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作者簡介
序
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說毛尖才華橫溢，等於是廢話。她最令我吃驚的是速度，而且對與各種知識的吸收更是如此，譬如老電影。我倚老賣老，自以為積數十年觀影的經驗，在腦海裏留下數千部老電影的鏡頭，特別是經典老片，可以如數家珍。看了這本書的前半部，我已經對毛尖甘拜下風，也心存感激，因為她的文字把我失落在電影院中的似水年華追回來了。毛尖也真厲害，哪裏有這麼多時間看這麼多電影？而且把劇情記得這麼清楚！尖的書不是寫給我這種上了年紀的老影迷看的，而是要教育年輕的一代。她在每一篇文章中，幾乎都不厭其詳地介紹每一部老電影的劇情，生怕後生小子看不懂，或沒有耐性看。我希望這本書能夠賣得好，至少也應該在年輕影迷圈中鼓動一個風潮：不要再去追逐鐵甲人和蜘蛛俠吧，多膜拜幾位老電影中的男神和女神，他/們雖然已經故世，但在銀幕上留下的影子卻真正令我們歡暢。──李歐梵
作者簡介
毛尖（1970年－），女，畢業於華東師範大學外語系， 2002年香港科技大學哲學博士。現於華東師範大學對外漢語系任教。著有《非常罪，非常美――毛尖電影筆記》《當世界向右的時候》《慢慢微笑》《沒有你不行，有你也不行――毛尖文化生活筆記》《亂來》《這些年》，牛津出版《有一隻老虎在浴室》《一直不放手》《我們不懂電影》
序
打我打我：現代謀殺藝術
一百多年前，第一部警匪片誕生，愛德溫．鮑特( Edwin S. Porter )導演的《火車大劫案》( The Great Train
Robbery, 1903 )，用十一分鐘時間非常流暢地講述了四個匪徒搶劫一輛火車，之後被一夥巡警擊斃的故事。
除了電影初期的偉大技術，這部電影令人難忘的是它的灰色基調。匪徒劫車後，有人去向巡警報案，而這夥巡警當時正在一個酒吧尋歡作樂，甚至乘興放槍。之後，巡警人多勢眾擊斃匪徒，隨後便蜂擁到匪徒散落的財物上。
更曖昧的是，警匪打扮基本是一樣的，這也使得電影的最後一個鏡頭成為懸疑。電影結尾，整個銀幕頂格展現一個人物正面特寫，他舉起槍，面對觀眾開了一槍，然後直接落幕。因為在前面的搶劫和追逐中，人物面部沒有特寫呈現，所以，開這一槍的到底是匪徒，還是警察，一直各種版本。不過，不管是匪徒還是警察，這一槍都讓當年的觀眾非常不適，讓今天的粉絲非常興奮，因為這一槍，打開了正與邪的道德灰色地帶，之前的子彈是為了搶劫或反搶劫，這最後一顆子彈不是，什麼都不是。它是射向無辜觀眾席的無名子彈，
來自沒有人可以預測誰也說不清來龍去脈的現代叢林，這一槍，就是現代銀幕謀殺的第一次槍聲，預告了再也封不住的傷口。
一代偵探小說大師錢德勒( Raymond Chandler )曾經說：「將雙腳蹺在辦公桌上的弟兄們知道，世界上最容易被偵破的謀殺案是有人機關算盡、自以為萬無一失而犯下的謀殺案。讓他們真正傷腦筋的是案發前兩分鐘才動念頭犯下的謀殺案。」如此，福爾摩斯也好，波洛探長也好，面對殘酷大街上突然飛出來的子彈，裹緊他們的風衣，退場了。古典偵探從裙撐時代積累的各種高冷知識，再也用不上，因為窮街陋巷裏的每一個人，都可能突然成為兇手。現代兇殺，如同《火車大劫案》中的最後一槍，兇手自己行兇，自己揭露自己，而在這個世界上，唯一能把他們繩之以法的，不是法律，不是道德，也不是良心，是他們自己。
三四十年代的黑幫電影和黑色電影有很多此類表達，電影從第一人稱展開，追溯只有罪犯自己才能揭開的謎底。1944年的《雙重賠償》( Double Indemnity )即是一個著名例子。電影一開頭，導演比利．懷德就讓男主臉色蒼白地踉蹌進上司的辦公室，對着答錄機自曝犯罪過程：受蛇蠍美人的蠱惑，為了幫她拿到十萬元的雙重賠償，殺了她打丈夫。說實在，對於現代觀眾來說，這樣的情節幾乎只是兇殺的前菜，不過，正是因為菜鳥殺人，才躲過了老法師的火眼金睛。而在這部電影中，出演老法師的還是一代梟雄羅賓遜(Edward G. Robinson)！羅賓遜當年在《小凱撒》( Little Caesar, 1930 )中的表演，直接締造了影史第一代黑幫大佬的眼神、語氣和作風。可惜，羅賓遜沒想到，犯罪的恰恰是保險公司裏業績最好自己最看重的屬下。影片最
後，講述完自己犯罪經歷的奈夫因失血過多栽倒在地，羅賓遜上去幫他點了一支煙，在隱喻的意義上，一代黑道王者或許會有些感歎：好男人居然也拿起槍了。
這是一個新江湖，老派殺人犯得接受新叢林新成員。
用《喋血雙雄》的臺詞來說就是，「這個世界變了，我們都不再適合這個江湖」。而在老牌殺人犯和老派殺人被掃入歷史前，英國人要為他們獻上最後的悼詞。
一百多年前，第一部警匪片誕生，愛德溫．鮑特( Edwin S. Porter )導演的《火車大劫案》( The Great Train
Robbery, 1903 )，用十一分鐘時間非常流暢地講述了四個匪徒搶劫一輛火車，之後被一夥巡警擊斃的故事。
除了電影初期的偉大技術，這部電影令人難忘的是它的灰色基調。匪徒劫車後，有人去向巡警報案，而這夥巡警當時正在一個酒吧尋歡作樂，甚至乘興放槍。之後，巡警人多勢眾擊斃匪徒，隨後便蜂擁到匪徒散落的財物上。
更曖昧的是，警匪打扮基本是一樣的，這也使得電影的最後一個鏡頭成為懸疑。電影結尾，整個銀幕頂格展現一個人物正面特寫，他舉起槍，面對觀眾開了一槍，然後直接落幕。因為在前面的搶劫和追逐中，人物面部沒有特寫呈現，所以，開這一槍的到底是匪徒，還是警察，一直各種版本。不過，不管是匪徒還是警察，這一槍都讓當年的觀眾非常不適，讓今天的粉絲非常興奮，因為這一槍，打開了正與邪的道德灰色地帶，之前的子彈是為了搶劫或反搶劫，這最後一顆子彈不是，什麼都不是。它是射向無辜觀眾席的無名子彈，
來自沒有人可以預測誰也說不清來龍去脈的現代叢林，這一槍，就是現代銀幕謀殺的第一次槍聲，預告了再也封不住的傷口。
一代偵探小說大師錢德勒( Raymond Chandler )曾經說：「將雙腳蹺在辦公桌上的弟兄們知道，世界上最容易被偵破的謀殺案是有人機關算盡、自以為萬無一失而犯下的謀殺案。讓他們真正傷腦筋的是案發前兩分鐘才動念頭犯下的謀殺案。」如此，福爾摩斯也好，波洛探長也好，面對殘酷大街上突然飛出來的子彈，裹緊他們的風衣，退場了。古典偵探從裙撐時代積累的各種高冷知識，再也用不上，因為窮街陋巷裏的每一個人，都可能突然成為兇手。現代兇殺，如同《火車大劫案》中的最後一槍，兇手自己行兇，自己揭露自己，而在這個世界上，唯一能把他們繩之以法的，不是法律，不是道德，也不是良心，是他們自己。
三四十年代的黑幫電影和黑色電影有很多此類表達，電影從第一人稱展開，追溯只有罪犯自己才能揭開的謎底。1944年的《雙重賠償》( Double Indemnity )即是一個著名例子。電影一開頭，導演比利．懷德就讓男主臉色蒼白地踉蹌進上司的辦公室，對着答錄機自曝犯罪過程：受蛇蠍美人的蠱惑，為了幫她拿到十萬元的雙重賠償，殺了她打丈夫。說實在，對於現代觀眾來說，這樣的情節幾乎只是兇殺的前菜，不過，正是因為菜鳥殺人，才躲過了老法師的火眼金睛。而在這部電影中，出演老法師的還是一代梟雄羅賓遜(Edward G. Robinson)！羅賓遜當年在《小凱撒》( Little Caesar, 1930 )中的表演，直接締造了影史第一代黑幫大佬的眼神、語氣和作風。可惜，羅賓遜沒想到，犯罪的恰恰是保險公司裏業績最好自己最看重的屬下。影片最
後，講述完自己犯罪經歷的奈夫因失血過多栽倒在地，羅賓遜上去幫他點了一支煙，在隱喻的意義上，一代黑道王者或許會有些感歎：好男人居然也拿起槍了。
這是一個新江湖，老派殺人犯得接受新叢林新成員。
用《喋血雙雄》的臺詞來說就是，「這個世界變了，我們都不再適合這個江湖」。而在老牌殺人犯和老派殺人被掃入歷史前，英國人要為他們獻上最後的悼詞。
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