鮮花盛開的森林‧憂國（簡體書）

本書收錄了三島由紀夫在創作早起以多樣的技巧和完美的問題確立並固定的若干短篇小說，有關作者一生的文學主題和現實問題的萌芽都蘊含其中。題名作《鮮花盛時的森林》是三島由紀夫的十六歲時處女作，寫於1941年。在“我”的先祖熙明夫人的日記中，記載了一段近乎幻覺的“神跡”，一位與“我”的先祖有著密切關係的平安朝女子對大海十分恐懼，而“我”祖母的叔母年輕時則對大海懷有熾熱的嚮往。這些“神跡”、“恐懼”和“嚮往”都是居住在體內的“憧憬”及其變形之後的體現，並且綿貫於血緣之中，在“我”本身的生活、夢境和幻象裡書寫死生命運。

（日）三島由紀夫（1925-1970），是日本著名作家，怪異鬼才，“日本傳統文學的驕子”，兩次被諾貝爾文學獎提名為該獎候選人。日本著名比較文學研究家千葉宣一認為三島與普魯斯特、喬伊斯、托馬斯．曼齊名，是二十世紀四大代表作家之一。美國的日本文學研究權威唐納德．金認為三島是“世界上無與倫比的天才作家”。三島在文學上探索著多種的藝術道路，集浪漫、唯美與古典主義於一身，特別是採取日本古典主義與希臘古典主義結合的創作方法，描寫男性的生與死的美所取得的藝術成就，是各方公認的。在美學的追求上，三島著力於對深層心理的挖掘，從隱微的頹唐中探求人性的真實。以生活為題材向藝術挑戰，以肉體為本向精神挑戰，這便是三島作品的真正意義。三島主要代表作品有《金閣寺》、《潮騷》、《假面的告白》、《春雪》、《奔馬》、《禁色》、《鏡子之家》等。

《鮮花盛開的森林憂國》收錄了三島由紀夫在創作早期以多樣的技巧和完美的問題確立并固定的若干短篇小說，有關作者一生的文學主題和現實問題的萌芽都蘊含其中。題名作《鮮花盛時的森林》是三島由紀夫的十六歲時處女作，寫于1941年。在“我”的先祖熙明夫人的日記中，記載了一段近乎幻覺的“神跡”，一位與“我”的先祖有著密切關系的平安朝女子對大海十分恐懼，而“我”祖母的叔母年輕時則對大海懷有熾熱的向往。這些“神跡”、“恐懼”和“向往”都是居住在體內的“憧憬”及其變形之后的體現，并且綿貫于血緣之中，在“我”本身的生活、夢境和幻象里書寫死生命運。

鮮花盛開的森林中世某殺人慣犯留下的哲學日記摘抄遠遊會雞蛋寫詩的少年海和晚霞報紙牡丹走完的橋旦角百萬日元煎餅憂國月亮

父親平時不在堂屋里，寬敞的三棟溫室近旁，有一間草庵式樣的小房，父親經常住在那里。堂屋和草房之間，有海洋般廣闊的花圃、菜地以及種植著葡萄和梨樹的果園。夏天，葡萄園里蜂虻如云，即使人靠近，有的蜜蜂停在寬闊的葡萄葉上，一動不動。我看到庭院那邊夏云攢聚，發出耀眼的光芒，蜜蜂的羽翅和金針般尖銳的體毛金光閃閃，招人喜愛的夏云漸漸彌漫了蜜蜂那雙金色的大眼睛……
堂屋里住著祖母和母親。父母分居，在我幼小的心靈里留下困惑。夜間，祖母受病痛的折磨早早就睡了，我也發出昏昏欲睡的呼氣聲。這時(其實我兩眼圓睜，一直注意母親的動靜)，我看到，母親換上室外木屐，沐浴著果園明亮的月色，拖曳著頎長的身影，匆匆走進父親的草房。就在這個時候——莫非神經在作怪——我感到滿心歡暢，一直目送著渾然不覺的母親的背影，強使自己深懷感念，心性安然，不作他想。祖母罹患神經疼，經常發生痙攣。痙攣開始時，猶如妖魔附體，無法避免。每當聽到她低沉的呻吟，痙攣就像無形的水波，在病房中的煙盤、藥柜、香爐等小小的家什上面彌漫開來，一剎那，整個屋子都處在極端麻木的狀態之中。當痙攣如山霧般退去，房子里的香爐、小箱子和藥瓶子等，又一概充滿沉痛而單調的呻吟。這固然是發生在這個房間之內的事情，這種嘆息和呻吟，在外人看來，無疑是難以想象的。但是，痙攣整日、有時持續幾夜地發作，就會出現一種明顯的預兆，這就是，“疾病”將會蔓延到整個家中。
“給我倒藥吧，孩子。”祖母帶著似醒未醒的語調吩咐道。這是由衰老的喉嚨里發出的柔和而沙啞的音調，好似枯筆山水，甚至帶著些鄉愁。然而，由于她硬是保持著不自然的姿勢，其后又不斷地哼哼起來。祖母平素總喜歡用高腳葡萄酒杯喝藥。我雙膝并攏，對于如此大任多少有些緊張，終于打開了藥水瓶蓋子。至今我依然記得，軟木塞放棄自身的作用——由束縛之中解放出來的瞬間，瓶子底部發出一種奇異、蠢笨、干涸而又不可思議的響聲，細想想，無形中總覺得有某種征兆似的。一拔掉塞子，我就把裝著顏色好似濃葡萄酒一般藥水的瓶，傾斜著拿在手里，輕輕靠近玻璃杯一旁。我知道，玻璃杯只能容下極少的劑量，憑著這經驗，我本應該是無意識地緩緩操作的。可如今想起來，覺得當時的動作實在太笨——藥液好似被一樣顏色的東西堵住了，怎么也流不出來。我就著陽光微微晃動著瓶子，里頭什么也沒有。我再次將瓶子歪倒，還是流不出來。這時，我恍然大悟。原來，歪到一定危險的角度，我的手腕的筋骨就像一把鐵鉗，將瓶子卡緊了。這就像門扉的鉸鏈，開到最大限度，門就關不嚴了。我把這看作是迷信，感到愚不可及。不過，這時候我的心臟與此相反，突然有些抑壓不住，激動得怦怦直跳起來。接著，我的手不住顫抖，幾乎不能再把藥瓶歪倒下來。這時候，我清楚地看到藥瓶子里有一只“疾病”精靈，它極其矮小，并攏的雙膝托著下巴頦兒睡著了。莫非它絲毫沒有覺察到，自己的身子正在藥液的海洋中沐浴？
堂屋頂頭有一排舊式房間，我去那里看過頭盔、鎧甲和黑毛腿般的長刀。回來時在通往廚房的走廊上婢女同我分開，她對我說，再往前就沒有什么可怕的了。說罷，她就朝對面走去了。說真的，前邊對我來說是最可怕的。但我不好意思說出來，只好像往常一樣，只是用滿含近似哀訴的眼神瞧著她。然而，婢女竟沒有回頭。這里離祖母的房間還隔著三四間屋子，走廊只有這么一條，還要拐三道彎兒。我害怕得直發抖，白天明麗的風穿過黑暗的走廊，我就像那風，飛也似的跑過去了。經過每個拐角(一個人肯定會的)，我都遇到“疾病”精靈，它也是三步并作兩步急匆匆跑得很快。個子比我高大得多，有的沒有臉，有的有臉。一個有臉的——它正在天真地傻笑。看來這個“疾病”精靈，離死還不太近，它無疑是給那些離死更近的“疾病”精靈送信去的。有一天，我的右手小指稍微摸了一下那濕漉漉的、看不見的東西，當天一閑下來，我就一個勁兒洗小手指。洗得過分了，指尖又疼又脹，從未在意過的指紋出奇地干凈，看得清清楚楚。這指紋使我想起害得我不能入睡的天棚上的木紋，以及“疾病”精靈經常令人想起的象形文字。
母親是個頑固的女子，她對自己的言行從不反悔，正像蜜蜂不回頭看一眼飛來的路。但是，蜜蜂絕不會弄錯回巢的路。可母親在這些方面經常出錯，以致在別人眼里，顯得那樣蠢笨。因此，她沒有真正意義上的追憶。為了使她的思緒回到過去，需要擺出一大堆理由。在母性方面，她也許不缺少什么，但她是“現世”的女子，她既沒有經歷過美與嚴謹悲壯的別離，也未曾聆聽過先祖們擁塞于胸中的挽歌。
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