中國傳統題材造型：山水（簡體書）

《中國傳統題材造型：山水》中這一幅幅山水造型的藝術作品中，既有視覺上的可見之景，更有情感上的可會之境，景是境的軀體，而境則是景的靈魂。景與境有離不開的一個"情"字，唯有情的景才有生命，才可以超越凡俗而進入詩的境界。選入這本集子中的山水造型作品，由崇高而致優雅，由浩大而致精微，均是意境優美，內蘊深刻，叩人心扉，深植靈魂，而達到了詩的境界。因此，這本集子內的一件件作品，亦是一首首山魂水魄的生命禮贊詩篇。．

《中國傳統題材造型:山水》由中國林業出版社出版。

東京第一山（局部）
近水樓臺
長青瓶
迎春圖
此中別有一方天：為華鐺君的“中國傳統題材造型”系列叢書作序
清供
玲瓏
清馨
靈芝
銀河落九天
卷首語：山魂水魄的生命禮贊
雲山秀木
一、傳統古畫中的山水造型
洛神賦圖
雪景寒林圖
寒江獨釣
溪山清遠圖
千里江山圖
快雪時晴圖
歸漁圖
兩江名勝圖
步溪圖
層巒茂樹圖卷之一
層巒茂樹圖卷之二
秋山行旅圖
秋林亭子圖
觀潮圖
二、從山水國畫中移植的造型
清明上河圖之一
清明上河圖之二
清明上河圖之三
清明上河圖之四
清明上河圖之五
木雕“清明上河圖”
清明上河圖木雕之一
清明上河圖木雕之二
清明上河圖木雕之三
檀木雕“清明上河圖”
烙畫“清明上河圖”之一
烙畫“清明上河圖”之二
烙畫“清明上河圖”之三
根雕“清明上河圖”
富春山居圖之一
富春山居圖之二
富春山居圖之三
富春山居圖之四
木雕“富春山居圖”之一
木雕“富春山居圖”之=
木雕“富春山居圖”之三
木雕“富春山居圖”之四
木雕“富春山居圖”之五
木雕“富春山居圖”
三、東陽木雕中的山水造型
欲窮千里目，更上一層樓
蓬萊仙境
松蔭歸漁圖
溪山訪友圖
渭水河
嶽麓聖韻之一
嶽麓聖韻之二
嶽麓聖韻之三
嶽麓聖韻之四
迎春圖
歲寒三友
沖寒先喜
江山多嬌
又絛江南
京東第一山
高山流水
溪水長流
江山如畫
春江水暖鴨先知
旭日
錦繡中華
杭州西湖風光
東河古鎮
夢江南
松畔高士
江南春
春意揚州
錦繡中華
唱晚
老屋之一
老屋之二
春江牧歌
景程如畫
古廊晨曲之一
古廊晨曲之二
湘西風情
春風又絛江南岸
椰林風光
思鄉
新農村
希望的田野
蒸蒸日上
四、形形色色的山水造型作品
梅花香自苦寒來
雲深不知處
金色廊橋
人間天堂
老家
陶淵明
雄光萬里
天下第一峰
澳門攬勝
媽祖風光
閒庭信步
登山探幽
絲綢之路（影雕）
觀海覓詩意（玉雕）
蓬萊聖地（欹漾石貼）
雁蕩秋色
湖山春曉（東陽塑畫）
松聲桃園（東陽塑畫）
濤聲遠流（東陽塑畫）
五、山水造型的意境美
細雨騎驢入劍門
佛國取經
夜遊赤壁
赤壁懷古
滿目青山伴飛流
洞天勝境
輕舟已過萬重山
夜色沉沉
童年的記憶
海邊
亭園古風（軟木雕）
雁蕩山
六、山水造型細節擷英
山水造型擷英之一
山水造型擷英之二
山水造型擷英之三
山水造型擷英之四
山水造型擷英之五
山水造型擷英之六
山水造型擷英之七
山水造型擷英之八
山水造型擷英之九
山水造型擷英之十
山水造型擷英之十一
山水造型擷英之十二
山水造型擷英之十三
山水造型擷英之十四
山水造型擷英之十五
山水造型擷英之十六
山水造型擷英之十七
山水造型擷英之十八
山水造型擷英之十九
山水造型擷英之二十
山水造型擷英之二十一
山水造型擷英之二十二
山水造型擷英之二十三
山水造型擷英之二十四
山水造型擷英之二十五
山水造型擷英之二十六
山水造型擷英之二十七
山水造型擷英之二十八
山水造型擷英之二十九
山水造型擷英之三十
山水造型擷英之三十一
山水造型擷英之三十二
山水造型擷英之三十三
山水造型擷英之三十四
山水造型擷英之三十五
山水造型擷英之三十六
山水造型擷英之三十七
山水造型擷英之三十八
山水造型擷英之三十九
山水造型擷英之四十
山水造型擷英之四十一
山水造型擷英之四十二
山水造型擷英之四十三
山水造型擷英之四十四
山水造型擷英之四十五
山水造型擷英之四十六
山水造型擷英之四十七
山水造型擷英之四十八
山水造型擷英之四十九
山水造型擷英之五十
山水造型擷英之五十一
山水造型擷英之五十二
山水造型擷英之五十三
七、木雕西湖山水攬勝
西湖山水之一
西湖山水之二
西湖山水之三
西湖山水之四
西湖山水之五
西湖山水之六
西湖山水之七
西湖山水之八
西湖山水之九
西湖山水之十
西湖山水之十一
西湖山水之十二
西湖山水之十三
以文弘藝（代後記）．

陸光正創作的“細雨騎驢入劍門”，描述了南宋愛國詩人陸游從抗金前線的南鄭，調回后方的成都，途中寫下了《劍門道中遇微雨》詩篇中的情景。其原詩是： “衣上征塵雜酒痕，遠游無處不銷魂。此身合是詩人未?細雨騎驢入劍門。”此詩第三四句系作者的自問：我難道只該是一個詩人嗎?為什么在微雨中騎著驢子走入劍門關，而不是過那“鐵馬秋風大散關”的戰地生活呢?同陸游的許多愛國詩篇一樣，這首詩充滿愛國豪情，風格悲壯。如今眼看家國飄搖，山河破碎，詩人期盼自己能同敵人在疆場廝殺，重整山河。然而，縱然有萬千豪情，滿腹才華，空有一腔抱負而不能施展，只有在細雨漾漾中騎著毛驢進入劍門，創制者用雕刀刻畫了詩人的這種無奈與悲哀。
陸光正創作的另一件作品“佛國取經”，刻畫了唐僧師徒四人去西天佛國取經的情景。創制者以浪漫主義的表現手法，將佛國圣境作為背景來交待：那高聳巍峨的梵宮，挺拔多姿的寶塔，云天架起的拱橋，顯示了佛國非凡的風采。而近景中的師徒四人，卻行進在布滿艱辛的取經路上，等待他們的是‘‘云山萬重路遙遠”的茫茫征程，從中讓人萌生出多少遐思和聯想。姚正華的木雕“夜游赤壁”系根據宋代文學家蘇軾的《赤壁賦》創作而成。畫面長江浩蕩，煙波渺茫，兩岸峭壁陡立，山勢險峻延綿，山頂崖岸間樹木蔥蘢，江中一舟在滔滔的江水中順流而下，蘇軾及同游諸友對坐舟中飲酒，形象地再現了蘇軾攜友乘舟夜游赤壁（即黃州赤鼻磯）的情景，表現了蘇軾受巫遭貶黃州后的清閑生活和豁達胸懷。
劉小平、王國華創作的烏沉木雕“赤壁懷古”刻畫了宋代豪放派文學家蘇東坡，面對當年的古戰場赤壁，借古抒懷，將寫景、詠史、抒情融為一體。他面對“亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪”的場景，舉起了酒杯。他的這杯酒是獻給當年雄姿英發的周公瑾，還是當下的江上明月?令人深思。