山水有清音：遊記小品賞讀（簡體書）

《閒雅小品叢書（套裝共5冊）》包括：《山水有清音》、《錦書雲中來》、《浮生半日閑》、《書卷似故人》和《一言一世界》。所收小品文，自魏晉始，至清末終，並以晚明為側重點，是與古代小品文的流變軌跡相一致的。有的論者認為小品文最早在先秦就產生了，《論語》、《孟子》、《莊子》等書中含有不少很好的小品文，但那只是著述片斷，還未獨立城篇，故而只能看做古代小品文的濫觴。小品文正式出現于“文學的自覺時代”（魯迅《魏晉風度及文章與藥及酒之關係》）--魏晉。曹丕、曹植兄弟的書劄，王羲之的序文，陶淵明的序、記，吳均、陶弘景的書信，其中有不少精美的小品文。劉義慶的筆記集《世說新語》，更是後世小品文的典範。唐代白居易的序、記，韓愈的雜著，柳宗元的遊記、寓言，其中優秀的小品文甚多。至唐末，皮日休、陸龜蒙、羅隱等人的諷刺小品，成為“一塌糊塗的泥塘裏的光彩和鋒芒”（魯迅《小品文的危機》）。

游斜川序
游石門詩序
答謝中書書
報袁淑明書
與宋元思書
采蓮賦
三峽
黃牛灘
西陵峽
孟門山
春夜宴諸從弟桃李園序
右溪記
冷泉亭記
始得西山宴游記
鈷鉧潭記
鈷鉧潭西小丘記
小石潭記
小石城山記
游黃溪記
滄浪亭記
醉翁亭記
豐樂亭記
畫舫齋記
游大字院記
書臨皋亭
游沙湖
記承天寺夜游
記游定惠院
記游廬山
游白水書付過
記游松風亭
書上元夜游
龍井題名記
新城游北山記
過東流縣
過澎浪礬、小孤山
登秋風亭、白云亭
巫山神女峰
游東林山水記
百丈山記
金沙堆觀月記
松風閣記
記雪月之觀
保俶塔看曉山
……

東林山水奇秀，境復幽荷；此篇鋪彩搞文，清麗芊綿。游分二日，前日登山覽勝，次日泛舟荷塘，溪山、林木、花鳥、星月……與人共徜徉，興會飆舉，情思飛揚。作者用了大量的鋪陳排比的句式，極妍盡態，色彩斑斕。如登臨絕頂而遠眺，翠峰如簇，一連用了四個比喻：“如簪”、“如塊”、“如璧”，都是碧綠美玉，極寫山之蒼翠秀潤，千姿百態；至于“如髻”，前人有云“似將青螺髻，撒在明月中”（唐皮日休《太湖詩·縹緲峰》），亦是形容山色青黛，嫵媚可人。又如憑高俯眺溪流，島嶼縈回，青樹翠蔓，交織籠蓋，其間小舟翩翩，縱橫往來，“摘翠者菱，挽紅者蓮，舉白者魚”，畫面活潑生動，翠、紅、白，色彩對比鮮妍明媚，想見釣叟蓮娃，情趣盎然。作者筆法靈活，收縱自如，或濃墨重彩，或簡潔白描，各臻其妙，俱見風神。如下山時，“月一眉掛修巖巔，遲速若與客俱”，一眉新月彎彎，斜掛于崇山峻巖之巔，明瑩纖巧，含羞脈脈，依依相隨相伴著游人，客遲與俱遲，客速與俱速，清光倩影，宛似多情少女，直送到山下。
次日游荷花蕩，亦有精彩絕倫之筆。“一色荷花”一段，雖然本于柳宗元的《袁家渴記》，但也自有特色。柳文“振動大木”、“紛紅駭綠”，則風驟而狂矣；此篇“紅披綠偃”，剡畫紅荷碧葉隨風偃仰，筆調輕盈流轉，則是取其柔婉。作者更加鋪陳渲染“香氣勃郁”，馨香盈懷袖，縈繞不得脫，極盡流媚飄香之致。又如游至夜深時分，“天無一點云，星斗張明，錯落水中，如珠走鏡，不可收拾”，此乃出神入化之筆。星光燦爛，溪水空明，漫天星斗，映落水中，如同大珠小珠在鏡子上晶瑩滑動，錯落流走，不可掇拾。瑰奇之境，令人魂消。去來。
夜既深，山益高且近，森森欲下搏人。天無一點云，星斗張明，錯落水中，如珠走鏡，不可收拾。隸而從者：日學童，能嘲哳為百鳥音，如行空山深樹間，春禽一兩聲，倚然使人悵而驚也；日沈慶，能為歌聲，回曲宛轉，嘹亮激越，風露輔之，其聲愈清，凄然使人感而悲也。
追游不兩朝昏，而東林之勝殆盡。同行姚貴聰、沈虞卿、周輔及余四人。三君雖紈綺世家，皆積歲憂患；余亦羈旅異鄉，家在天西南隅，引領長望而不可歸。今而遇此，開口一笑，不偶然矣。皆應曰：“嘻！子為之記。”
紹興二十八年?八月三日，欲夕，步自閿閱?中出，并溪?南行百步，背溪而西又百步，復并溪南行。溪上下色皆重碧，幽邃靖?深，意若不欲流。
溪未窮，得支徑?，西升上數百尺。既競?，其頂隱而青者，或遠在一舍?外，銳者如簪，缺者如塊?，隆者如髻，圓者如璧?。長林遠樹，出沒煙霏?：聚者如悅，散者如別，整者如戟，亂者如發?，于冥蒙?中以意命之。水數百脈，支離膠葛?，經緯參錯?：迤者為溪，漫者為匯，斷者為沼，涸者為坳?。洲汀島嶼，向背離合；青樹碧蔓，交羅蒙絡@。小舟葉葉，縱橫進退：摘翠者菱，挽紅者蓮，舉白者魚；或志得意滿而歸，或夷猶容與?若無所為者。山有浮圖官?，長松數十挺，儼立門左右，歷歷?如流水聲從空中墜也。
既暮，不可留，乃并山北下。岡重嶺復，喬木蒼蒼，月一眉掛修巖巔，遲速若與客俱。盡山足，更換二鼓矣。
翌日，又轉北出小橋，并溪東行，又西三四曲折，及姚君貴聰門。俯門而航，自柳竹翳密間，循渠而出。又三四曲折，乃得大溪。一色荷花，風自兩岸來，紅披綠偃，搖蕩葳蕤@，香氣勃郁，沖懷胃@袖，掩苒不脫。
……