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商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
序
目次
書摘/試閱
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《李立群的人生風景》是演技派演員李立群的第一本書！本書是李立群在《PAR表演藝術》雜志上的專欄結集，書中揭露了李立群多年來奔走兩岸的戲劇生涯與感受，還有對周遭家人及朋友的深刻情感，以及自己對生命的點滴體悟。閱讀本書，如同一覽了李立群豐富的人生風景！
作者簡介
李立群，相聲、舞臺劇、電影、電視、廣告全方位演員。祖籍河南孟縣，1952年5月2日出生于臺灣新竹。1972年參加“中國青年劇團”。1974年“中國海專”航海科畢業。27歲開始把演戲當成職業至今。1981年金鐘獎最佳男演員。1988年金鐘獎最佳社教節目主持人。1989年柯尼卡廣告電視金鐘獎。1996年加拿大魁北克國際影展最佳男演員。曾于三年內在西餐廳、夜總會等地做表演秀2000余場。數十年來，舞臺劇演出40余出，900余場。1984年與賴聲川、李國修成立表演工作坊。1995年至大陸拍攝電視劇迄今，參演2000余集。
李立群代表作品：
舞臺作品：《那一夜，我們說相聲》《暗戀桃花源》《臺灣怪譚》《回頭是彼岸》《紅色的天空》《一夫二主》等
電影作品：《光陰的故事》《搭錯車》《我這樣過了一生》《恐怖分子》《我的唐朝兄弟》《決戰剎馬鎮》等
電視作品：《春去春又回》《新龍門客棧》《神雕俠侶》《田教授家的二十八個保姆》《半生緣》《創業年代》等。
名人/編輯推薦
《李立群的人生風景》編輯推薦：全方位實力派表演大師李立群的首部著作《李立群的人生風景》，從海員到演員，從臺灣到大陸，從相聲到話劇，從電影到電視，四十年精彩演藝生涯，六十載深情往事回憶。蔡康永、崔永元、趙本山感佩力薦！
李立群是公認的蜚聲海峽兩岸、觀眾喜聞樂見的優秀演員，更是文藝青年心目中橫跨相聲、話劇、電影、電視諸領域的多才多藝的表演大師。本書行文，如同其表演風格，真誠親切，樸素自然，嬉笑怒罵，皆成文章。閱讀本書，就像面對面地聽李老師講相聲，是一種奇妙的藝術享受。他講述當年與賴聲川、李國修合作創立表演工作坊的經過，回憶創作《那一夜，我們說相聲》、《臺灣怪譚》、《暗戀桃花源》、《新龍門客棧》、《春去春又回》等經典舞臺影視作品的心路歷程，訴說對父母、師傅、表演前輩、大姐、妻子等師友家人的感情，俱是娓娓道來，情深意長。一個重感情、勤鉆研、高修養的可親可敬、生動立體的藝術大師形象，躍然于紙上。
李立群是公認的蜚聲海峽兩岸、觀眾喜聞樂見的優秀演員，更是文藝青年心目中橫跨相聲、話劇、電影、電視諸領域的多才多藝的表演大師。本書行文，如同其表演風格，真誠親切，樸素自然，嬉笑怒罵，皆成文章。閱讀本書，就像面對面地聽李老師講相聲，是一種奇妙的藝術享受。他講述當年與賴聲川、李國修合作創立表演工作坊的經過，回憶創作《那一夜，我們說相聲》、《臺灣怪譚》、《暗戀桃花源》、《新龍門客棧》、《春去春又回》等經典舞臺影視作品的心路歷程，訴說對父母、師傅、表演前輩、大姐、妻子等師友家人的感情，俱是娓娓道來，情深意長。一個重感情、勤鉆研、高修養的可親可敬、生動立體的藝術大師形象，躍然于紙上。
序
臺灣有一本《PAR表演藝術》雜志，七八年前約了我寫《演員的庫藏記憶》專欄，一寫就寫了四年，停了一年，又寫了這一年。我不是一個有文字或寫作訓練的人，幸好它只是屬于個人的一種自傳性質的“庫藏記憶”，所以就成了我個人的一些生活回憶。累積到了一定字數，承蒙出版社的抬愛，就出版了。內地的朋友，看過這本書的，就算有緣吧！握手。
李立群
2011年11月于陜西
李立群
2011年11月于陜西
目次
簡體版序
繁體版序
Chapter 1 演員的庫藏記憶
回憶《那一夜，我們說相聲》
賴聲川·“二十年一覺飄花夢”
情緒領導感官
感官記憶
歐陽鋒是這樣演的
一朵山花，還會開
沒有“規矩”，才天真
松·開
如何讓你笑
新聞變成連續劇
戲夢人生
說謊的藝術
演員要怎么干一輩子
演員，老了
上海一九七六
姚老就像一盞燈
難忘老演員
春去春又回
莎士比亞來了
年輕人的詩
我與世界
此刻的形象
我被莎士比亞殺了
Chapter 2 幕后人生
老師，真有意思
練拳，是一輩子的事
另一種黃昏
把這篇念給“她”聽
大姐的蘋果
登陸艇中的海軍回憶
愈活愈回去
上一代的眼神
臺風算什么
身體發膚，受之父母
海上花絮（上）
海上花絮（下）
Chapter 3 單口相聲
喜馬拉雅之旅
賀蘭山下
回味啊，人生
臺灣怪譚
春暖花自開
“瘋”與“半瘋”
楓樹的春天
原來我是一個“塔利班”
我的餛飩攤
好酒
附錄 《南方人物周刊》專訪
我是不是觀眾叫不出名字的演員？
繁體版序
Chapter 1 演員的庫藏記憶
回憶《那一夜，我們說相聲》
賴聲川·“二十年一覺飄花夢”
情緒領導感官
感官記憶
歐陽鋒是這樣演的
一朵山花，還會開
沒有“規矩”，才天真
松·開
如何讓你笑
新聞變成連續劇
戲夢人生
說謊的藝術
演員要怎么干一輩子
演員，老了
上海一九七六
姚老就像一盞燈
難忘老演員
春去春又回
莎士比亞來了
年輕人的詩
我與世界
此刻的形象
我被莎士比亞殺了
Chapter 2 幕后人生
老師，真有意思
練拳，是一輩子的事
另一種黃昏
把這篇念給“她”聽
大姐的蘋果
登陸艇中的海軍回憶
愈活愈回去
上一代的眼神
臺風算什么
身體發膚，受之父母
海上花絮（上）
海上花絮（下）
Chapter 3 單口相聲
喜馬拉雅之旅
賀蘭山下
回味啊，人生
臺灣怪譚
春暖花自開
“瘋”與“半瘋”
楓樹的春天
原來我是一個“塔利班”
我的餛飩攤
好酒
附錄 《南方人物周刊》專訪
我是不是觀眾叫不出名字的演員？
書摘/試閱
回憶《那一夜，我們說相聲》
有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。
一九八四年吧！我還在靠全省“走透透”的到處作西餐廳秀為生，同一年認識了從美國學戲劇回來的賴聲川，大家一見投緣。
本來，賴聲川曾經和蘭陵劇坊的金士杰、李國修討論過一個想法，他覺得“相聲”這個文化在臺灣好像消失了，或者說“死了”，當時那個十年左右，確實在媒體里，已經極少聽得到相聲的表演，上一輩精彩的相聲演員，去演電影的演電影，開集郵社的開集郵社，到美國移民的移民，其他的相聲演員也多半因為生活所迫，為了糊口，能改行也就自然地改行了，所以各種北方相聲、南方滑稽、說說唱唱等節目，漸漸地真聽不到了，而且有十幾年的光景，沒了！
我在剛出道的那幾年中，二十八歲那年吧！參加一部電影的演出，巧遇了小時候的相聲偶像演員，魏龍豪先生。我去跟魏叔打招呼，表示敬愛之意，魏叔也知道我這個新演員，不見外地聊起天來。我當然也像現在有許多人問我一樣的問題，我也很關心很期盼地問魏先生：“為什么這些年在收音機里都聽不到你們精彩的相聲表演了？”我現在還記得很清楚魏先生百感交集的表情……重點就是說，環境不行了，新段子難產，老段子聽多了，收入過于微薄，社會地位偏低云云。同時也很感慨地說許多好友也勸過，鼓勵過他們繼續堅持下去，包括葛小寶先生也曾三番五次地激勵過他。但是，他還是不后悔不再講相聲了，所以他們那幾位也就各奔東西各自生活去了。
話說當年賴聲川與李國修、金士杰在蘭陵劇坊相識，合作過，彼此都頗能信任，本來是他們三個人要做一個相聲劇，主題是“文化”這個東西，會因為一個時代的需要應運而生，但是不再被需要的時候，“文化”這個東西會自然地悄悄地就跟我們說再見了，“文建會”也好，“文化部”也好，花再多錢想去復興它，或者挽留它，也未必有用。這個主題不錯，換句話說，他們想用一次“相聲劇”的演出，來表示對相聲在臺灣消失作一個哀悼，就是替相聲寫一個祭文吧！這就更好玩兒了。
可是金士杰當年得到一個基金會的贊助，去美國游學去了，聲川和國修就找上了我，一聊，我說好哇！相聲我從小就愛聽啊！可是愛聽不表示就能講啊！更別提怎么編寫怎么創作啦！于是，三個人把當時海峽兩岸所有出名的相聲演員的錄音帶，收集了個差不多，開始聽，聽了又聽，記下筆記，討論，我和聲川又去聽過一次魏龍豪先生的演講，談相聲的結構法，最最主要的還是三個人聽了很多的錄音帶，而且還有心、有意地去里面找方法，找為什么。
找了一段時間以后，也不管是否有三年拜師，五年出師，或者什么“說”、“學”、“逗”、“唱”、“捧”等相聲的基本動作一定要純熟啦等等條件，就憑著賴聲川，一個讓我們倆信得過的一位舞臺創作導演，還有國修編、寫、演過電視短劇，我也演過不少短劇和兩千場左右的西餐廳秀的經驗，再加上我們對相聲的熱愛，就不論成敗，也沒什么壓力的，便開始替相聲寫起“祭”文來了。
說起祭文這個意思，讓人覺得生命這個東西“生與死”的關系，往往透過某一種儀式性的東西，或者說，一篇有感情的祭文，或者說，重新演義出死與生的關系，或者說，就當他還沒死，還在活著。這是種虛中帶實，實里又帶著幾分詭異，然后手法上又是寓傳統于現代的，以相聲的方式說出來的語言戲劇。在我們三人初生之犢不畏虎的心態下，該做歷史調查的去做歷史調查，有感而發就別憋著，每天嘻嘻哈哈地工作到深夜，有的時候愁眉深鎖地去設想一個包袱到天明。
由于沒人逼著我們硬要做什么，由于票房的壓力不存在（那年月舞臺劇能演出就不錯了，沒人去想票房），由于三個人的創作理念接近，也由于三個人都還年輕，我最老，才三十三歲，都還很有闖勁兒，經歷里也都有足夠的熱情，不急不忙，也不浪費時間的，用了半年的時間，刪掉了大約四倍的長度，最后變成了我和國修在臺上演出的長度。
國修的思想夠現代，表演語言非常精準，有我完全沒有的一種情緒組合的方法，他在《臺北之戀》的段子里述說了一段只有一個鐘頭的戀愛故事，語氣特準、節奏特準（不是一般人的節奏）。在《電視與我》里替我幫腔的表演，更是渾然人里與說者完全合一，我在幫他的《臺北之戀》文中，便顯得暴躁過多，諦聽較少。在那兩個段子里，我對國修無形的表現，百聽不膩，每每贊賞。
當然，如果沒有二十八歲就得到柏克萊戲劇博士的賴聲川的旁觀、監督、規劃，我和國修的表演經驗，自創的能力，就不太可能長成如此的形狀，我們三個人的幽默感，也未必就能發酵起來，以至于讓久違的臺灣相聲得以復蘇吧！
大部分的創作，多半是由邏輯來領導感覺，也有的作品是感覺影響邏輯，我們大概是屬于后者，師出無門，自摸自學，勉強算是個“野人獻曝”。
大陸近年來的相聲創作，也有式微的現象，可能也是過于重視邏輯，不知不覺地埋下了迷失的種子。最近，出現了一位郭德剛先生，表演相聲的經歷非常豐富，臺上的“精、氣、神”相當好看，希望他未來能夠愈來愈好。
2004年10月
……
有心栽花花不開，無心插柳柳成蔭。
一九八四年吧！我還在靠全省“走透透”的到處作西餐廳秀為生，同一年認識了從美國學戲劇回來的賴聲川，大家一見投緣。
本來，賴聲川曾經和蘭陵劇坊的金士杰、李國修討論過一個想法，他覺得“相聲”這個文化在臺灣好像消失了，或者說“死了”，當時那個十年左右，確實在媒體里，已經極少聽得到相聲的表演，上一輩精彩的相聲演員，去演電影的演電影，開集郵社的開集郵社，到美國移民的移民，其他的相聲演員也多半因為生活所迫，為了糊口，能改行也就自然地改行了，所以各種北方相聲、南方滑稽、說說唱唱等節目，漸漸地真聽不到了，而且有十幾年的光景，沒了！
我在剛出道的那幾年中，二十八歲那年吧！參加一部電影的演出，巧遇了小時候的相聲偶像演員，魏龍豪先生。我去跟魏叔打招呼，表示敬愛之意，魏叔也知道我這個新演員，不見外地聊起天來。我當然也像現在有許多人問我一樣的問題，我也很關心很期盼地問魏先生：“為什么這些年在收音機里都聽不到你們精彩的相聲表演了？”我現在還記得很清楚魏先生百感交集的表情……重點就是說，環境不行了，新段子難產，老段子聽多了，收入過于微薄，社會地位偏低云云。同時也很感慨地說許多好友也勸過，鼓勵過他們繼續堅持下去，包括葛小寶先生也曾三番五次地激勵過他。但是，他還是不后悔不再講相聲了，所以他們那幾位也就各奔東西各自生活去了。
話說當年賴聲川與李國修、金士杰在蘭陵劇坊相識，合作過，彼此都頗能信任，本來是他們三個人要做一個相聲劇，主題是“文化”這個東西，會因為一個時代的需要應運而生，但是不再被需要的時候，“文化”這個東西會自然地悄悄地就跟我們說再見了，“文建會”也好，“文化部”也好，花再多錢想去復興它，或者挽留它，也未必有用。這個主題不錯，換句話說，他們想用一次“相聲劇”的演出，來表示對相聲在臺灣消失作一個哀悼，就是替相聲寫一個祭文吧！這就更好玩兒了。
可是金士杰當年得到一個基金會的贊助，去美國游學去了，聲川和國修就找上了我，一聊，我說好哇！相聲我從小就愛聽啊！可是愛聽不表示就能講啊！更別提怎么編寫怎么創作啦！于是，三個人把當時海峽兩岸所有出名的相聲演員的錄音帶，收集了個差不多，開始聽，聽了又聽，記下筆記，討論，我和聲川又去聽過一次魏龍豪先生的演講，談相聲的結構法，最最主要的還是三個人聽了很多的錄音帶，而且還有心、有意地去里面找方法，找為什么。
找了一段時間以后，也不管是否有三年拜師，五年出師，或者什么“說”、“學”、“逗”、“唱”、“捧”等相聲的基本動作一定要純熟啦等等條件，就憑著賴聲川，一個讓我們倆信得過的一位舞臺創作導演，還有國修編、寫、演過電視短劇，我也演過不少短劇和兩千場左右的西餐廳秀的經驗，再加上我們對相聲的熱愛，就不論成敗，也沒什么壓力的，便開始替相聲寫起“祭”文來了。
說起祭文這個意思，讓人覺得生命這個東西“生與死”的關系，往往透過某一種儀式性的東西，或者說，一篇有感情的祭文，或者說，重新演義出死與生的關系，或者說，就當他還沒死，還在活著。這是種虛中帶實，實里又帶著幾分詭異，然后手法上又是寓傳統于現代的，以相聲的方式說出來的語言戲劇。在我們三人初生之犢不畏虎的心態下，該做歷史調查的去做歷史調查，有感而發就別憋著，每天嘻嘻哈哈地工作到深夜，有的時候愁眉深鎖地去設想一個包袱到天明。
由于沒人逼著我們硬要做什么，由于票房的壓力不存在（那年月舞臺劇能演出就不錯了，沒人去想票房），由于三個人的創作理念接近，也由于三個人都還年輕，我最老，才三十三歲，都還很有闖勁兒，經歷里也都有足夠的熱情，不急不忙，也不浪費時間的，用了半年的時間，刪掉了大約四倍的長度，最后變成了我和國修在臺上演出的長度。
國修的思想夠現代，表演語言非常精準，有我完全沒有的一種情緒組合的方法，他在《臺北之戀》的段子里述說了一段只有一個鐘頭的戀愛故事，語氣特準、節奏特準（不是一般人的節奏）。在《電視與我》里替我幫腔的表演，更是渾然人里與說者完全合一，我在幫他的《臺北之戀》文中，便顯得暴躁過多，諦聽較少。在那兩個段子里，我對國修無形的表現，百聽不膩，每每贊賞。
當然，如果沒有二十八歲就得到柏克萊戲劇博士的賴聲川的旁觀、監督、規劃，我和國修的表演經驗，自創的能力，就不太可能長成如此的形狀，我們三個人的幽默感，也未必就能發酵起來，以至于讓久違的臺灣相聲得以復蘇吧！
大部分的創作，多半是由邏輯來領導感覺，也有的作品是感覺影響邏輯，我們大概是屬于后者，師出無門，自摸自學，勉強算是個“野人獻曝”。
大陸近年來的相聲創作，也有式微的現象，可能也是過于重視邏輯，不知不覺地埋下了迷失的種子。最近，出現了一位郭德剛先生，表演相聲的經歷非常豐富，臺上的“精、氣、神”相當好看，希望他未來能夠愈來愈好。
2004年10月
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