河畔小城三部曲套書（共三冊）

★最有捷克味的捷克作家赫拉巴爾：「我的作品實際上是我生活的注釋。」
★與《過於喧囂的孤獨》同時期完成的回憶錄小說
★赫拉巴爾逝世二十週年紀念版

一九七?年代，捷克時局動盪，赫拉巴爾在艱難的環境下，寫出最富田園詩風格、反映他幸福童年、故鄉與父母、佩平伯父的回憶錄小說：《剪掉辮子的女人》、《甜甜的憂傷》、《時光靜止的小城》。一九八七年，赫拉巴爾將這三本書命名為【河畔小城三部曲】。

河畔小城是位於易北河畔、布拉格東邊的寧布卡城。赫拉巴爾與繼父弗蘭欽、母親瑪麗與弟弟在一九一九年搬到寧布卡城定居，是赫拉巴爾的第二個故鄉。【河畔小城三部曲】所描寫的就是他們一家人居住在寧布卡那段時日的生活日常：

《剪掉辮子的女人》：擔任啤酒廠經理的弗蘭欽行事沉穩，與外向開朗、熱愛表演的瑪麗，感情融洽，互動親密。當大嗓門、又我行我素的佩平伯父搬來住之後，原本就個性不羈的瑪麗，彷彿找到知音般，兩人到處闖禍，為一家人的生活帶來更多的驚奇與意外。

《甜甜的憂傷》：懷抱水手夢的少年赫拉巴爾，竟偷教堂的信徒捐獻金，想模仿水手找人在身上刺青；長大後成為人人景仰的作家，小時候的作文〈我的志願〉卻寫長大想要當遊民……年幼時的赫拉巴爾還有哪些頑童行徑？

《時光靜止的小城》：年輕時在布拉格開化妝品店、二次戰後被迫搬離啤酒廠、住在自己設計的河畔小屋……當瑪麗在養老院眺望住了一輩子的小城時，往事也歷歷在目。儘管人事已非，但景致不變的小城彷彿可讓時光留駐。

赫拉巴爾用其鑽石孔眼般的觀察力，將小城裡的人情世故、風俗景物與庶民生活化為豐富精采的情節。其文字魅力也如讓人一杯接一杯，沉醉其中，無法自拔的捷克啤酒。

博胡米爾．赫拉巴爾（Bohumil Hrabal, 1914~1997）是20世紀下半葉捷克先鋒派作家最重要的代表；米蘭．昆德拉譽為「我們這個時代最了不起的作家」。

赫拉巴爾49歲才出版第一本小說《底層的珍珠》。他雖然有法學博士的學位，但先後從事過倉庫管理員、鐵路工人、列車調度員、廢紙回收站打包工等工作。這些工作經驗為他的小說創作累積了豐富的素材，其作品大多描寫普通、平凡、默默無聞、被拋棄在「時代垃圾堆上的人」。他的一生都和這些人在一起，收集他們的語言精華及故事，在作品中創造出一群平凡而又奇特、光芒四射的人物形象。

Pabitele，中魔的人們，是赫拉巴爾自創的新詞，指身處極度灰暗之中、又能「透過鑽石孔眼」看到生命之美的人。正如同名的短篇小說集《中魔的人們》中的小人物，看起來豪放開朗、詼諧風趣，但他們就像中了魔法的人，眼中的世界往往跟現實形成強烈反差，因此更顯得他們處境悲慘。

代表作《過於喧囂的孤獨》被捷克《星期》周刊選為「20世紀捷克小說50大」第2名，僅次於《好兵帥克歷險記》。這部醞釀了20年才寫就的小說，於1976年完稿，但遲至1989年才正式出版。赫拉巴爾曾說：「我為寫這本書而活著，並為它而推遲了死亡。」

赫拉巴爾的作品經常被改編為電影，目前有《底層的珍珠》、《售屋廣告》、《剪掉辮子的女人》、《我曾侍候過英國國王》、《中魔的人們》、《溫柔的粗人》、《天使的眼淚》、《過於喧囂的孤獨》和《沒能準時離站的列車》。其中《沒能準時離站的列車》的同名電影，於1966年獲奧斯卡最佳外語片獎；《售屋廣告》改編的電影《失翼靈雀》，於1969年拍攝完成，卻在捷克冰封了20年，解禁後，隨即獲得1990年柏林影展最佳影片金熊獎。

【導讀】
「鑽石孔眼」裡的河畔回憶◎林蒔慧

一九九七年二月三日，捷克文學家赫拉巴爾逝世於布拉格，那一年，正是我遠赴捷克念書的第二年。那時的我對於捷克語還懵懵懂懂，更別提及去閱讀甚至欣賞他那些窮盡捷克語言特性的作品了。但是，我記得很清楚，在他逝世後的那段時間，我身邊的人們都是怎麼談論他的。
二〇〇七年至二〇〇八年間，因著個人因素，我斷斷續續地在赫拉巴爾第二個故鄉——寧布卡住上一段時間。冬日鄉間，百般無聊，直到有一日在啤酒館與友人閒聊時，我才將赫拉巴爾和寧布卡連上了線，當時立馬拿出相機，一邊尋覓赫拉巴爾的蹤跡，一邊想方設法勾勒出曾經在他作品中出現的場景。
二〇一七年，我竟然完成了赫拉巴爾在一九七四年出版的《剪掉辮子的女人》中文譯本。還記得年前接到出版社的邀約，當時的我正在家庭與學校之間忙得焦頭爛額，根本心無餘力再接下這份工作。但是，當我一看到《剪掉辮子的女人》這個書名時，寧布卡小城的啤酒廠、廣場和河畔小徑頓時湧入腦海，與小說同名的改編電影女主角挽著長髮豪邁狂飲啤酒的影像似乎也還曬在大螢幕上，青春的呼喚讓我無法拒絕這份邀約，雖然它早已離我遠去。
赫拉巴爾逝世二十年了，在這二十年間，我並沒有刻意地接近赫拉巴爾，但是，他卻似乎一直以某種姿態存在我的生命裡，從我踏入以捷克語所建構的世界開始，轉眼間，二十年的歲月年華。
《剪掉辮子的女人》是赫拉巴爾描寫他小時候居住在寧布卡小城的回憶錄之一，與另外兩本小說《甜甜的憂傷》（1979）以及《時光靜止的小城》（1981）合稱為「河畔小城三部曲」，其中所謂的「河畔小城」指的就是坐落於易北河畔的寧布卡。一九一九年，赫拉巴爾與繼父弗蘭欽、母親瑪麗以及年幼的弟弟從布爾諾搬遷至這座位在布拉格市東邊的小城，直到一九三九年，一家四口都居住在寧布卡啤酒廠的員工宿舍裡。一九二四年，十歲的赫拉巴爾第一次見到繼父口中叨念的佩平大伯；這位大伯為赫拉巴爾帶來了啤酒廠外的花花世界，也成為他往後諸多作品裡的重要靈魂人物之一。
「河畔小城三部曲」所描寫的就是他們一家人居住在寧布卡那段時日的生活日常：《剪掉辮子的女人》藉由母親瑪麗的口吻描述那段表面看似安定，卻實為蠢蠢欲動的不安定年代。在小說的最後，母親剪去了她那頭如同瀑布般的金黃色長髮，似乎也就象徵著新時代的到來。《甜甜的憂傷》則改以年幼的赫拉巴爾為主角，透過他那稚氣的「鑽石孔眼」觀察身邊的家人以及生活的小城，刻劃出那位平日放蕩不羈的佩平大伯在現實生活下的無奈與妥協，以及生性嚴謹的繼父對家人的容忍與溫柔。在最後一部曲《時光靜止的小城》中，則是再回到母親瑪麗的視角，敘述繼父與母親在探望生病住在養老院的佩平大伯之後，毅然決然地用退休金買下養老院內的房屋，並搬進去與大伯同住，緩緩道出小城景物依舊便是這無常人生的最終安慰。
赫拉巴爾在這三部曲中都一再提及那個時代的產物——無線收音機：《剪掉辮子的女人》描述全城的人們如何滿懷期待地排隊前往展示收音機的飯店大廳，以及母親瑪麗從縮短時空距離的收音機所得到的啟發，進而突發奇想地剪短裙子和頭髮。在《甜甜的憂傷》中，繼父細心地聆聽收音機裡的新聞，好決定手邊接下來要進行的日常瑣事。貫穿《時光靜止的小城》全文的則是不時在養老院出現的收音機樂聲〈哈勒根的數百萬〉，而這首曲名其實也就是這本書名的原文直譯。赫拉巴爾總是那麼擅於描述人事物的樣貌氛圍，一台收音機便不著痕跡地將讀者帶進他的文本世界裡，利用捷克語的特性，一個子句挨著一個子句地把圖像畫面一步步拉近到讀者面前，彷彿連那收音機所發出來的沙沙聲都可以聽得一清二楚。
除了擅於描述以及充分利用捷克語的特性之外，口語和對話更是赫拉巴爾作品的中心思想。赫拉巴爾曾經這麼說過，人與人之間的對話即是展現生命的一種方式，通過了對話，也就經歷了一段段不同的人生。閱讀赫拉巴爾的作品，就好像與作者一起進入各式人們的對話中，透過口語的力量，觀察人們心靈深處的顆顆珍珠，進而尋求那份對生命的溫柔盼望。這或許就是赫拉巴爾作品的魔力。
如果你想認識生活在捷克的那群人，或是應該說，如果你想認識生活在現實世界裡的那群中魔的人們，那你應該和我一樣，閱讀赫拉巴爾。

【導讀】
「鑽石孔眼」裡的河畔回憶◎林蒔慧

一九九七年二月三日，捷克文學家赫拉巴爾逝世於布拉格，那一年，正是我遠赴捷克念書的第二年。那時的我對於捷克語還懵懵懂懂，更別提及去閱讀甚至欣賞他那些窮盡捷克語言特性的作品了。但是，我記得很清楚，在他逝世後的那段時間，我身邊的人們都是怎麼談論他的。
二〇〇七年至二〇〇八年間，因著個人因素，我斷斷續續地在赫拉巴爾第二個故鄉——寧布卡住上一段時間。冬日鄉間，百般無聊，直到有一日在啤酒館與友人閒聊時，我才將赫拉巴爾和寧布卡連上了線，當時立馬拿出相機，一邊尋覓赫拉巴爾的蹤跡，一邊想方設法勾勒出曾經在他作品中出現的場景。
二〇一七年，我竟然完成了赫拉巴爾在一九七四年出版的《剪掉辮子的女人》中文譯本。還記得年前接到出版社的邀約，當時的我正在家庭與學校之間忙得焦頭爛額，根本心無餘力再接下這份工作。但是，當我一看到《剪掉辮子的女人》這個書名時，寧布卡小城的啤酒廠、廣場和河畔小徑頓時湧入腦海，與小說同名的改編電影女主角挽著長髮豪邁狂飲啤酒的影像似乎也還曬在大螢幕上，青春的呼喚讓我無法拒絕這份邀約，雖然它早已離我遠去。
赫拉巴爾逝世二十年了，在這二十年間，我並沒有刻意地接近赫拉巴爾，但是，他卻似乎一直以某種姿態存在我的生命裡，從我踏入以捷克語所建構的世界開始，轉眼間，二十年的歲月年華。
《剪掉辮子的女人》是赫拉巴爾描寫他小時候居住在寧布卡小城的回憶錄之一，與另外兩本小說《甜甜的憂傷》（1979）以及《時光靜止的小城》（1981）合稱為「河畔小城三部曲」，其中所謂的「河畔小城」指的就是坐落於易北河畔的寧布卡。一九一九年，赫拉巴爾與繼父弗蘭欽、母親瑪麗以及年幼的弟弟從布爾諾搬遷至這座位在布拉格市東邊的小城，直到一九三九年，一家四口都居住在寧布卡啤酒廠的員工宿舍裡。一九二四年，十歲的赫拉巴爾第一次見到繼父口中叨念的佩平大伯；這位大伯為赫拉巴爾帶來了啤酒廠外的花花世界，也成為他往後諸多作品裡的重要靈魂人物之一。
「河畔小城三部曲」所描寫的就是他們一家人居住在寧布卡那段時日的生活日常：《剪掉辮子的女人》藉由母親瑪麗的口吻描述那段表面看似安定，卻實為蠢蠢欲動的不安定年代。在小說的最後，母親剪去了她那頭如同瀑布般的金黃色長髮，似乎也就象徵著新時代的到來。《甜甜的憂傷》則改以年幼的赫拉巴爾為主角，透過他那稚氣的「鑽石孔眼」觀察身邊的家人以及生活的小城，刻劃出那位平日放蕩不羈的佩平大伯在現實生活下的無奈與妥協，以及生性嚴謹的繼父對家人的容忍與溫柔。在最後一部曲《時光靜止的小城》中，則是再回到母親瑪麗的視角，敘述繼父與母親在探望生病住在養老院的佩平大伯之後，毅然決然地用退休金買下養老院內的房屋，並搬進去與大伯同住，緩緩道出小城景物依舊便是這無常人生的最終安慰。
赫拉巴爾在這三部曲中都一再提及那個時代的產物——無線收音機：《剪掉辮子的女人》描述全城的人們如何滿懷期待地排隊前往展示收音機的飯店大廳，以及母親瑪麗從縮短時空距離的收音機所得到的啟發，進而突發奇想地剪短裙子和頭髮。在《甜甜的憂傷》中，繼父細心地聆聽收音機裡的新聞，好決定手邊接下來要進行的日常瑣事。貫穿《時光靜止的小城》全文的則是不時在養老院出現的收音機樂聲〈哈勒根的數百萬〉，而這首曲名其實也就是這本書名的原文直譯。赫拉巴爾總是那麼擅於描述人事物的樣貌氛圍，一台收音機便不著痕跡地將讀者帶進他的文本世界裡，利用捷克語的特性，一個子句挨著一個子句地把圖像畫面一步步拉近到讀者面前，彷彿連那收音機所發出來的沙沙聲都可以聽得一清二楚。
除了擅於描述以及充分利用捷克語的特性之外，口語和對話更是赫拉巴爾作品的中心思想。赫拉巴爾曾經這麼說過，人與人之間的對話即是展現生命的一種方式，通過了對話，也就經歷了一段段不同的人生。閱讀赫拉巴爾的作品，就好像與作者一起進入各式人們的對話中，透過口語的力量，觀察人們心靈深處的顆顆珍珠，進而尋求那份對生命的溫柔盼望。這或許就是赫拉巴爾作品的魔力。
如果你想認識生活在捷克的那群人，或是應該說，如果你想認識生活在現實世界裡的那群中魔的人們，那你應該和我一樣，閱讀赫拉巴爾。