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二十一世紀中國文學大系(2001-2010):散文卷(簡體書)
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二十一世紀中國文學大系(2001-2010):散文卷(簡體書)

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商品簡介
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目次
書摘/試閱

商品簡介

《二十一世紀中國文學大系(2001-2010 散文卷)》為《二十一世紀中國文學大系(2001—2010)》系列散文卷,包含馮秋子的《我跳舞,因為我悲傷》、余華的《靈魂飯》、陳忠實的《漕渠三月三》等多篇散文。

名人/編輯推薦

二十一世紀以來,中國的文學迭起、異彩紛呈,老一輩作家堅守良知,佳作不斷;中年作家們勇猛精進,成就卓絕,殊為我們文學時代的中流砥柱;青年一代,也都姿態各異,身手非凡。文學在精神特徵、話語表達,在價值、美學和藝術策略上既有堅持,又有新變,在文學史的意義上,已經構成了一個相對完整和相對獨特的文學時代。
為了全面、系統和較為及時地總結二十一世紀第1個十年的中國文學,對這一時期中國文學的歷史發展、基本格局和重要史料進行認真切實的梳理,並且遴選出其中的重要作家和重要作品,一方面為後人對這一時期中國文學的進一步研究和文學史編撰提供具有專業性的經典文獻,另一方面,也為社會各界和廣大讀者提供一套專業性、系統性和集成性的大型選本,特邀請中國當代文學研究界的著名學者和著名批評家編選了《二十一世紀中國文學大系(2001—2010)》。

《二十一世紀中國文學大系(2001—2010)》凡十三卷十八冊,經過各位同仁的共同努力,終於面世,無疑是中國文學界的一件大事。
二十一世紀的第一個十年,中國文學發生了非常巨大的變化。這些變化,首先表現於它的世界性的歷史處境。2001年發生於美國的“9·11事件”對於世界格局的改變,無論是在政治、經濟和軍事方面,還是在精神、思想、文化和意識形態方面,都非常巨大。也就是在這一年,中國經過艱苦的努力與談判,終於加入了“WTO”。這一事件對於中國社會和中國經濟的影響自不待言,其對我國思想文化界的影響,實際上也非常深刻。二十一世紀的中國文學,就發生和發展於這樣的世界背景,並且和這樣的背景發生著或顯或隱的內在聯繫。
在中國內部,二十一世紀以來,中國大陸對於世界體系的進一步融入和改革開放在多方面的拓展與深化,市場化社會和消費社會的初步形成,媒介文化特別是網絡文化的不斷發展與發達,文學體制包容性的擴大和評獎制度的調整,以及中國臺灣開始於上世紀末的政治轉型,香港和澳門分別於1997年和1999年對祖國的回歸,都不僅使中國各個區域的社會、政治、經濟與文化發生了變化,它們之間的文學與文化關係,也與此前大為不同。這些“變化”和這些“不同”,二十一世紀以來表現得尤為迅猛、尤為突出,文學處身其中,無論是主動被動,還是直接與間接,自然與它們深切關聯。在這些關聯中,我們關注最多和感受最深的,就是我們的文學——具體地說,就是我們的作家、詩人,我們的文學批評家、文學研究者,和我們的文學翻譯家、文學編輯與文學出版工作者等等——都力圖以他們的勞作去書寫、把握、追問、反思與介入我們的時代。我們這個時代和我們這個時代廣大民眾的精神與生存,在我們的文學中得到了異常豐富的表現。
二十一世紀以來,我們的文學潮流迭起、異彩紛呈,老一輩作家堅守良知,佳作不斷;中年作家們勇猛精進,成就卓絕,殊為我們文學時代的中流砥柱;青年一代,也都姿態各異,身手非凡。二十一世紀以來,我們出現了那麼多非常杰出的作品。我們的文學在精神特徵、話語表達,在價值、美學和藝術策略上既有堅持,又有新變,在文學史的意義上,已經構成了一個相對完整和相對獨特的文學時代。這個時代雖仍在進行,但我們有理由相信,它的未來必定宏闊,必有大成。因此,為了全面、系統和較為及時地總結二十一世紀第一個十年的中國文學,對這一時期中國文學的歷史發展、基本格局和重要史料進行認真切實的梳理,並且遴選出其中的重要作家和重要作品,一方面為後人對這一時期中國文學的進一步研究和文學史編撰提供最具權威性的經典文獻,另一方面,也為社會各界和廣大讀者提供一套權威性、系統性和集成性的大型選本,我們特邀請中國當代文學研究界的著名學者和著名批評家編選了《二十一世紀中國文學大系(2001__2010)》。
我們的“大系”,充分借鑒和學習了趙家璧先生1935-1936年間主編的《中國新文學大系》(1917—1927)以來各輯“大系”的歷史經驗,也據二十一世紀以來中國文學的基本特點,既有常規性的“理論批評”、“長篇小說”、“中篇小說”、“短篇小說”、“散文”、“詩歌”、“戲劇文學”、“雜文”、“報告文學”和“史料”諸卷,也專門設立了“翻譯文學”和“隨筆”卷,在文學史的意義上強調和突出“翻譯文學”對於漢語文學的重要意義,也反映了二十一世紀以來“隨筆”文體的持續興盛。我們希望,我們的“大系”在學術精神上既能對前輩有所承傳,也能具有新的嘗試和新的開辟。
《二十一世紀中國文學大系(2001—2010)》雖然較早地動議於2009年,並在南京師範大學出版社及有關部門的大力支持下迅速啟動,納入了江蘇省“十二五”期間的重點出版規劃,也獲得了我們學術前輩的熱情鼓勵與肯定,但是,為了保證編選工作的客觀性與嚴肅性,為了這項浩大的“學術工程”所必須具有的時間的沉澱,我們在二十一世紀第一個十年的中國文學結束幾年後方始推出。各卷主編作為在中國現當代文學研究界與文學批評界都極活躍與非常著名的學者與批評家,工作繁忙,而能勠力同心地沉潛數年,共襄盛舉,真的應該深深感謝。昔者趙家璧先生在其《中國新文學大系》(1917—1927)的“前言”中曾經說過:“我們相信新文學運動第一個十年間許多英雄們打平天下的偉績,是值得有這樣一部書,替他們留一個紀念的。現在我們做成了,我們覺得了卻了一件心願!”對於我們這套“大系”來說,值得紀念的,除了我們的很多作家、詩人、批評家和翻譯家們的文學“偉績”,還有我們的前輩與我們的同仁們對“大系”所付出的很多熱情、很多心血,正是在這樣的意義上,我也非常想說:“現在我們做成了,我們覺得了卻了一件心願!”我們希望,在二十一世紀第二個十年行將結束的時候,我們的文學必將取得新的“偉績”,我們的文學研究界與批評界,也必將有一次新的集結。

目次

前言 何言宏
出版說明
導言 王堯
手工作坊 艾云
我跳舞,因為我悲傷 馮秋子
靈魂飯 余華
我吻女兒的前額 閻綱
記憶與印象(八篇) 史鐵生
塘溪,塘溪 黑陶
一朵雨做的云 風舟
模仿的大連 素素
捕蝶者 筱敏
漕渠三月三 陳忠實
然烏湖之旅 馬麗華
三過門間老病死——療疴瑣憶 王充閭
郴江幸自繞郴山 葉兆言
筑萬松浦記 張煒
追尋那遙遠的美麗 梁衡
黑童話 周曉楓
裸身而眠 王兆勝
雪山的長夜 遲子建
所有的村莊 劉亮程
在恐懼中回到生活 李輝
南陌復東阡 王安憶
記憶中的光和霧 趙麗宏
薩日朗 阿拉旦·淖爾
火爐上的湖泊 於 堅
愛一個人能有多久 徐曉
《秦腔》後記 賈平凹
讀樹 李國文
Selfridges那頓午飯 董橋
山居心情 韓少功
黑暗中的閱讀與默誦 夏榆
我不識見曾夢見 潘向黎
在北京魯迅紀念館的講演 陳丹青
輕傷的人,重傷的城市 翟永明
出恭如也 黃永玉
臺風記 南帆
我究竟在這艘人世之船上浮想什麼——僻室筆記系列 陳染
沉睡的谷粒醒來 舒婷
下落不明的生活 塞壬
北京秋天下午的我 莫言
李莊瑣憶 王世襄
水衝的農事——1975年,在時事之外,片斷 林白
滏陽河邊的死亡 桑麻
常熟之秋——關於柳如是 黃裳
讀稿筆記 穆濤
記比鄰雙鵲 楊絳
那天晚上 蔣子丹
病妻 吳冠中
燒夢 李銳
師大憶舊 格非
私奔 張悅然
多情最是此湖水 謝冕
2007年上課記 王小妮
雕版上的德格 祝勇
二〇〇八,心情記錄 蔡翔
重巒疊嶂間的田園 余秋雨
想象胡同 鐵凝
買酒記 池莉
失帽記余光中
想念父親 閻連科
八百米的故鄉 蘇童
清掃 安妮寶貝
靜夜裡的獨幕劇 趙翼如
憶洛陽 白樺
像自由一樣美麗——謹以此文獻給二戰中遇害的所有猶太兒童 陸梅
成都物候記 阿來
凡生命盡予收容——從祁連到東鄉 張承志
光與影 北島
軟火 丁宗皓

書摘/試閱

1998年7月,北京最熱那幾天,我進入文慧的現代舞工作室。文慧說我練習的時候特別投入。但是,投入僅僅是一種狀態,並不說明我真的適合這件事,能做好這件事,我對自己能不能堅持、堅持多長時間一點沒有把握。
參加的人有的做紀錄片、自由戲劇,有的畫畫,有的從事行為藝術,還有就是我,文學編輯。一群人很難到齊,很多時候只來一兩個人,但每星期堅持著,沒有中斷。深冬的一天,文慧約我到歌德學院,那兒有一個關於德國現代舞的講座。我找到北京外語大學一側的那座小樓,找了個座位懵懵懂懂聽,後來放映影像和圖片資料,我看得手心出汗。我牢牢記住了德國現代舞大師皮娜·鮑希的一句話:我跳舞,因為我悲傷。這是埋藏在我心底的話,也是我一輩子也說不出來的話。從那一刻開始,我與現代舞像是有了更深、更真實的聯結。皮娜·鮑希樸質的光,在這一天照進了我的房子。我聽到了許多年來最打動我的一句話,說不出心裡有多寬敞。
我是一個比較沉默的人,過去在戈壁草原和圍繞著它們的大山裡,一直很少說話,我表現高興,就是拼命奔跑,或者一個人呆在一個地方,皺著眼睛和臉嘹望遠方,我心裡的動靜,就在那個過程裡慢慢流淌。而我的憂傷,是黑天裡野生黃牛的眼睛,無論是睜開還是閉上,都悄沒聲息,連自己也說不上來為什麼幸福為什麼悲傷。半大不小的時候,我被大街上一匹驚脫的馬碰倒,腿上碾過一只馬車轱轆,也沒出過聲。後來我常盯著馬路看,想知道一個人倒在車底下是一種什麼情形。我偏愛過去那種大轱轆牛板車和解放牌大卡車,就是因為它們的底盤特別高大,倒在車底下的人有可能還生。我的全部生活,就是這樣,和跳舞不沾一點邊。
我們那裡一年四季都有風,而無風的日子我就快樂得不知所以,我會爬上房頂,測一測是不是真的沒風,然後像房頂上堆起的麥秸垛,我在心裡垛起這一天要幹的事情……所以我能看見開敗的蒲公英的小毛毛漫天飛舞,看見它們在太陽底下亂翻跟頭,看見戈壁草原裡的一堆堆牛糞,把那些纖細的小毛毛一根根吸進牛糞洞裡,看見吸附了碎毛毛的幹牛糞被人塞進爐火裡,然後飛濺出火星。
“你的淚珠好比珍珠,一顆一顆掛在我心上”,我還常去米德格的雜貨店,聽她的奶奶、那個老得眼睛都睜不開的女人哼唱這兩句歌,一邊聽歌一邊幫米德格幹活兒。幹完活兒,背著米德格的女兒出去玩耍,跟那個沒有父親的兩歲的女孩說話。後來那個女孩長大了,跟一個烏蘭牧騎跳雄鷹舞的男孩跑沒影兒了。
那個女孩長到四歲還說不清話,不叫我“姑姑”叫我“嘟嘟”。米德格說:“你教她吧。”我拿一根樹棍在土裡寫“趙錢孫李……”她好幾年以後才跟著我寫“趙”,可她不寫“趙”,光寫“走”,還把底下那條人腿拉得特別長。所以她除了添亂什麼忙也幫不上。米德格的奶奶死的那天,我正好在雜貨店,老女人唱著唱著突然睡下了,米德格喊我去看看她奶奶要什麼東西,那個小女孩拉著我不讓我走開,等我擺脫那個小東西,跑過去翻轉米德格奶奶的身體,老女人已經死了。米德格跑過來大喊大叫,老女人這時又睜開眼對她說了一句話。米德格發了半天呆,想起問我她奶奶剛才說了什麼,我把聽到的告訴給她:“別信你愛的男人。”那是一個長長的沒有男主人出現的故事。
我在一個時間凝固的地方長大。
去年春節我回內蒙古探親,一高興跟母親說,我跳現代舞呢。我母親說:“你要止痛片?”她挪動著她的身體去那個藏了一些藥片的小筐裡去取,我說你不用拿藥,我沒病。她說:“你把止痛片帶在身上。
”她捏著小紙包從一個屋子跟著我進到另一個屋子,看著我,等我接她的小紙包。她聽不懂“現代舞”,後來她問:“是不是和男子一起跳?”我不知怎麼回答她。
……

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