苦兒流浪記（簡體書）

《苦兒流浪記(名家名譯雙色插圖青少版)》作者埃克多·馬洛(1830-1907年)是位多產作家，曾有七十多部小說問世，然而人人皆知的只有這部《苦兒流浪記))。作者不僅用細膩的文筆傳情寫意，而且用跌宕起伏的懸念、絲絲入扣的情節展現了藝術的魅力。貫穿故事始終的音樂和一首主題曲，透過文字的彈撥，時時在讀者耳邊回蕩。苦兒雷米是《苦兒流浪記(名家名譯雙色插圖青少版)》奉獻給讀者的主人公。這個人物一出場，就鮮活生動，緊緊抓住了讀者的心。一個柔弱的孩子，在那樣一個無助的社會里如何生存，是貫穿故事始終的主題。書本一打開，便令人愛不釋手。
使我們感到慶幸和欣慰的是，雷米在艱辛曲折的流浪生涯中，并不是孤獨的。他有始終愛他如親子的巴伯蘭媽媽；有教會他做人、識字、彈唱的維塔里斯老人；有與他息息相關的“心里美”和小狗；有無私收留他的花農老爹；有傾心愛他的麗絲姑娘，有與他同甘共苦的可愛的馬西亞，還有偶然收留過他的米利根夫人……這些人所具備的心地善良、助人為樂的高尚品質，同時襯托出加羅福里和米利根先生這類社會渣滓的丑陋。
19世紀的法國正孕育著一場資產階級工業革命，法國人民的貧困潦倒已經到了極限，作者為雷米以及救助過他的人安排的理想歸宿，只是一種偶然或者說只是一種美好的愿望。階級矛盾在這種廣大的“博愛”情感中被淡化，不能不說是一種缺撼。
《苦兒流浪記(名家名譯雙色插圖青少版)》在翻譯過程中做了刪節，譯者希望集中體現雷米艱苦歷程中的情節而又不破壞故事的完整性，刪節部分采取編譯形式以期融會貫通。對話形式的大量采用，是為了增加語言的動感和表現力。希望經過譯者精心盡力的編譯後，《苦兒流浪記(名家名譯雙色插圖青少版)》仍舊不失為一部傳世名著。

苦兒雷米是本書奉獻給讀者的主人公。這個人物一出場，就鮮活生動，緊緊抓住了讀者的心。一個柔弱的孩子，在那樣一個無助的社會里如何生存，是貫穿故事始終的主題。書本一打開，便令人愛不釋手。
使我們感到慶幸和欣慰的是，雷米在艱辛曲折的流浪生涯中，并不是孤獨的。他有始終愛他如親子的巴伯蘭媽媽；有教會他做人、識字、彈唱的維塔里斯老人；有與他息息相關的“心里美”和小狗；有無私收留他的花農老爹；有傾心愛他的麗絲姑娘，有與他同甘共苦的可愛的馬西亞，還有偶然收留過他的米利根夫人……這些人所具備的心地善良、助人為樂的高尚品質，同時襯托出加羅福里和米利根先生這類社會渣滓的丑陋。
本書作者埃克多·馬洛(1830-1907年)是位多產作家，曾有七十多部小說問世，然而人人皆知的只有這部《苦兒流浪記))。作者不僅用細膩的文筆傳情寫意，而且用跌宕起伏的懸念、絲絲入扣的情節展現了藝術的魅力。貫穿故事始終的音樂和一首主題曲，透過文字的彈撥，時時在讀者耳邊回蕩。
19世紀的法國正孕育著一場資產階級工業革命，法國人民的貧困潦倒已經到了極限，作者為雷米以及救助過他的人安排的理想歸宿，只是一種偶然或者說只是一種美好的愿望。階級矛盾在這種廣大的“博愛”情感中被淡化，不能不說是一種缺撼。
本書在翻譯過程中做了刪節，譯者希望集中體現雷米艱苦歷程中的情節而又不破壞故事的完整性，刪節部分采取編譯形式以期融會貫通。對話形式的大量采用，是為了增加語言的動感和表現力。希望經過譯者精心盡力的編譯後，本書仍舊不失為一部傳世名著。
唐珍

第一部
第一章　養父
第二章　維塔里斯先生的雜耍班
第三章　在路上
第四章　我的首場演出
第五章　學習
第六章　我遇到了一個穿七里靴的巨人
第七章　在船上
第八章　我的第一個朋友
第九章　心里美和狗
第十章　進入巴黎
第十一章　盧辛街的戲班主
第十二章　讓蒂里采石場
第十三章　花農家的麗絲

第二部
第一章　向前進
第二章　一座黑城
第三章　水災
第四章　獲救
第五章　王子的奶牛
第六章　巴伯蘭媽媽
第七章　巴伯蘭
第八章　德里斯考爾一家
第九章　漂亮襁褓的疑團
第十章　聖誕之夜後的英國之行
第十一章　鮑博
第十二章　天鵝號的行蹤
第十三章　大團圓