪遊、游擊等方式,進行顛覆的、前衛的思想引介,在每個人的正職、各自的生涯經營中,這本刊物僅是標記一個曾經的理想火光,打著「先做一年」的計畫,進行一個未知的嘗試。
    ■【重讀專題】邊緣角度思考‧把左派拿回來/黃孫權
    ■【雜誌記憶】島嶼內思想的內爆/但唐謨‧陳隆昊‧龔卓軍

    好讀:一本專業閱讀生活雜誌/諶淑婷
    或許《好讀》讀者真的以中產階級為多,那她也希望藉由《好讀》,讓中產階級脫離舒適圈、接觸自己必須理解的社會現象,讓不同的社會位置、不同的身分認同互相碰撞,並為臺灣文化留下現場紀錄,那就是《好讀》的當代功能。
    ■【重讀專題】非典型圖文雜誌‧「辦桌式企畫」/黃威融
    ■【雜誌記憶】閱讀癮的滿足/高翊峰‧王璽安‧黃崇凱

    思索雜誌/詹偉雄

    附錄:延伸閱讀
  • 好讀:一本專業閱讀生活雜誌

    「當時誠品的氛圍自由,《好讀》無須畫地自限為一本僅止介紹閱讀的雜誌,我們可以作各種嘗試,挖掘主流媒體忽視或不願討論的議題。」
    《好讀》從無到有、直至結束,蔣慧仙始終是這本雜誌的靈魂人物。曾在《破報》工作的她,彼時因緣際會與誠品合辦「夏日遊戲」系列活動(比如「街頭扮裝」),不同於主流社會的觀點與充滿開創性的熱情,吸引了當時誠品企畫部主管曾乾瑜的注意。

    《好讀》創刊
    一九八九年開幕的誠品書店,誕生於解嚴第三年,當時無論是閱讀出版或社會風氣,都充滿了亟欲改變、突破的氣息,誠品也因此被形塑成「另一種書店」。
    一九九二年誠品推出以雙月刊形式發行的《誠品閱讀》,四年出版二十五期,後因不堪虧損,一九九六年二月宣布停刊。曾乾瑜回憶:「一年虧三百多萬,訂戶也不多,怎麼算都很難繼續下去,只能選擇結束。」那一年,企畫部熱熱鬧鬧的舉辦了「當蝙蝠飛完時:誠品閱讀停刊」活動,為這本叫好不叫座的閱讀誌畫下了句點。
    但誠品還是需要一個與會員溝通對話的管道。起初是一封簡單的信函,接著擴張成兩大張報紙,直到一九九九年誠品十週年,誠品敦南店開始二十四小時營業,曾乾瑜眼中生性浪漫的創辦人吳清友,決定「再試一次」,再度推出正式的紙本刊物。這項任務交到了曾乾瑜手中。雖說《好讀》是專為會員打造的雜誌,肩負展現書店經營風格與打造誠品文化品牌的任務,但雜誌性格由主編形塑,曾乾瑜先以熟悉的誠品人馬組成穩定的編輯團隊,再找來蔣慧仙擔任雜誌主編,「我喜歡《破報》的活力,也喜歡慧仙一些怪異的觀點能撞擊這個團隊。當慧仙答應來《好讀》時,我已經能想像《好讀》的風格了。」對他來說,蔣慧仙就像是大富翁遊戲中即將被掀開的「機會」牌,充滿了無限可能。
    那是二○○○年,台灣像只壓力鍋爆發了蓄積十多年的能量,迎接政治史上第一次政黨輪替,同時面對社會重組造成的混亂、變動與困惑。蔣慧仙知道自己被邀請加入《好讀》團隊的原因,是期望她能帶入《破報》特有的次文化活力與城市現場觀察;而當時已轉到報紙副刊工作的她,也渴望以主題性的策畫,即時記錄變動性高的社會文化現場。
    曾乾瑜總愛說,挑人是他的長處,他對《好讀》最大的貢獻就是找到蔣慧仙。接下來,編輯團隊只需要更大空間,去嘗試各種可能性。大開本《好讀》試刊號推出,一連三期,以「新世紀預言書」、「少女革命」、「當詩歌蔓延時」吸引了社會目光。每本雜誌印製成本五十元,會員可以會員卡到店內免費索取,非會員則是以四十九元購買,雖然賣一本賠一本,但其實增加來店率與購書率,「作為一間書店,只能被動的等讀者上門,但《好讀》是書店與會員溝通的媒介,傳達書店關切的文化議題,呈現書店的社會關懷,而非賺錢的工具。」曾乾瑜說。

    讀現象、趨勢、思想與時代
    《好讀》被外界視為是誠品打造的發聲媒介,除了替自家文化事業品牌加分,也欲塑造一種新中產階級品味樣貌,那並非是誇耀式的品味消費風格,而是關懷社會、重視生活品質、崇尚自由和自然,同時緊抓流行趨勢的生活型態。
    《好讀》經歷了多次的改版,從最早的騎馬釘裝訂,到二○○四年第四十一期改成膠裝的綜合閱讀生活類雜誌,隨著誠品在全台持續拓店,《好讀》也慢慢地變成代表足以代表台灣人文、出版業的雜誌。
    讀《好讀》,讀的是現象、趨勢、思想,而《好讀》的確也為這個時代留下紀錄,例如九二一週年推出「記憶的斷層」(3),二○○一年「恐怖主義全檔案」(16)即時回應九一一事件,二○○三年SARS期間有「瘟疫,劫餘紀事」(32)。
    《好讀》鮮少以書或作家當封面,封面故事都是各種文化現象與社會議題。例如「可愛力量大」(42)、「絕妙好歌詞」(45)、「我的玩具情人」(46)、「大話周星馳」(51)、「新台客,正騷熱?」(56)、「春耕,飲食的革命」(64),各形各色的題目再裹以閱讀,重新解讀。「除了企畫部主管,沒有其他部門會干涉《好讀》。我們的座位在採購同事旁邊,自成一區,亂七八糟疊滿書。吳清友先生有時會走過來,看一看,笑一笑,不管那些題目他看不看得懂,都不曾插手。」蔣慧仙說。
    彷彿是為了回報上頭全心信任,編輯團隊每個月都在拚博一場血汗交織的極限運動。例如二○○七年六月,香港回歸十週年,編輯們主動向香港旅遊局提案申請贊助機票住宿,全員飛到香港,進行五天四夜密集採訪,探討日常生活、政治社會經濟、表演藝術、時尚潮流、教育環境等十個面向,同時在街頭即時抓拍一百名香港人,短時間內完成「香港心事10×10」(77)一題;下個月緊接而來的題目是「環島,上路吧!」(78)又讓編輯跳下海,親身挑戰二十四小時「搭火車」環島。
    沒有幾本雜誌能像《好讀》,封面故事造就當代文化記憶。讀者不會忘記「新台客」讓曾被貶為底層文化的台客大翻身;也記得「絕妙好歌詞」裡李宗盛、方文山、阿信、林夕的詞如何被當作文學作品細細評析;還有「大話周星馳」讓星爺文化成為一門顯學。
    這幾個題目都是二○○四年改版後的代表作,雜誌開始出現設計生活風格與商品介紹,「有些讀者覺得我們改變了,不再那麼純粹;誠品內部也有人質疑,難道不能仿效日本《達文西》,單純作一本專門的閱讀雜誌嗎?」蔣慧仙的回答很簡單:「不要,那樣好無聊,為什麼要走回頭路?」她先是正色的說:「但不代表市面上不能有一本做得好的閱讀雜誌,我覺得一定可以,只是我們選擇僅僅如此!」話一說完,她就忍不住笑了。
    「一個都不能少。」是蔣慧仙當時常掛在嘴邊的瘋話,鼓勵編輯全力發揮,策畫內容。她形容自己是貪心的人,總愛在一本雜誌裡塞太多東西,只要編輯能提出好構想,她就排上版面,爆頁數大多不是因為廣告多,而是想做的題目太多了。「就負責廣告業務的同事都問,可不可以做得鬆一點?留一點空間?也有讀者反應,看《好讀》必須拿著尺,一行一行對著字讀,因為字級小、密度高、評論性強,產生閱讀門檻,我們始終在企畫的完整度與內容的承載量之間拉鋸。」
    以蔣慧仙為帶領者的編輯團隊,起初只有兩名文編、兩名美編,後期雖有擴編,但常面臨流動性高的問題,平均工作時間是兩年,「《好讀》大多是年輕編輯的第一份或第二份工作,這個世代的編輯比傳統編輯更有主見、會思考,但也比較任性,把這一點發揮出來,就是《好讀》的樣貌。」

    《好讀》人生
    如果不是誠品決定停刊,蔣慧仙大概不會有離開《好讀》的一天,「做這本雜誌一點也不無聊,永遠不怕沒題目,我們就是奮力將雜誌的『雜』發揮到極致。」
    《好讀》八年,走過台灣關鍵時刻,「創刊的二○○○年,台灣社會充滿樂觀積極的氛圍,主流論述鼓吹著台灣在華文世界占有重要位置,而台灣也有文化自信成為華人世界的中心;一直到二○○四年,社會氣氛有了轉折,人民有了生活上的危機意識,出版景氣也一路向下,書店從月結改採寄售制、大型經銷商無預警倒閉,出版產業面臨重整,不能再以書養書,必須盡量出版暢銷或長銷書籍,那是個出版業憂心忡忡的年代。在那個時刻,《好讀》的任務是繼續維持著一種生活態度與閱讀方法,但那並非專為中產階級所打造。
    「無論是免費或付費,我們都保有真正的編輯自由,沒有誰為了銷量干預我們,唯一幾次封面選擇的歧見,雖然與主管起了爭執,最後仍照美編設計,選了不那麼商業走向的封面。」蔣慧仙思索了一下,又說:「許多人認為誠品、《好讀》屬於中產階級,但《好讀》從來沒有要為中產階級的品味或任何消費文化背書,我們會去分析定義社會架構的權力與界線在哪裡,去測繪社會上不被主流認可、無法發聲,或是被刻板印象箝制的族群,嘗試打開對話空間。許多時候我們都站在另翼或少數者的那一端,例如東南亞新移民、新台客;或是當我們以旅館為封面故事,我們探討日本的愛情賓館,而非五星級精品旅館。」蔣慧仙不否認自己就是中產階級,在社會上屬於有利的角色,但在每一場編輯會議上,她的任務就是和團隊一起釐清社會定義跟界線,不斷質疑現有價值觀,開啟新對話空間。或許《好讀》讀者真的以中產階級為多,那她也希望藉由《好讀》,讓中產階級脫離舒適圈、接觸自己必須理解的社會現象,讓不同的社會位置、不同的身分認同互相碰撞,並為台灣文化留下現場紀錄,那就是《好讀》的當代功能。
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