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目次
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《影視攝影藝術學》從運動、色彩、光線，兩極鏡頭等攝影造型元素入手，論述如何認識，運用它們去構造豐富的視覺造型語言。進而進行影視攝影創作。
運動，是影視攝影最重要的造型元素， “是銀幕造型的第一藝術特點”，也是影視攝影的生命。
色彩，是沉默的語言。自從彩色電影誕生的第一天開始，電影色彩就在整個影視藝術創作中起著非常重要的作用，而色彩在電影中最關鍵的就是如何形成色調。
光。是人類生存的重要因素，更是整個影枧攝影創作的基礎：曝光、造型，表意……創作者利用光線來達到刻畫、描繪事物的目的，同時表達情緒與思想。有光。影視攝影藝術才成為可能！
當今。兩極鏡頭是正在被創作者廣泛應用的影像造型語言。一些追求“審美極致”的攝影師，充分運用影像造型語言，進行兩極鏡頭極致化的影像“書寫”。
需要注意的是，雖然《影視攝影藝術學》對這些構成影視語言的元素進行的是分項研究：運動、色彩，光線、兩極鏡頭……但是作為一名合格的攝影師，不能孤立地使用某一種表現手法。而是要根據內容和主題，有重點地加以綜合運用。
運動，是影視攝影最重要的造型元素， “是銀幕造型的第一藝術特點”，也是影視攝影的生命。
色彩，是沉默的語言。自從彩色電影誕生的第一天開始，電影色彩就在整個影視藝術創作中起著非常重要的作用，而色彩在電影中最關鍵的就是如何形成色調。
光。是人類生存的重要因素，更是整個影枧攝影創作的基礎：曝光、造型，表意……創作者利用光線來達到刻畫、描繪事物的目的，同時表達情緒與思想。有光。影視攝影藝術才成為可能！
當今。兩極鏡頭是正在被創作者廣泛應用的影像造型語言。一些追求“審美極致”的攝影師，充分運用影像造型語言，進行兩極鏡頭極致化的影像“書寫”。
需要注意的是，雖然《影視攝影藝術學》對這些構成影視語言的元素進行的是分項研究：運動、色彩，光線、兩極鏡頭……但是作為一名合格的攝影師，不能孤立地使用某一種表現手法。而是要根據內容和主題，有重點地加以綜合運用。
作者簡介
梁明，中國第五代電影導演、攝影師，中國傳媒大學教授、攝影系主任、電影學博士生導師。國家廣電總局科技委電影專業委員會委員，中國電影家協會會雖，電影高新科技委員會副會長，電影理論評論工作委員會委員，《當代電影》雜志編委。曾任中國電影金雞獎評委、中國電影金鹿獎評委，被北京市文聯授予“繁榮首都文藝事業突出貢獻者”榮譽稱號。 主要講授“故事片攝影創作”、“影視光線藝術與照明技巧”、“電影色彩學”等課程。出版學術著作200多萬字，發表論文數十篇。 主要電影作品有《夏天，有風吹過》、《黑樓孤魂》、《兩個人的芭蕾》、《五顆子彈》、《親兄弟》、《女帥男兵》、《黑眼睛》、《棒球少年》、《背水一戰》、《荷香》、等。其中《兩個人的芭蕾》獲中國電影金雞獎最佳攝影獎。多部影片榮獲中國電影華表獎和“五個一工程”獎。
目次
序
前言
第一章 運動攝影的藝術表現力
第一節 運動製造空間幻覺
第二節 運動加強主觀鏡頭表現力
第三節 運動展示動作連續與場面規模
第四節 運動創造與渲染情緒氛圍
第五節 運動加強畫面元素的內在聯系
第六節 運動營造參與感與真實感
第七節 運動創造畫面的視覺節奏
第二章 運動攝影技術發展
第一節 運動攝影技術的簡要發展史
第二節 非常態的運動攝影
第三節 新型運動攝影設備
第四節 數字技術發展使運動攝影技巧豐富多彩
小結 運動的生命力
第三章 電影色彩與色調
第一節 電影色彩特性
第二節 電影色調
第三節 電影色調總譜與縱向結構
第四章 色調構成與創造
第一節 拍攝前的總體構思和場景設計
第二節 拍攝中色調的控制
第三節 拍攝后的加工處理
小結 關於色彩的感覺與理論
第五章 光線觀念與光效
第一節 戲劇光效
第二節 繪畫光效
第三節 寫實主義光效
第六章 光影雕刻時空和人物
第一節 光影雕刻環境
第二節 光影參與敘事
第三節 光影的表意功能
小結 現代光效的多種可能性
第七章 攝影造型語言新元素：兩極鏡頭
第一節 概念闡述：關於“兩極”的相對論
第二節 脈絡梳理：新中國成立后兩極鏡頭的發展軌跡
第三節 二元對立：兩極鏡頭的美學基礎
第四節 性格特徵：兩極鏡頭的造型效果
第五節 本體論：兩極鏡頭作為造型語言
第六節 兩極鏡頭與其他造型手段的結合與互動
第七節 當代電影中的兩極鏡頭舉例
第八節 未來發展：兩極鏡頭的無限可能
後記
前言
第一章 運動攝影的藝術表現力
第一節 運動製造空間幻覺
第二節 運動加強主觀鏡頭表現力
第三節 運動展示動作連續與場面規模
第四節 運動創造與渲染情緒氛圍
第五節 運動加強畫面元素的內在聯系
第六節 運動營造參與感與真實感
第七節 運動創造畫面的視覺節奏
第二章 運動攝影技術發展
第一節 運動攝影技術的簡要發展史
第二節 非常態的運動攝影
第三節 新型運動攝影設備
第四節 數字技術發展使運動攝影技巧豐富多彩
小結 運動的生命力
第三章 電影色彩與色調
第一節 電影色彩特性
第二節 電影色調
第三節 電影色調總譜與縱向結構
第四章 色調構成與創造
第一節 拍攝前的總體構思和場景設計
第二節 拍攝中色調的控制
第三節 拍攝后的加工處理
小結 關於色彩的感覺與理論
第五章 光線觀念與光效
第一節 戲劇光效
第二節 繪畫光效
第三節 寫實主義光效
第六章 光影雕刻時空和人物
第一節 光影雕刻環境
第二節 光影參與敘事
第三節 光影的表意功能
小結 現代光效的多種可能性
第七章 攝影造型語言新元素：兩極鏡頭
第一節 概念闡述：關於“兩極”的相對論
第二節 脈絡梳理：新中國成立后兩極鏡頭的發展軌跡
第三節 二元對立：兩極鏡頭的美學基礎
第四節 性格特徵：兩極鏡頭的造型效果
第五節 本體論：兩極鏡頭作為造型語言
第六節 兩極鏡頭與其他造型手段的結合與互動
第七節 當代電影中的兩極鏡頭舉例
第八節 未來發展：兩極鏡頭的無限可能
後記
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