傅抱石藝術隨筆(簡體書)
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目次
書摘/試閱
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《新文藝·現代藝術大家隨筆:傅抱石藝術隨筆》所選的若干篇目,其內容大致分為四類。一是對傳統藝術的研究,題材以繪畫為多,也兼及篆刻;二是對古今藝術家杰出成就的介紹;三是對海外藝術成就的介紹;四是抱石先生自己從事繪畫創作的經歷和經驗。盡管這只是抱石先生數十年筆耕成果中的一小部分,但透過這些短小精悍,而又充滿了智慧的文章,我們可以清楚地看出,一個成就斐然的藝術大師,是怎樣的關注著民族藝術的流傳和發展,又是怎樣的執著于民族精神的追求和光大的。
目次
序
日本工藝美術之幾點報告
日本法隆寺——遠東三大藝術之
民國以來國畫之史的觀察
明末四奇僧
苦瓜和尚石濤年表弁言
讀石濤淮揚潔秋圖
刻印源流
關于印人黃牧父
從中國美術的精神上來看抗戰必勝
讀周櫟園《印人傳》
讀雪翁花鳥畫
壬午重慶畫展自序
明清之際的中國畫
中國繪畫之精神
雪舟及其藝術
雪舟的山水畫
晚周帛畫
白石老人的藝術淵源
白石老人的篆刻藝術——《齊白石作品集·印譜》序
俗到家時自入神——郭老談畫片記
筆墨當隨時代——看“賀天健個人畫展”有感
北京作畫記
思想變了,筆墨就不能不變——答友人的一封信
東北寫生雜憶
日本工藝美術之幾點報告
日本法隆寺——遠東三大藝術之
民國以來國畫之史的觀察
明末四奇僧
苦瓜和尚石濤年表弁言
讀石濤淮揚潔秋圖
刻印源流
關于印人黃牧父
從中國美術的精神上來看抗戰必勝
讀周櫟園《印人傳》
讀雪翁花鳥畫
壬午重慶畫展自序
明清之際的中國畫
中國繪畫之精神
雪舟及其藝術
雪舟的山水畫
晚周帛畫
白石老人的藝術淵源
白石老人的篆刻藝術——《齊白石作品集·印譜》序
俗到家時自入神——郭老談畫片記
筆墨當隨時代——看“賀天健個人畫展”有感
北京作畫記
思想變了,筆墨就不能不變——答友人的一封信
東北寫生雜憶
書摘/試閱
苦瓜和尚石濤年表弁言?
三年前,我就有撰述八大山人朱耷和苦瓜和尚石濤的評傳的愿望。他們二人作為中華民族的藝術家,震撼了世界。
雖然八大山人的名聲遠遠超出了石濤,然而在“甲申之變”時卻有著相同的遭遇。他們把這種憤慨的情緒又同樣地寄托于殘山剩水,一草一木之中。他們二人的藝術如同天馬行空,勢不可擋,其愛國精神更為萬世所景仰。
我出生于江西省南昌市,八大山人與我最有關系。在離南昌十五華里的地方,有一座叫青云譜的古剎,這座占剎在唐代時稱為太乙觀,八大山人曾在此度過了長期的流離生活。現在,那罩有他留下的自畫像一幅、四尺草書聯一對,以及花鳥畫二幅。那些書畫都是我作為一個小學生的時候,徒步去青云譜時所見到的。193I年,中國的中央大學藝術教授徐悲鴻先生曾到那里游覽,此後,他義從南京給我來了一封信,其主要內容,便是談及八大山人白面像的保存方法。我想,大概是因為江西有戰亂,因此他擔心畫像有散失和毀滅的可能吧。現在,八大山人的那些遺作是否還原樣存在,我不知道。
有記載說,苦瓜和尚石濤“晚年多在廣陵”。他的作品我雖見得很多,但我并不認為全都是真跡,因此,有關石濤資料的搜集尋找,就甚為因難。近日有緣讀到了橋本關雪先生所著的《石濤》,他在序言中寫道:
我對石濤一向懷有濃厚的興趣,然而,當我著手編寫寫作
本書時,才感到非常的困惑,因為有關材料是那么缺乏。
……
三年前,我就有撰述八大山人朱耷和苦瓜和尚石濤的評傳的愿望。他們二人作為中華民族的藝術家,震撼了世界。
雖然八大山人的名聲遠遠超出了石濤,然而在“甲申之變”時卻有著相同的遭遇。他們把這種憤慨的情緒又同樣地寄托于殘山剩水,一草一木之中。他們二人的藝術如同天馬行空,勢不可擋,其愛國精神更為萬世所景仰。
我出生于江西省南昌市,八大山人與我最有關系。在離南昌十五華里的地方,有一座叫青云譜的古剎,這座占剎在唐代時稱為太乙觀,八大山人曾在此度過了長期的流離生活。現在,那罩有他留下的自畫像一幅、四尺草書聯一對,以及花鳥畫二幅。那些書畫都是我作為一個小學生的時候,徒步去青云譜時所見到的。193I年,中國的中央大學藝術教授徐悲鴻先生曾到那里游覽,此後,他義從南京給我來了一封信,其主要內容,便是談及八大山人白面像的保存方法。我想,大概是因為江西有戰亂,因此他擔心畫像有散失和毀滅的可能吧。現在,八大山人的那些遺作是否還原樣存在,我不知道。
有記載說,苦瓜和尚石濤“晚年多在廣陵”。他的作品我雖見得很多,但我并不認為全都是真跡,因此,有關石濤資料的搜集尋找,就甚為因難。近日有緣讀到了橋本關雪先生所著的《石濤》,他在序言中寫道:
我對石濤一向懷有濃厚的興趣,然而,當我著手編寫寫作
本書時,才感到非常的困惑,因為有關材料是那么缺乏。
……
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