用九柑仔店03:迷宮的抉擇
用九柑仔店03:迷宮的抉擇
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  • 編輯推薦
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  • ★榮獲第八屆金漫獎「青年漫畫獎」和「年度漫畫大獎」雙料肯定之《用九柑仔店》系列第3輯
     
    ◎小莊(導演/漫畫作者)、林欣誼(作家)、御我(作家)、黃哲斌(文字工作者)  暖心推薦
     
    我很想留下柑仔店,
    因為,我真的很喜歡這種不是純粹只做買賣的模式……
     
    大鼻芬豐收的高麗菜,擺滿了小農菜架;昭君掌廚的「用九灶咖」,成了老人家們共餐的食堂;而一向冷眼旁觀的蝸牛老師,也主動提出在二樓開課,讓鄰近小孩有個去處──眼看我夢想中的用九柑仔店,愈來愈具體成形;昭君和我,也隱約默認了彼此的心意……,一間新開幕的大賣場,一個意外出現的神祕人物,讓用九跟我都陷入了困境……
    大賣場「買一送一」吸引了大批人潮,左鄰右舍都為用九擔心,我心裡也很焦慮,不過總要試試,或許「用九柑仔車」可以主動地將客人的需要送上門……
    那晚,賣場與建案的負責人表明要高價收購用九,被我回絕了。沒想到這位離開十年後衣錦還鄉的男子,竟然是昭君的初戀情人……
    我不知道,重提十年前承諾的他,是否會改變昭君的想法?
    我準備送給昭君的生日禮物,那首〈惡水上的大橋〉,還有機會陪伴她嗎?……
     
    在這種種徬徨不安中,我彷彿走在未知的卷軸迷宮上……
    但是,也是這一切的經歷,讓當初從都市回鄉接手阿公柑仔店的我,慢慢學會了承擔,體會了牽掛……
  • 阮光民
    漫畫家,第八屆金漫獎「青年漫畫獎」和「年度漫畫大獎」雙料得主。
    風格清新乾淨,筆尖幽默和感性兼備,擅長描繪屬於台灣社會的獨特溫馨故事,富含濃厚的人文關懷與細膩的家族、親子、人性糾葛等微妙情愫,而台灣道地的草根式風土人情,更透過漫畫中的一磚一瓦、一草一木精采詮釋,所想傳遞的溫柔俯拾皆是。對漫畫的熱情數十年如一日。作品有︰《刺客列傳》《東華春理髮廳》《幸福調味料》《天國餐廳1.2.3》《警賊:光與闇1.2.》以及《鐵道奏鳴曲》、《用九柑仔店》系列等。
     
    迭獲各大漫畫獎項肯定,包括國立編譯館優良漫畫獎第一名、新聞局劇情漫畫首獎、文化部金漫獎青年漫畫類首獎等。2017年更以《用九柑仔店1:守護暖心的所在》榮獲第八屆金漫獎「青年漫畫獎」和「年度漫畫大獎」雙料肯定。2011年起多次受邀赴國際交流,如法國香貝里漫畫節、法國安古蘭國際漫畫節,及德國柏林文學學會駐村等。
  • 《用九柑仔店》系列 好評推薦(按姓氏筆畫序)
    小莊(導演,漫畫作者)
    在都市文明發展的趨勢下,老柑仔店成了維繫上個世代情感的舞台,它為人們保留了,慢,真,親近,熱情,奉獻與深入理解的可貴情誼,阮光民透過生動活潑的筆觸,描繪出屬於台灣原汁原味的本土情感。
     
    林欣誼(作家)
    光民的「軟式」筆法把每個人的生存現實刻劃得溫柔動人,不論無奈或傷痕,都能用柔軟的心給予療癒,故事的餘韻意猶未盡。
     
    洪震宇(作家)
    用九柑仔店,是充滿台灣情感記憶的深夜食堂。……鼓勵青年追尋真實自我,創造有情感黏度的未來。
     
    唐悠翰(德國翻譯家)
    光民將古早味、懷舊感、失落感和面向未來的正能量鑄成屬於他自己和所有讀者的暖心世界。
     
    御我(作家)
    最長久的是人情,最溫暖的永遠是人心。用九柑仔店來來往往的不是買賣而是人情,無論社會再怎麼變遷,感動人心的永遠是人心。
     
    彭顯惠(小間書菜店主)
    店跟客人相互激盪產生的溫度就叫做人情味,它不是蓄意培養而是人跟人之間最原始的交流產生的,也因為這樣,所以我們才忘不了柑仔店。
     
    番紅花(作家)
    雖然是柑仔店的故事,但阮光民並不打算讓我們搭乘懷舊時光機,整冊漫畫呈現出我們在這塊島上當代的日常,為讀者打破一層凍土,揭示人心的溫暖內在。
     
    黃哲斌(文字工作者)
    細膩認真的本土漫畫,有著獨特的時代氣味,以及翻譯漫畫無法取代的生活情感。
     
    劉克襄(作家)
    作者善於點到為止,留下諸多空白,讓我們不斷頓停,沉思和想像,進而遇見一個美好的家園藍圖。
     
    劉昭儀(我愛你學田市集創辦人)
    每個人心中都有間永遠亮著燈的「柑仔店」,只要召喚美好的過往,記憶都會塞滿在老舊的貨架上……
     
    羅文嘉(水牛出版社社長)
    看了《用九柑仔店》,眼前又晶晶亮亮的閃耀著……,應該不是眼眶中的淚水,是童年阿公家的糖果罐吧!
  • 自序:
    【自畫自說】有一種行進是在原地
    阮光民
         如果沒記錯,我的曾祖母的名字叫做楊瑾,民國前二年生,但我忘記瑾是玉字旁還是木字旁。她嫁了兩任老公,兩任都早一步乘雲做仙去,孤單是沉重的,日積月累的,她的背也駝了。她出門總是把我幼時乘坐的藤編嬰兒車當作助行器,輪軸生鏽發出「嘎嘰、嘎嘰」聲,藉由聲響的遠近可以去分辨她是回來還是出去。甚至在她過世頭七的晚上,妹妹和我都有聽見嬰兒車的「嘎嘰」聲逐漸接近窗邊,停留了一會再逐漸離去,我和妹妹互看,誰都沒有勇氣去窗前確認。
        會提到曾祖母是因為錄音帶,她在世時一定是滿腹委屈,所以見到什麼都可以念,什麼都可以罵三字經,餵雞罵,煮飯也罵,就連在路中間冒出的野草,她也能邊拔邊咒罵。每天,當我媽坐在針車做家庭手工,我坐在針車前方幫忙剪線頭時,她就會拿張椅子,開始把不滿從心頭傳到喉頭經過嘴巴碎念咒罵出來,內容大多是重複的事。我媽也是天才,有次就把曾祖母的咒罵碎念全程錄音;隔天,她坐穩板凳準備開口時,我媽就說:阿媽妳等一下,接著她就按下播放鍵。一開始阿祖還很認真聆聽到底是什麼,當她聽到錄音帶放出來的是她昨日的重播,「幹拎鄒罵咧~」她笑咪咪的臉,五官全皺在一起,當日她公休一天。雖然都是繫在同一件事情上,但是每個人的回憶都不一樣:我媽記得她按下錄音鍵,曾祖母記得我媽的淘氣,我記得曾祖母笑咪咪的罵三字經。
        也許你會認為牽強,不過我覺得錄音帶的供帶輪和緊帶輪在播放時像輪胎,只是它的前進是在原地,但就某個層面來說,它並沒有留在原地,因為也許一首歌、一段錄音就能把我們的心思帶到遠方。在第四話倒數第二頁,昭君確定離去,可是在分鏡上,我讓錄音帶先出現,藉由錄音帶轉動時播出的那首歌,傳達她的心是逐漸靠近了俊龍,然後下一格車子輪胎的轉動,也的確帶著她前往某地。這樣算不算是真的行進,我很難去定義。不過,我認為還有其他事情也類似這樣的原地行進,寫字是,畫畫也是,做任何靜止的創作都是。在這裡要感謝編輯提出〈惡水上的大橋〉,因為本人真的不太聽歌,而這首歌在建構昭君和俊龍的關係上實在是畫龍點睛了,他們內心都有個需要跨過去的彼岸──兩人都是關於父母。
      這集這樣的處理,對於有所期待的讀者來說不知好不好,我一直很擔心流於可預期的模式,但又很難不流於模式,這讓我非常的痛苦。如同在卷軸迷宮遇到叉路,創作也難免迷惘,據說人愁苦時就是在思考解決問題的方法,找到方法就有所成長,不過成長的定義也很模糊。比較確定的是,至少我清楚自己還站在卷軸上,沒有離開或許也算是種成長吧,我這麼想。
      我期許自己盡量做到在既有的琴鍵上彈奏出不太乏味的音樂,在同樣空白的B4紙上畫出讓大家覺得還滿有趣的漫畫卷軸迷宮。
  • 第一話  卷軸迷宮
    第二話  用九柑仔車
    第三話  月曆上的小點
    第四話  惡水上的橋
    第五話  又一春
     〈自畫自說〉有一種行進是在原地
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