中國類型電影：歷史、現狀與未來（簡體書）

農村題材電影應該呈現出多元風景，但現實主義電影應該永遠是一道獨到的風景線。需要特別指出的是，農村題材電影創作要敢于直面中國當下的農村變革現實，但電影對農村和農民的理解與政府領導、 “三農”專家的視角肯定不一，最重要的還是要關注和聚焦變革時代的農民的歷史命運和情感變化，塑造出鮮活的、富有時代精神和人文內涵的藝術形象。30年來，農村的改革與發展，使農業邁上了由傳統農業向現代農業轉型的康莊大道，使得農民史無前例地擺脫了貧困、保守而走向了富裕、文明、民主和和諧。農村改革后形成的新的生產關系、新的生產方式和新的生活方式，都造成了農民的思想觀念、感情態度、道德倫理發生了新的變化。廣袤的農村大地上涌現出來的農村改革的闖將、勤勞致富者、農民企業家、科技興農帶頭人、農副特產品的經營家等，他們的身上都體現了改革發展意識、科學意識、開放意識、市場意識、競爭意識、創新意識，與傳統意義上“面朝黃土背朝天”的農民已經不可同日而語了。因此，農村題材電影創作，要關注農民在新的歷史條件下的生存處境，感受他們的命運及其拼搏，表現他們新的情感與胸懷，謳歌他們為中國的改革開放和社會主義現代化建設所做出的巨大貢獻，塑造社會主義新農村下的農民新形象或新農民形象。
回顧農村題材電影創作歷程，我們可以發現，優秀的農村題材電影創作不僅將矛盾沖突聚焦于農村變革中遇到的一系列社會問題，同時還巧妙地把社會問題轉化為倫理問題，塑造出鮮活的、豐滿的人物形象，并以其濃郁的生活氣息和鮮明的地域特色而成為農村題材故事片的經典。如20世紀世紀60年代的《李雙雙》，80年代的《喜盈門》，90年代的《喜蓮》，新世紀的《暖春》，等等。這些作品及其創作路線應該成為農村題材電影的主流，雖然農村題材電影在風格、樣式上應該是多樣化、多元化的。對于農村題材電影來說，最重要的不是得到批評家的贊揚，而是得到農民觀眾、農村觀眾發自內心的由衷地喜愛。復活農民自己的聲音，不僅是農村題材電影創作規律性的體現，更是農村電影市場的需要。畢竟，國際化語境、產業化語境，是農村題材電影必須要面對的。一方水土養一方人，一方水土也養一方電影。農村題材電影有自身的文化品格和審美規律。尊重農村題材電影自身的文化品格和審美規律，才能拍攝出農村電影市場需要的電影。滿足農民觀眾的文化需求，滿足農村觀眾的觀賞快感，永遠是農村題材電影第一位的。