美術觀察學術文叢：學人檔案卷(上下)（簡體書）

《美術觀察：學人檔案卷（套裝上下冊）》匯編的文章全部選自[學人檔案]欄目。自本欄目開設以來，黃遠林先生、徐琛、楊斌、孟繁瑋、董立軍先後任欄目主持，為本欄目做了大量工作，付出了艱辛的努力。本欄目每一次人選的確定，都是在主編主持下經過編輯部全體人員認真討論通過。在此，感謝諸位美術學人的大力支持，感謝每一位支持此欄目的同仁、讀者。

1、國家級專業學術性刊物《美術觀察》200期品牌欄目內容首次結集權威發布。
2、始終以';大美術';的寬闊視野展開創造性的工作，包括工藝美術、民間美術、建筑等在內的傳統美術形態以及其他體現人們審美理想和創造精神的造型藝術作為觀察的對象。
3、始終把美術領域的學術思考與國家的文化發展戰略緊密聯系關注當代情境中發展藝術事業的新需要和新問題。
4、全面展現當代美術進程的基本面貌，關注國內外當代美術現象，反映美術創作成果，探討美術發展方向，集時代性、學術性、文獻性為一體。

總序
前言
上卷
美學大家王朝聞
民間美術學家王樹村
王伯敏學術思想簡述
高屋建瓴躬耕不輟——我國藝術學學科奠基人張道一教授
韌性的開拓——美術史家金維諾
鋒從磨礪出香自苦寒來——記著名古書畫鑒定家劉九庵：我所認識的陳少豐先生
從美術到美學與哲學——劉綱紀教授的學術貢獻
知也無涯——記美術史家李浴
篆刻家、雕塑史論家溫廷寬
時代和思想
李學勤學術研究評述
思與思之間——論葉秀山先生
版畫家、美術理論家王琦
國學大家于安瀾
現代工藝美術學的開拓者田自秉
玉是華夏文明的第一塊奠基石——楊伯達古玉器研究的學術觀點
楊仁愷先生的治學之道
天地籠于形內萬物凝于筆端——記著名書畫家、美術史論家邵洛羊
工藝美術史論家王家樹
葛路的治學之路
美術史論家阮璞的治學歷程
學海游蹤
會通古今窮幽探微-一美術史論家林樹中教授的學術成就
推動與捍衛社會主義美術的發展——蔡若虹同志的學術成就
馳名中外的古陶瓷學者——記葉?民教授
著名敦煌學家段文杰敦煌藝術論
漆藝泰斗沈福文說略
古梅瘦枝更著花——羅哲文古建筑保護研究與學術觀點
歐陽中石與書法藝術
學以致用融會貫通——著名文藝理論家金開誠印象
書畫常教老眼花鑒藏年少獨名家——者名文物鑒定家史樹青先生
學入畫家王學仲
謹嚴的學風磊落的人格-一記華夏先生二三事
傾心連藝矢志不渝——我所了解的姜維仆先生
美學家美術評論家楊成寅
放眼辨丹青嘔心著文章——徐邦達先生其人其藝
世紀耆宿鄧白先生
學海無涯書為伴——外國美術史家李春
我的經歷與我的觀點
程至的對美學和美術理論的貢獻
艱辛求索拓荒前進——工藝美術學者吳山教授的治學之道
治學育人開拓進取——女工藝美術家、教育家吳淑生
啟功先生的治學之道
夕陽無限好妙在近黃昏——記著名美學家、書法家楊辛教授
織繡服飾藝術學家黃能馥教授
王玉池先生的書論研究
陳兆復與中國巖畫
徜徉今古
……
下卷

1942年至1986年，多次以優秀漆藝作品獲得政府獎和重要學術機構大獎。
要了解沈福文先生在漆藝領域內取得的巨大成就，首先應了解中國漆藝發展的脈絡。漆器藝術發端于我國的殷商，經秦漢的發展興盛于漢唐。宋元以後，中國制漆工藝卻急轉直下，時至明清諸多傳統工藝已瀕臨失傳。福州素以傳統的民間漆器工藝聞名天下，可到了20世紀初葉在福州僅殘存著一些所謂正宗的中國傳統制漆工藝，就是這種頑強保留下來的傳統制漆工藝已喪失了諸多的元氣和精神，漆器上研磨描繪的不過是匠氣與媚俗的形色，傳統的精華奇葩已枯萎凋謝了。可與之相反的是近代日本的制漆業卻如曰中天。日本的漆藝從何而來？就連日本漆藝泰斗松田權六先生和日本美術史論家田邊孝次先生也十分懇切地承認他們的漆藝從中國學來。豈止是學來！他們拿來中國傳統的制漆工藝後又加上了日本的現代化學工藝，因此到1935年沈福文赴曰留學之際，日本的現代漆器藝術在全世界已是首屈一指。沈福文赴日之初衷并非研習漆藝而是企圖發展自己深攻多年的油畫（兩所大學所學均為油畫專業），可到了日本之後，沈福文被日本國土上無處不見的日本繼承并變革中國傳統漆藝後再生出的現代漆藝驚果了。這一猛烈的刺激使沈福文決定棄畫從漆。在蔡元培先生的熱情支持與舉薦下，沈福文順利進入了當時被日本天皇封為“人間國寶”的東京高等美術學校漆工科教授松田權六先生的漆藝研究所，開始了他深研漆藝的人生轉折。
沈福文以日本現代漆藝為起點除了全面深入地研究和制作日本現代漆藝外，他又從唯一的一部漆藝專著《髹飾錄>所記載的中國古代漆工藝中去挖掘，復興中國古代失傳的諸多制漆工藝。據這部中國唯一的漆書所載，沈福文進行了大量的考古工作，他通過松田權六先生的影響和關系，從東京博物館借出陳列于日本的中國歷代出土的古漆器，又將現代中國因襲下來的福州漆器找來，進行古今對照及實物與漆書的對照。推敲、考證，終于推考出幾十種早已失傳的中國漆器工藝。在印證了這些失傳的工藝之後，沈福文又根據《髹飾錄》所記載的工藝程序一次次試著去恢復那些失傳的傳統工藝，歷經無數次的試驗，沈福文竟神話般復活了許多失傳的制漆工藝。研究中，沈福文又采用了縱橫交錯式的綜合分析法，除去在歷史的縱軸上來回掃描外，還進一步把視野擴大到我國不同時期和不同地方出土的吉青銅器、古石器、古瓷器上。從中借鑒這些古文物在造型、紋樣、圖案設計和色彩方面的成功經驗，雜取多種文物之精華于漆器制作之中，通過反復的理論分析和實踐驗證，沈福文逐漸探索和創造出一套新穎而完整的漆器制作新工藝體系。i塞些吃透古今、對比中外後的發現和在發現之後的發明、革新與創造的種種漆器制作新工藝，在沈福文回國後幾十年的漆藝研究生涯中得到了進一步的完善與豐富、發展與宏揚。到了40年代沈福文創造的漆藝新工藝已漸次形成了一個雜取中洋與古今、傳統技法與現代科學之長的既有繼承與揚棄，更有創新與嬗變的中國現代漆藝新流派。
……