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作者簡介
目次
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趙衛防著的《香港電影藝術史》按照傳統編年史方法，力求通過對香港電影各個歷史時期的特徵展現，來描繪出百年來香港電影的流變過程，以及對當下整個華語電影的借鑒意義。引用了文化學理論、後現代主義理論、類型理論、變異理論、作者論及工業分析理論等作為框架，試圖更深刻地闡釋香港電影的發展軌跡。該書多維度、多類別地搜集、呈現和書寫，努力把香港電影生產處境和歷史評價勾連起來，重視史料，獲取、探得香港電影史佈局與深度的完整性。
作者簡介
趙衛防
1993-1996年師從邢祖文、李小蒸先生，攻讀電影學碩士研究生。現任中國藝術研究院影視所副所長，研究員，博士生導師；學術叢刊《影視文化》執行主編；多年來從事港臺電影特別是華語電影互動的研究與教學工作。出版《香港電影史（1897-2006）》《香港電影產業流變》《華語電影：歷史、現狀及互動》等個人專著，主編《華語電影新視野》等著述；發表學術文章近二百篇。曾獲得中國電影金雞獎理論評論獎論文一等獎、中國台港電影研究會很好著作獎及中國藝術研究院很好科研成果論文獎等獎項。
1993-1996年師從邢祖文、李小蒸先生，攻讀電影學碩士研究生。現任中國藝術研究院影視所副所長，研究員，博士生導師；學術叢刊《影視文化》執行主編；多年來從事港臺電影特別是華語電影互動的研究與教學工作。出版《香港電影史（1897-2006）》《香港電影產業流變》《華語電影：歷史、現狀及互動》等個人專著，主編《華語電影新視野》等著述；發表學術文章近二百篇。曾獲得中國電影金雞獎理論評論獎論文一等獎、中國台港電影研究會很好著作獎及中國藝術研究院很好科研成果論文獎等獎項。
目次
序 香港電影的本土特色和歷史價值
第一章 香江映畫•拓荒演進——香港電影的初創時期（1897—1945）
第一節 啟蒙：電影發行放映業的緣起
一、香港最早的電影活動
二、香港電影產業的起步
三、香港電影發行放映業的蓬勃發展
第二節 萌芽電影製作的起步
一、《莊子試妻》等：香港電影製片業的萌芽
二、《莊子試妻》的主創及美學貢獻
三、香港電影文化和電影產業的新發展
第三節 草創：“香港民新”及其他製片公司的電影拍攝活動
一、香港民新制造影畫片有限公司的成立
二、香港“民新”的拍攝活動
三、“民新”的衰亡和啟示
四、其他製片活動
五、電影文化的新景觀
六、香港電影業遭遇第一個停滯時期
第四節 香港電影業的重興和發展
一、香港電影工業的重興
二、聯華影業製片印刷有限公司的成立及活動
三、“聯華港廠”等在港電影企業的電影活動
四、從無聲到有聲
第五節 香港電影的第一次勃興
一、電影工業的規模發展
二、第一次繁榮時期的電影主題和類型
三、特有的表現形式
第六節 香港電影的第二個停滯朝
一、香港影人的反控制鬥爭
二、淪陷期間的香港電影業
第二章 文化傳承•左右角逐——香港電影的延續時期（1945—1955）
第一節 戰後電影工業的恢復和發展
一、戰後電影業的復興與左右勢力的對峙
二、產業模式及其新突破
第二節 延續與創新的國語片
一、1946—1949年的圉語片：傳承中的創新
二、1950—1955年的國語片：傳承中的分化
第三節 粵語片及其他方言語種的影片
一、1946—1949年的粵語片：現實表達與類型書寫
二、1950—1955年的粵語片：傳統主題與商業表達
三、其他方言語種影片
第三章 打造東方影都•磨礪經典影像——香港電影的黃金時期（1956—1966）
第一節 現代化和全球化：香港電影工業大廠體制的創新
一、大型工業化製片企業的崛起
二、產業模式中的現代化創新
三、產業模式中的全球化創新
四、大廠體制下獨立製片體制的發展
第二節 時裝文藝片
一、國語時裝文藝片
二、粵語時裝文藝片
第三節 以戲益電影為主的古裝文藝片
一、粵劇片：吟唱經典
二、黃梅調電影：戲曲電影視聽化的典範
三、其他種類戲曲片：戲曲程式與電影化的配比探索
四、非戲曲類古裝文藝片
第四節 喜劇、武俠、歌舞等類型片
一、多種樣式的喜劇片
二、武俠片的延續
三、突破記錄樣式的歌舞片
第四章 呼喚本土意識•重塑傳統類型——香港電影的過渡轉型時期（1967—1979）
第一節 電影工業格局的變化及發展
一、香港電影工業格局的變化
二、電影工業體制的演進：從大廠體制到“衛星制”
三、過渡轉型時期的全球化模式
第二節 動作類型的新發展
一、新武俠片的崛起
二、奔湧的功夫片浪潮
三、刀劍武俠片的再度復興
第三節 其他類型的本土化轉型
一、文藝片的本土轉型
二、喜劇類型的本土化轉型
三、其他類型片及其轉型
第五章 香江影都•再續神話——香港電影的繁榮時期（1979—1993）
第一節 香港電影工業的巨變
一、電影工業的重新整合
二、院線制營銷體制的基本要素
第二節 鋒芒盡顯的“新浪潮”電影
一、“新浪潮”電影的美學特色
二、“新浪潮”電影對香港電影的影響
三、香港“新浪潮”、臺灣“新電影”和內地“第五代”
第三節 商業類型電影的整合與變異
一、以喜劇為主的複合類型片
二、以動作為主的複合類型片
三、其他複合類型片
第四節 文藝片新景觀
一、社會寫實與心理寫實
二、言情片：真情的書寫
三、詮釋人文情懷的倫理片
四、以清官戲為主的歷史片
第六章 體制趨個性•光影現滄桑——香港電影的風格化時期（1994—2006）
第一節 香港電影工業的低迷與調整
一、香港電影工業的低迷
二、個性特色顯著的電影工業模式
三、全球化大片路線
第二節 商業類型及創作者的個性化特色
一、動作類型的個性特色
二、喜劇類型的個性特色
三、凸顯的黑幫類型
四、其他商業類型及導演的個性特色
第三節 文藝片“作者”的個性特徵
一、後現代意識的濫觴
二、愈強的人文關注意識
三、再現情感
四、藝術與商業的互文
五、麥兜系列：美術片奇觀
六、其他文藝片導演
第七章 低迷中延續•融合中發展——香港電影的分眾化時期（2007—）
第一節 CEPA後香港電影的產業態勢
一、“北上”語境下香港製片業的分化
二、香港院線業的分眾發展
第二節 香港本土電影：“港味”的延續與發展
一、商業類型片中的經典類型回歸及新類型的拓展
二、商業類型片中的極致化
三、現實題材文藝片中的本土情懷
四、港式人文理念的刻意放大
第三節 兩地台拍電影：從互融互匯到後融合
一、兩地合拍電影投資環境的改善和美學力量的分化
二、從水土不服到互融互匯
三、後融合：CEPA後兩地電影合拍在第二階段的變化
附錄一：香港電影工業年表（1913—2015）
附錄二：香港電影影人在內地、臺灣及海外地區獲獎一覽表
主要參考文獻
後記
第一章 香江映畫•拓荒演進——香港電影的初創時期（1897—1945）
第一節 啟蒙：電影發行放映業的緣起
一、香港最早的電影活動
二、香港電影產業的起步
三、香港電影發行放映業的蓬勃發展
第二節 萌芽電影製作的起步
一、《莊子試妻》等：香港電影製片業的萌芽
二、《莊子試妻》的主創及美學貢獻
三、香港電影文化和電影產業的新發展
第三節 草創：“香港民新”及其他製片公司的電影拍攝活動
一、香港民新制造影畫片有限公司的成立
二、香港“民新”的拍攝活動
三、“民新”的衰亡和啟示
四、其他製片活動
五、電影文化的新景觀
六、香港電影業遭遇第一個停滯時期
第四節 香港電影業的重興和發展
一、香港電影工業的重興
二、聯華影業製片印刷有限公司的成立及活動
三、“聯華港廠”等在港電影企業的電影活動
四、從無聲到有聲
第五節 香港電影的第一次勃興
一、電影工業的規模發展
二、第一次繁榮時期的電影主題和類型
三、特有的表現形式
第六節 香港電影的第二個停滯朝
一、香港影人的反控制鬥爭
二、淪陷期間的香港電影業
第二章 文化傳承•左右角逐——香港電影的延續時期（1945—1955）
第一節 戰後電影工業的恢復和發展
一、戰後電影業的復興與左右勢力的對峙
二、產業模式及其新突破
第二節 延續與創新的國語片
一、1946—1949年的圉語片：傳承中的創新
二、1950—1955年的國語片：傳承中的分化
第三節 粵語片及其他方言語種的影片
一、1946—1949年的粵語片：現實表達與類型書寫
二、1950—1955年的粵語片：傳統主題與商業表達
三、其他方言語種影片
第三章 打造東方影都•磨礪經典影像——香港電影的黃金時期（1956—1966）
第一節 現代化和全球化：香港電影工業大廠體制的創新
一、大型工業化製片企業的崛起
二、產業模式中的現代化創新
三、產業模式中的全球化創新
四、大廠體制下獨立製片體制的發展
第二節 時裝文藝片
一、國語時裝文藝片
二、粵語時裝文藝片
第三節 以戲益電影為主的古裝文藝片
一、粵劇片：吟唱經典
二、黃梅調電影：戲曲電影視聽化的典範
三、其他種類戲曲片：戲曲程式與電影化的配比探索
四、非戲曲類古裝文藝片
第四節 喜劇、武俠、歌舞等類型片
一、多種樣式的喜劇片
二、武俠片的延續
三、突破記錄樣式的歌舞片
第四章 呼喚本土意識•重塑傳統類型——香港電影的過渡轉型時期（1967—1979）
第一節 電影工業格局的變化及發展
一、香港電影工業格局的變化
二、電影工業體制的演進：從大廠體制到“衛星制”
三、過渡轉型時期的全球化模式
第二節 動作類型的新發展
一、新武俠片的崛起
二、奔湧的功夫片浪潮
三、刀劍武俠片的再度復興
第三節 其他類型的本土化轉型
一、文藝片的本土轉型
二、喜劇類型的本土化轉型
三、其他類型片及其轉型
第五章 香江影都•再續神話——香港電影的繁榮時期（1979—1993）
第一節 香港電影工業的巨變
一、電影工業的重新整合
二、院線制營銷體制的基本要素
第二節 鋒芒盡顯的“新浪潮”電影
一、“新浪潮”電影的美學特色
二、“新浪潮”電影對香港電影的影響
三、香港“新浪潮”、臺灣“新電影”和內地“第五代”
第三節 商業類型電影的整合與變異
一、以喜劇為主的複合類型片
二、以動作為主的複合類型片
三、其他複合類型片
第四節 文藝片新景觀
一、社會寫實與心理寫實
二、言情片：真情的書寫
三、詮釋人文情懷的倫理片
四、以清官戲為主的歷史片
第六章 體制趨個性•光影現滄桑——香港電影的風格化時期（1994—2006）
第一節 香港電影工業的低迷與調整
一、香港電影工業的低迷
二、個性特色顯著的電影工業模式
三、全球化大片路線
第二節 商業類型及創作者的個性化特色
一、動作類型的個性特色
二、喜劇類型的個性特色
三、凸顯的黑幫類型
四、其他商業類型及導演的個性特色
第三節 文藝片“作者”的個性特徵
一、後現代意識的濫觴
二、愈強的人文關注意識
三、再現情感
四、藝術與商業的互文
五、麥兜系列：美術片奇觀
六、其他文藝片導演
第七章 低迷中延續•融合中發展——香港電影的分眾化時期（2007—）
第一節 CEPA後香港電影的產業態勢
一、“北上”語境下香港製片業的分化
二、香港院線業的分眾發展
第二節 香港本土電影：“港味”的延續與發展
一、商業類型片中的經典類型回歸及新類型的拓展
二、商業類型片中的極致化
三、現實題材文藝片中的本土情懷
四、港式人文理念的刻意放大
第三節 兩地台拍電影：從互融互匯到後融合
一、兩地合拍電影投資環境的改善和美學力量的分化
二、從水土不服到互融互匯
三、後融合：CEPA後兩地電影合拍在第二階段的變化
附錄一：香港電影工業年表（1913—2015）
附錄二：香港電影影人在內地、臺灣及海外地區獲獎一覽表
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