離蝶最近的遠方:旅行、攝影與詩的越界
離蝶最近的遠方:旅行、攝影與詩的越界
  • 系列名:臺灣文學叢書
  • ISBN13:9789573909477
  • 出版社:遠景
  • 作者:張日郡
  • 裝訂/頁數:平裝/208頁
  • 規格:21cm*14.8cm*1.5cm (高/寬/厚)
  • 版次:1
  • 出版日:2015/01/01
  • 中國圖書分類:詩別集
  • 定  價:NT$280元
  • 優惠價: 9252
  • 可得紅利積點:7 點
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商品介紹
  • 商品簡介
  • 作者簡介
  • 編輯推薦
  • 目次
  • 書摘/試閱
  • 本詩集獲國家文化藝術基金會文學創作暨出版補助

    「花整個下午的時間跟蝶調情」
    年輕詩人張日郡給蝶的情書

    「我敢預言,張日郡的《離蝶最近的遠方》是臺灣自然寫作迄今最好的詩集,同時也將改變臺灣自然寫作的創作思維與方法。」
    ──丁威仁(國立新竹教育大學中文系副教授)

      《離蝶最近的遠方》是張日郡的第一本詩集。他追尋著蝶的蹤跡,用攝影記錄當下,並嘗試結合理性的生態觀察及感性的文學書寫,以蝴蝶為靈感,以詩為媒介,寫下一首又一首給蝶的,情書。
      這不僅僅是一本詩集,它是一場關於文明與自然的辯證,還是一個結合蝴蝶與島嶼、歷史、人生、家族,以及自身愛情的實驗,每首詩充滿了多元的深度隱喻、深刻的人生命題,可以說是臺灣當代自然寫作的全新可能與發展。

  • 張日郡

      1985年生,雲林林內人。逢甲大學、新竹教育大學中文系所畢業,現為臺灣大學中文所博士生、擔任新竹教育大學兼任講師,教授成長小說及自然書寫的課程。
      2003年習詩、2009年學習攝影,發現紫斑蝶每年三至四月均會經過自己的故鄉,自此之後喜歡上追逐蝴蝶、喜歡走進山與河流,藉由旅行重新認識臺灣這塊土地。
      新詩作品曾獲得教育部文藝創作獎、吳濁流文藝獎、各地方文學獎、臺灣大學、新竹教育大學及逢甲大學三校文學獎等。曾自費出版詩合集《停頓以前,步行之後》(臺北:角力)。《離蝶最近的遠方》則獲國家文化藝術基金會文學創作暨出版補助。

     

  • 推薦序 每個家的書架都應該挪出安放自然的空間 丁威仁(國立新竹教育大學中文系副教授)

      自魏晉南北朝以來,「田園文學」與「山水文學」是文人書寫的兩大類型,前者以陶淵明為代表,以自然而然的生命,進入隱逸的生活,悠然與田園共處之外,更讓自身主體與景物客體合一,達成一種人與田園共存的和諧意識。後者則以謝靈運做為代表,透過遊覽與行旅的創作,力圖希望調和內在的矛盾,想藉由山水洗滌仕途不順遂的痛苦與糾結,以客體來消解主體的生命困頓。田園書寫,往往因為作家過著耕種生活的緣故,作品會摻雜更多主觀感情,而自然山水的書寫,則是透過作者對於外在景物的觀察,出現較多的客觀性。山水書寫會出現比較開闊的景觀與歷史的思考,而田園書寫則會以溫馨樸實的寫真,帶來個人情思的自我省察。
      到了唐代兩者便交錯結合,互構成為我們現在統稱的「自然文學」,一方面承繼陶謝所賦予的創作基礎,另一方面更深刻地透過大自然的一景一物,傳達自身對於生命與存在的思考,建立了後世華文自然寫作的書寫脈絡。而臺灣的自然文學寫作,除了受到上述的思維影響之外,其實有著更特出的島國特色,有許多特殊的生態環境,充滿著各種亟需保育的物種,大自然的規律與被破壞後的反噬力量,帶給作家許多衝擊,也使得作家開始思考環境永續的重要性,透過書寫涉及對於自然被文明破壞的議題,探討環境保護的價值與意義。
      1934年出生的陳冠學對大武山有著深刻的眷戀與尊敬,辭去教職後,次年就搬回北大武山下的老家,過著隱逸生活,並堅持傳統農民的生活模式,住在古老的瓦房,以人力和牛力耕耘兩甲旱田,輪作旱稻、番薯、花生、玉米等農作物,屋邊種有瓜豆蔬菜,粗食淡飯,自給自足。他的《田園之秋》,分成初秋、仲秋,晚秋三個章節,他仔細觀察萬物,以交替的田園秋景,調節心情,與田園的一切促膝長談,讓自己更開闊地面對日常生活,好像大自然的所有生命,都能與之對話,突顯出他在田園中領悟的人生哲思,讓田園裡的所有生命都成為他書寫的哲理。
      而1957年出生的劉克襄,總是帶著望遠鏡、圖鑑,和筆記本,走訪各個候鳥集合的驛站。據說,他開始只是為了藉由賞鳥逃避世俗,打開心胸,找尋自身存在的價值。但透過追隨候鳥的腳印,開始關心鳥類的生活環境,進而關注臺灣整體生態的問題與發展,於是就用筆來耕耘島嶼,保護生態,希望透過文字,能夠讓大家關心臺灣環境保護的各個面向,其作品特點,就像是由天空的上方俯視、觀察、批判整個社會,無論是詩或散文,都呈現了高度的哲思。譬如〈觀鳥小記〉這一首詩,他寫出三個時間,藉由三個數據,以小水鴨數量的變化,小水鴨與賞鳥人的對比,探討生態破壞益發加劇,讓我們在讀此詩的時候,看到了大自然的消亡,從震撼中反省動物保育的重要。
      1971年出生的吳明益涉足散文與小說,長期研究自然寫作和攝影,《迷蝶誌》及《蝶道》兩本蝴蝶為主題的散文集,對蝴蝶深入地從外在形象到內在習性的描寫。他繼承著上述陳冠學與劉克襄兩種創作路線與思維,除了以細膩的觀察與準確的知識,透過文字涉入蝴蝶的科學世界,另一方面藉由透過精緻的攝影,作為文字的一種互文或註解,記錄了在文明過度開發的島國,蝴蝶所面對的生命困境與可能的生態浩劫,作品同時具備科學普及知識性、文學的美感,以及對於自然與文明的辯證與反省,更對生命的價值做了深刻的省思,可以說是當代自然寫作的重要作家。
      當我們簡單回顧了自然寫作的簡史後,當然不免得問一個問題,如此年輕出生於1985年的張日郡,在這些作家的籠罩下,他寫詩多年來,經過各項補助與獎項的歷練,完成的第一本詩集,到底只是對於前輩的承繼,還是除了承繼之外,出現了新的開拓,臺灣自然寫作火種的全新曙光?或許,讀者會認為我們實在無需將這樣的沈重感加在這一本詩集的身上,但作為其老師的我,是從日郡大學生活看著他一路艱辛走來,理所當然地對於他第一本詩集,產生了高度的期待與盼望,當然我感到驕傲的就是日郡並沒有讓我失望。
      要如何談這一本沈重的詩集,我想非常明白地日郡以蝴蝶做為主題,加上攝影當作互文或註解的概念,表面上看來深受吳明益的影響。然而日郡則以新詩作為書寫的文類,一方面詩本來就是他最擅長的文類,另一方面以詩書寫蝴蝶,這樣的嘗試,在華文文學的發展上,不僅是對於中國古代自然詩脈絡的回返,同時也是臺灣當代自然書寫史上少有的詩集。
      日郡開拓了臺灣自然寫作的語境,同時也以不同的行數與結構顯示出自然詩的層次感,將自然文學推擴到一個新的廣度與深度。綜觀全書,讀者將會發現四輯都屬於複合式的主題,日郡不僅以蝴蝶指涉文明與自然的辯證,更以蝴蝶與島嶼、歷史、人生、家族,以及自身的愛情做一結合,讀一首詩所呈現的生命感受是多維度、多層次的,絕非只是單純指涉生態與環保的價值。換言之,日郡不選擇以科學性的知識塞進詩裏,而是透過抒情式的語境與節奏,融化所有的史述與內在反省,透過複合性的書寫,以蝴蝶作為一個選擇的介質,或者說是對象,進行近乎於宗教式的深度探索。更重要的是每一首詩背後所呈現深度的多元隱喻,以及那個隱喻背後更深刻的人生命題,這可以說是臺灣當代自然寫作的全新可能與發展。
      我敢預言,張日郡的《離蝶最近的遠方》是臺灣自然寫作迄今最好的詩集,同時也將改變臺灣自然寫作的創作思維與方法,更重要的是作者才剛到而立之年,卻擁有一個既天真卻又蒼老的靈魂,這是我們身為讀者,以及我身為日郡的老師,最為期待的,畢竟我看見了身為詩人最好的質素與生命。我想,每個家的書架都應該挪出一個安放本書的空間,讓自己復返生命的純粹、複雜以及自然而然……

    推薦序 有花,蝴蝶的翻飛卻沒有軌道 月亮二毛

    之一
      日郡囑我為他這第一本個人詩集作序,給我的原稿目次上列著「推薦序一」、「推薦序二」兩個標目。其實我們心裡都明白,以我的才、名是不足以為他有效「推薦」的,但我也很清楚,他之所以找我寫序,所要的本就不是我的才、名,就像不能說蝴蝶比其它物種珍貴,但他全選了蝴蝶飛滿自己重要的第一本文學著作,我相信這也正是日郡文學路上經過長時間蟲、蛹生涯後的化蝶之作。到底為什麼選蝴蝶?沒有什麼「意義」或「理論」需要闡說,真只是最簡單的「好喜歡」而已。
    之二
      不是蝴蝶有什麼特別深刻意義才寫蝴蝶,但因喜歡蝴蝶開始寫蝴蝶而致蝴蝶不斷在日郡的生命體驗上開啟了、充滿了內內外外豐沛的意義,所以後設說來,日郡寫蝴蝶似乎也真的有許多意義、道理好講。正常的書序正是要解說這些意義、道理,可是我曉得日郡並不指望我做這個,他把重要的書序版面託給我,也算是所託非人。他啊,要我寫序,實在說來並非為了服務讀者、你們,不真的巴望我能好好導讀這書,其實我一定是他書裏飛來飛去、無一能說不美的其中一隻蝶,而蝶一定是日郡頒與人最高的勳章了,我很榮幸。
    之三
      我作的序實在沒什麼理性在內,但這正好同於日郡的詩格。
    之四
         話說回來,如果日郡的文學創作不是不以理性為宰,怎麼可能找我作序?
    之五
         日郡與我也不是沒有理性的人,我們也都從事理論研究,但我們屬於人神相通(日郡更是人與自然相通)的部分,理性慘遭視為雜質。
    之六
         很喜歡日郡的朋友們,你們可以羨慕我一下,我一定是日郡最為知己之友,他是我的青春知己。(雖然我不知道序裡寫這個做什麼,說不定因此造成還未認識日郡的人對他產生惡感,認為他專交莫名其妙的朋友。但即使這樣,日郡不會怪我。)
    之七
         寫到這裏,只有神才會知道對本書介紹了什麼吧!書到底怎麼好,我好像都沒講,只在吹噓自己與日郡的交情。不過我跟你們說,日郡之寫蝶、寫自然、寫親情,是像我這種態度下筆的,只不過展現出來的不是我這種怪樣,而是他獨有似蝶的「才貌」。
    之八
         我們都任性,但日郡雖任性,還帶著極厚的溫暖與深情、體貼,去年他幫我的書寫序,其實內容叨叨絮絮不外是我們的相處、討論、所得,只是他在雜憶之間還會假意引幾段我的詩,以造成一種介紹、分析我的書內容的假相,很可愛。(而我這篇序也不能說是報復之作啦。)
    之九
         「以序觀書」本序是千百個做不到啦,不幸讀到這裏的讀者,我也來不及告訴你不用讀這篇啦。雖然這種提醒不是可以擺在開頭嗎?但是我故意不這麼做,日郡,你要原諒我。是為序。

     

  • 推薦序:每個家的書架都應該挪出安放自然的空間 丁威仁(國立新竹教育大學中文系副教授)
    推薦序:有花,蝴蝶的翻飛卻沒有軌道 月亮二毛(作家)
    自序:離蝶最近的遠方

    輯一:嘗試集
    蝶的三行
      
    輯二:原生棲地
    山水蝴蝶
    回鄉
    後院的紋白蝶
    父親的菜籽
    祖母的小白菜
    我的紋白蝶
    給小姪女的童話
    母親的剪裁
    暑假作業──兼記八八風災
    慈愛的震央──觀石牆蝶
    生的歷史──觀枯葉蝶 
    交界──致父
    魚書──致父
    夢中魚池──致父
    柑橘鳳蝶書
    香蕉弄蝶書
    大鳳蝶書
    情人的航線──觀紫斑蝶
    弔蛹──給琉璃蛺蝶
    與你們對坐
    半離題

    輯三:夜航西飛
    夜航‧西飛
    陽明蝶影──記青斑蝶
    劍南三卷
    黑脈樺斑蝶卷
    小環蛺蝶卷
    波紋小灰蝶卷
    烏來行書
    往深山走去
    蜜源部落
    歸來,或者醒來
    從心暖化──擬後龍溪
    彩蝶瀑布──兼記單帶蛺蝶
    當星座──兼記流星蛺蝶
    睜開雙眼──記孔雀蛺蝶
    溫室效應──觀大白斑蝶
    安卓珍妮
    透明框
    安卓珍妮
    野外觀察手札
    美濃蝶書
    攝影筆記
    玉帶黛眼蝶
    雲紋尖粉蝶
    花豹盛蛺蝶
    三星雙尾燕蝶

    輯四:島嶼邊際
    不見──兼記宜蘭太平山寬尾鳳蝶
    假如──兼記花蓮砂婆礑水源地的吸水蝶群
    默劇──兼記綠島大白斑蝶
    我們出發
    為了遇見
    生活在他方
    嘎拉浪機──記蘭嶼珠光鳳蝶 
    戰爭的顏色──遙想金門黃邊鳳蝶
    母音

    後記

  • 〈山水蝴蝶〉

    迷途之上,常是如此
    在阡陌縱橫的城市,你拍起
    雙掌鼓動風,風在
    街旁的綠葉經過也輕坐
    便利商店,你說
    想讓每一片葉都可以揹著
    一枚一枚蛋黃色的夕陽
    嘗試如此─只要隔一個轉角
    就能遇見另一個同類
    入夜,每一枚理想中的卵
    即為隱匿的星光

    我不在相片中,那便是在拍照的路途之上……

    在阡陌縱橫的你的生活史
    看你鼓動風,風在單車的輪軸裡
    轉成我們的輪迴
    那株讓幼蟲食遍的孤寂的葉脈
    如離鄉人的鐵窗,我說
    想讓每一種思念都有了
    產卵的姿態,絕不可能是飛翔
    常是如此─在鋼鐵叢林裡
    每張匆忙的行人的側臉
    是異鄉的地景,卻也在不經意時
    搬演了童年的山水


    〈情人的航線──觀紫斑蝶〉

    「她現在正和我說話,她說風向正確,夜色正美。」──Beryl Markham《夜航西飛》

    今夜,我們從島嶼南端起飛
    沿著情人般的山脈越冬北返,忽略任何一座
    容易著涼的城市──尤其是對詩意感冒的人們──
    起風時,我們飛,披著星辰與夜
    離開花與美,溪流與淚,以及田野
    由我們飛行的航線產下一道
    一道蜿蜒且昏黃的街燈;黑色的風標是擁抱中
    戀人們的費洛蒙,故我們夜航西飛
    從腳尖的茂林來到腰際的林內
    降下吸蜜的口器,搔癢彼此的蜜源
    我們有的是時間過夜
    直到我們從垂掛的支幹釣起一顆太陽為止
    今夜,我們從情人的腰際起飛,沿著
    愛情的曲線迎風加速──越過夜色包裹的山峰──
    就能遇見繁星,如情人的臉


    〈蝶的三首〉

    在開始戀愛之前
    他已經備妥
    只有妳才看得懂的種種飛翔的術語

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