草間彌生藝術全記錄(珍藏本)（簡體書）
商品資訊
商品簡介
一場絢麗的視覺盛宴和藝術文化之旅，草間彌生本人授權和審定。
本書輯錄了草間彌生200餘幅代表作品，時間跨度80年，涵蓋繪畫、雕塑、裝置藝術、行為藝術、品牌聯名等。原版由英國費頓出版社傾力打造，除了草間彌生眾多的作品圖片，還集結了美術館館長、策展人、藝術評論家對草間彌生的采訪和評論文章，串聯起她令人嘆服的藝術生涯，也為讀者鋪陳出她創作的心路歷程，深入探討她本人與藝術思想的演變之路、她的作品在東西方兩種語境中如何被接收等深刻問題。更收錄藝術家手稿、詩歌、年表等——本書以其涵蓋面之廣、問題探討之深和作品收入之全面，為讀者揭秘了草間彌生何以在當今受到全球追捧。
走入草間彌生的藝術世界，沉浸式欣賞超過200幅珍貴作品，品讀專家的深度剖析，傾聽藝術家本人的內心聲音。
作者簡介
勞拉·霍普特曼，勞拉·赫普曼，紐現代藝術博物館（MOMA）策展人；
烏多·庫特曼，策展人，華盛頓大學藝術史學家；
凱瑟琳·塔夫特（脫），藝術評論家，策展人，洛杉磯LAXART藝術中心副總監。
名人/編輯推薦
★ 1本書=n張展覽門票，在家就能看波點女王80年藝術大展。收錄200幅代表作、藝術思想、深度采訪、文學作品、年表，豐富度堪比n次線下展覽。
★1本書=了解當代藝術的關鍵入口+你的看展啟蒙。草間彌生在當代藝術中扮演關鍵而具有先驅意義的角色，她一生的創造，關聯並影響著大半個世紀的各種藝術運動。
★1本書=多個創造力靈感密碼。波點的排列和組合、顛覆性的裝置藝術，大膽又前衛的配色……眾多標志性元素，是設計師、攝影師、藝術家等創意人士的靈感來源。
★1本書=藝術認知再升華。喚醒美學觸覺，挑戰慣常思考，豐富對世界的認知。草間的藝術同時受到東西方文化的深刻影響，始終前衛、色彩濃烈、個人風格強烈，走進她的世界，仿若經歷一場藝術的洗禮。
★1本書=在藝術中找到自己。走進她創造的夢境，就像是經歷一次在現實世界中無法實現的心靈旅程，忘卻生活的煩惱。
★英文版由Phaidon出品，歷時21年4次修訂，聯合全球20家畫廊和美術館，以及包括荒木經惟在內的27位國際攝影師傾力打造。中文版由草間彌生本人授權和審定，更有紐約市立大學理工學院藝術史教授錢志堅擔綱翻譯。
★徐冰、蔡康永、止庵、意公子、嚴伯鈞推薦。徐冰：“草間彌生一生的創造，關聯並影響著大半個世紀的各種藝術運動。這些被遮蔽的，由這本選編JI佳的書傳遞出來。”蔡康永：“我們在藝術裡，玩味的是自身的處境。草間彌生提供了無窮粒子與天羅地網，足堪我們一再陷溺、一再茫然。”
目次
訪談 建畠晢對話草間彌生
概述 草間彌生：一次梳理（勞拉·霍普特曼）
焦點 “驅動的圖像”，埃森，1966年（烏多·庫爾特曼）
藝術家自選 石川啄木《一捧沙子》詩選，1910年
藝術家撰述
與戈登·布朗的訪談（節選），1964年
致我的英雄理乍得·M·尼克松的一封公開信，1968年
同性婚禮，1968年
解剖爆炸，華爾街1968年
裸身的自我泯滅：與賈德·亞爾庫特的訪談，1968年
坐地鐵從監獄去天堂，1968年
為什麼要像別人？1968年
愛麗絲夢遊仙境，1968年
盛大狂歡喚醒死神，1969年
我靈魂的掙扎和遊蕩（節選），1975年
曼哈頓自殺未遂的慣犯（節選），1978年
紫羅蘭的癡迷，1978年
迷失，1983年
我的心如此疼痛，1983年
克裡斯托弗街的男娼窟，1984年
不眠的午夜，1987年
照亮真理追求的繁星遙不可及，1987年
漂洋過海：與戴米恩·赫斯特訪談（節選），1998年
嗨，你好！2004年
波爾卡圓點巧克力，2006年
搜尋空無， 2006年
紅南瓜，2006年
這件神秘的事，2006年
櫻花，2006年
我最愛的地點，2006年
來自草間彌生的一條愛的訊息，2006年
戰斗過後，我想在宇宙的盡頭死去，2007年
宇宙中的波爾卡圓點咖啡館，2007年
你好，有愛的安養，2007年
“我崇拜自己”，2007年
居住在垂淚的城堡，2010年
藝術之外，2010年
永恒之永恒的一種永恒，2011年
未來是我的，2011年
更新 衝向未來：草間的21世紀（凱瑟琳·塔夫特）
注釋
參考書目
作品收藏地名錄
插圖作品
作品對照
譯後記
致謝
書摘/試閱
建畠晢：在許多年被人看作是一個異類之後，你終於在戰後藝術史中獲得了一個中心地位。你是一位精絕的局外人，然而當藝術領域正在發生至關重要的變化和革新之時，你恰恰扮演了一個關鍵而具有先驅意義的角色。在1998至99年間，你早期作品的回顧展（《永恒的愛：草間彌生1958-1968》）在美國和日本的主要博物館進行了巡展。再次回望你過去的作品，你是什麼感覺？
草間彌生：嗯 …… 如果我不是草間，我會說她是一位好藝術家。我會覺得她很杰出。
建畠：不過，你得身經一次又一次的艱苦戰斗才能認識到這一點吧。
草間：是的，很艱巨。但我持之以恒，而我現在已經活到了我從未想象過能夠活到的年紀。我想我的時間，也就是我離世之前的剩餘時間，不會太久了。那麼，我將會給後人留下什麼呢？我得盡我最大的努力，因為我曾經在不同的關口上走過很多的彎路。
建畠：彎路？你也許經受了不少的困苦，但我不認為你浪費了你的時間。你可從來沒有停止過工作。
草間：我倒是從沒想過這個。
建畠：而且你在生命的每一個階段所身經的每一次戰斗，都是不可避免的。事實上，你是自己縱身投入了戰斗。
草間：是這樣。比如我在紐約上演的多次偶發藝術活動。
建畠：首先，我想問你去美國之前在日本的那個時期的情況。你在二十七歲時去了紐約。那個時候你應該已經開辟出了你作為一個畫家的自己的天地。
草間：是的。
建畠：你自我形成的根基是在日本。不過，你並沒有標榜你作為日本藝術家的身份。
草間：我從來沒有意識到這一點。日本的藝術界因為我的精神疾病而排斥我。正因為如此我才決定離開日本而去紐約奮斗。
建畠：不管怎麼說，你在日本的時候已經創作了無數的作品，其中大部分是素描。誠然，你在紐約氛圍的浸淫中，你的創作活力四射，開頭就是壯觀的巨幅油畫作品，比如1950年代末和1960年代初的《無盡之網無限的網》系列畫作。不過，主導你紐約早期作品的網紋和圓點，顯然已經成型於你移居美國之前所創作的小型素描當中。這些網紋和圓點的基礎是一種簡單而機械重復的技巧；可是從某種意義上講，它們也絕好地例證了虛幻的視覺效果。你那個時候對超現實主義感興趣嗎？
草間：我跟超現實主義沒有絲毫關係。我作畫只是因為我願意。
建畠：我曾經這樣寫道：草間是一位“自發的”超現實主義者。也就是說，在你沒有直接了解超現實主義運動的情況下，從你奇特而奇妙的世界裡噴發出來的情感，看似與超現實主義者的世界不謀而合。再換句話說，安德烈·布列東及其同好們開啟這場運動，在方法論上就是讓那些擁有像你一樣不尋常視像（vision）的人們的世界合法化。
草間：現今紐約有些人稱我是一個“超現實主義-波普”藝術家。我並不在乎這類貼標簽的做法。有些時候我被認為具有1960年代初期單色畫家的那種感性，而另一些時候我又被看作是一個超現實主義者。人們感到困惑，不知道怎麼來理解我。無論如何，有些人想叫我超現實主義者，試圖把我拉到他們那一邊；而其他人則把我歸入極少主義藝術的陣營，把我推向了另一個方向。比如說，歐洲零小組（Group Zero）的前成員漢克·彼得斯（Henk Peeters），在1998年曾來到我在紐約現代藝術博物館的展覽開幕招待會。之後他打電話給全世界各地他從前零小組的同事們，告訴他們來看我的展覽。但是，我跟零小組並沒有什麼特殊的關係。我所做的一切，不過是做了我喜歡的事情而已。
建畠：你沒有太多想過各種“主義”什麼的，是吧？
草間：零。
建畠：可以人們試圖把這些標簽貼附在你身上。
草間：既然我依靠的是自己內心的想象，我並不關心他們關於我而想要說的任何話。
建畠：我的另一個問題是：你為什麼要在1958年移居美國，尤其是當時你已經被巴黎大茅舍藝術學院（Académie de la Grande Chaumière）錄取了？
草間：我選擇美國是因為我的各種關係。再者說，我當時相信未來是在紐約。然而，因為日本政府在對外交流上強加了很多限制，所以我有一段時間非常困難。我甚至賣掉了我的振袖和服（furisode，帶有華貴設計的長袖和服）。我在到達美國之前就一直有通訊聯系的喬治婭·奧·吉弗喬治亞·奧基夫（Georgia O’Keeffe），十分為我擔心，她邀請我到她的住處，並主動表示要照顧我。但是我留在了紐約，就住在百老匯和十二街交接口上一個窗戶破碎了的工作室裡。
建畠：紐約形形色色的藝術景象讓你很激動吧？
草間：我在紐約做的第一件事，就是爬上了帝國大廈，去一覽整個城市。我渴望抓住這個城市中發生的一切，成為一個明星。那個時候，紐約居住著大約3千個行動繪畫（action painting）的追隨者。可我對他們毫不關注，因為跟著做同樣的事情是沒有什麼用的。就像我說過的，我從內心裡是一個局外人。
建畠：那你自己意識到是一個局外人嗎？
草間：是的，我意識到了。
建畠：對你來說，“局外人”一定是個充滿自豪感的詞；而對我來說，你絕對不是個簡單的局外人。在藝術家本人面前說這個感覺有點兒怪怪的，但是草間可以被看做是這樣的一位藝術家：她嚴肅地投入了她那個時代的藝術，並且一直身處藝術史展開過程的中心位置，就像凡·高一樣。簡單的局外人並不能改變歷史。
草間：我沒有時間去考慮我自己屬於哪個門派或者小組。凡·高在作畫的時候可能根本不去思考什麼畫派。我無法想象我死後別人會如何把我分門別類。做一個局外人感覺很好。
建畠：可是，你與其他藝術家還是有某種交流的。
草間：是的。比如說在歐洲的時候有路齊西奧·豐塔納（Lucio Fontana）。我有些作品是在他那兒創作的，他也幫助過我做展覽。我們的聯系一直持續到他在1968年過世。我曾經跟他借過600美元，用來為參加1966年的威尼斯雙年展而制作鏡面球（《水仙花園》）。我沒能還他錢，他就去世了。他對我的作品給予高度的評價，他對我特別的善良。他就是那樣，總是鼓勵更年輕的藝術家的發展。他的作品也特別的棒，繪畫和雕塑都是。
建畠：那你在紐約呢？
草間：我有十年的時間與約瑟夫·康奈爾（Joseph Cornell）關係密切。他逐漸地對我著了迷。我第一次去拜訪他的時候，他穿著一件破舊的毛衣。我當時很害怕，以為自己撞見了鬼。他有著非同尋常的外表，活得像個隱士。他是一個很不尋常的藝術家。他也算是一個局外人。
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