印刻時代風潮：海報中的二十世紀（簡體書）

《印刻時代風潮:海報中的20世紀》主要內容包括：世紀之交：大眾消費社會的形成、第一次世界大戰：海報的戰爭、裝飾藝術――20世紀的青春期風格、在“視覺衛生”的現代主義與“大眾的裝飾”的廣告文化之間等。全書敘述嚴謹、邏輯清晰、內容適度易懂，具有很高的實用價值。

顧錚，1959年生于上海，現為復旦大學新聞學院教授，復旦大學信息與傳播研究中心研究員，復旦大學視覺文化研究中心副主任。1998年畢業于日本大阪府立大學人類文化研究科比較文化研究專業，獲學術博士學位。學術興趣：20世紀現代藝術、當代中國紀實攝影、視覺文化與圖像傳播研究、攝影史等。著有《遮擋與穿透一當代中國攝影景觀》（2008）、《觀念的街頭》（2010）等。策劃過多個國際國內美術展覽。獲得過中國攝影金像獎（理論評論）（2001）、第一屆沙飛攝影獎學術獎（2007）。

《印刻時代風潮:海報中的20世紀》由上海文化出版社出版。

世紀之交：大眾消費社會的形成
第一次世界大戰：海報的戰爭
裝飾藝術——20世紀的青春期風格
在“視覺衛生”的現代主義
與“大眾的裝飾”的廣告文化之間
“藝術上街”——蘇維埃俄羅斯的宣傳海報
“消滅法西斯，自由屬于人民”——二戰中的宣傳海報
“美國世紀”的鏡像——20世紀美國海報
“想象力奪權！”——1968年五月風暴中的海報
圖像中的女性——海報中的女性（一）
女人的權利是什么？——海報中的女性（二）
藝術家的海報
海報中的現代旅游

與“新藝術”同樣，“裝飾藝術”也是一個波及全世界的同期異地多發性質的國際性運動，歐洲、北美、亞洲（日本、中國、越南等國）、拉丁美洲等地都有“裝飾藝術”風格的優秀作品。在中國，建筑如上海國際飯店、大光明電影院，平面設計如1920、1930年代的雜志書籍的封面設計（陶元慶、陳之佛、錢君陶等）及廣告設計等。
“裝飾藝術”與歐洲的現代主義藝術思潮幾乎同時發生，但兩者的根本不同之處是現代主義運動有民主意識，社會主義背景，有一種烏托邦色彩；而裝飾藝術的服務對象是上層資產階級與貴族，只不過在當時信息已經處于較發達的情況下，許多美妙的設計與設想已經無法為一小撮特權階層所獨占。相對下位的階級往往迅速群起效尤，這又反過來促進了急于擺脫風格追隨者的設計師的創新。“裝飾藝術”不斷求新的設計動機與強調設計與社會改革、設計與社會互動的現代主義運動不同，裝飾藝術是對新藝術的反動，強調的是機械的速度、力量的美，但其裝飾性是現代主義運動所反對的。曾經說過“房子就是居住的機器”的著名法國建筑家設計師勒柯布西埃曾經在1925年專門寫了一篇針對第一屆國際裝飾藝術與現代工業展覽會的文章：《今天的裝飾藝術》，再次肯定了盧斯的裝飾即罪惡的觀點，說“盧斯的‘大眾的文化水平越高，裝飾的身影就越淡’的說法是正確的。”他對于“25年樣式”下的判決詞是：“隨意”、“虛偽”和“墮落”。
不過我們不能因此就說“裝飾藝術”與歐洲的現代主義藝術思潮這兩者之間根本沒有關系。有人就認為“裝飾藝術”是“大眾化的現代主義”，而現代主義藝術則是“精英現代主義”。但至少有一點是可以肯定的，如果說現代主義設計有著一種清教徒的禁欲傾向的話，那么“裝飾藝術”則是欣然鼓勵欲望的。而與現代設計所倡導的功能主義和理性主義相對，裝飾藝術更偏向感性主義。