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141.
莫奈池塘.睡蓮(18)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
1900年底,莫奈在丟朗-呂厄的畫廊裡初次展出他的《睡蓮》連作,共13幅,年代標著從1899到1900年。畫上的睡蓮隱隱現現,浮在水面延綿不絕。那座日本式拱橋在他的畫上已被覆蓋著索藤;池岸的背景是一片翠綠。《池塘.睡蓮》這一標題在九幅畫上重複出現,看來有些單調,可是在每幅畫上,形象卻別有一番情趣。這裡的一幅(99×93釐米)便是其中之一。1911年5月,一次非同小可的打擊襲來,莫奈的第二個妻子愛麗
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142.
莫奈盛開的罌粟(17)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
莫奈喜歡罌粟,在吉維尼,田野裡紅色的罌粟,他的花園裡有粉色的罌粟。莫奈那副妻子和兒子在滿是罌粟花的草地上散步的油畫在巴黎奧賽博物館是最著名的一副。在吉維尼,罌粟花在他的花園裡遍地盛開,小的,大的,朱紅色,粉紅色,橘色,黃色,有些是一種顏色,有些是兩種顏色,粉色和紫色的罌粟花是最壯觀的。莫奈更偏向於喜歡一種顏色的花,但他也使用兩種顏色僅僅只是用刷子在畫板上調兩種顏色,並把他們放在同一個姿勢的畫布上。
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143.
雷諾阿紅磨坊的舞會(16)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
《紅磨坊的舞會》是法國作家奧古斯特.雷諾阿所創作,這幅作品描繪出眾多的人物,給人擁擠的感覺,人頭攢動,色斑跳躍,熱鬧非凡,給人以愉快歡樂的強烈印象。
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144.
凡.高向日葵(15)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
1888年2月,已35歲的凡高從巴黎來到阿爾,來到這座法國南部小城尋找他的陽光,他的麥田,他的向日葵……凡高來到阿爾後,異常興奮,創作真正達到高潮,甚至到了忘我的地步。他還迷戀上了向日葵-一種表達太陽的另類植物。後來,凡高夢想建立“畫家之家“(或說是“藝術家之家”,也有書寫成“友人之家”),在法國南部建立一個畫家共同創作的“基地”,但響應者寥寥。但後來,陷入困境的高更自願前來與凡高同住,這使凡高非
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145.
提香梳妝的婦人(4)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
提香是意大利文藝復興盛期威尼斯畫派最重要的代表人物,是喬凡尼.貝裡尼的學生,並深受他的師兄喬爾喬內的影響。青年時代在人文主義思想的主導下,繼承和發展了威尼斯派的繪畫藝術,把油畫的色彩、造型和筆觸的運用推進到新的階段。在宗教畫《納稅銀》和《聖母升天》中反映了新興資產階級的道德觀念。《愛神節》、《酒神與阿麗亞德尼公主》等神話題材的作品,洋溢著歡欣的情調和旺盛的生命力。在1533年查理五世授他以貴族稱號
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146.
卡拉瓦喬水果籃(8)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
《水果籃》是卡拉瓦喬早期的代表作,據史料考證,這是美術史上的第一幅靜物畫。這明晰而結實的輪廓;這單純而質樸的光線;這鮮明而實在的蘋果、葡萄、檸檬、無花果、竹藍、葉子、乾枯的葉子,以及這如實刻畫的蘋果上的蟲子眼;不僅標明了靜物完全可以成為獨立的繪畫主題而存在,也標明了卡拉瓦喬與當時追求理想化時尚格格不入的率真與求實精神。在他看來,不論是靜物,是人物還是其他實物,都是自然的客體,因此,他總是以自然本身
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147.
委拉斯開茲宮娥(9)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
《宮娥》這幅作品的中心人物是西班牙國王菲利普四世的小女兒瑪格利特公主,她處於畫面的中心位置,擺出端儀的姿態。左邊的一個宮女跪下來,向她奉上一些茶點,但小公主全然不理會,似乎比較任性。瑪格利特右邊的一個宮女正鞠躬行禮,是在祈求公主用膳還是另有原因?畫面的右下角,是兩個供宮廷取樂的侏儒和一條打瞌睡的狗,而公主後面站著的兩個年長的僕人可能是瑪格利特日常生活的監管者,他們好像正在議論著什麼又被突然打斷。整
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148.
倫勃朗夜巡(10)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
倫勃朗最著名也最引起爭議的畫就是這幅《夜巡》。當時畫壇上有個不成文的規定,志願軍人的群像必須按照身分和軍階分配到畫面的相對應的位置上。但倫勃朗一反陳規,此畫的佈局另闢蹊徑,為志願民兵群像的構思闖出另一條出路,超越訂畫人的要求,繪出活潑、富有生氣的動人場面。畫面中的隊伍亂紛紛地湧上街頭,人與物以畫中兩位身著獨特服裝的人為中心,圍繞在其兩旁,一位是穿黑軍服佩紅披巾的上尉,另一位是著明亮赭黃軍服偑白披巾
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149.
倫勃朗自畫像(31)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
在倫勃朗的全部肖像畫中,自畫像要占很重要的地位,其數量之多在歷史上所有油畫家中,幾乎找不到第二個。就現藏世界各地博物館的他的自畫像看,據不完全統計也有90幅左右,其中60幅是油畫,20幅是銅版畫,10幅是素描自畫像。按其後來的遭遇以及他變賣家產等情況看,很可能還有散失在私人手裡的自畫像作品。有一位理論家計算過,他每年平均畫兩幅自畫像,那麼,總數要在百來幅以上。他的自畫像不僅數量多,藝術質量也隨著年
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150.
維米爾戴珍珠耳環的少女、花邊女工(29)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
《戴珍珠耳環的少女》為維米爾最偉大的作品,與達.芬奇《蒙娜麗莎》齊名。此畫面世三百多年來,世人都為畫中女子驚歎不已:那柔和的衣服線條、耳環的明暗變化,尤其是女子側身回首、欲言又止、似笑還嗔的回眸,唯《蒙娜麗莎》的微笑可與之媲美。這攝人心魄的“回眸”,與畫龍點睛的珍珠耳環,浮刻在深色背景之中,使神秘女子似要向畫面深處走去,“她躑躅與明暗之間,仿佛此去即與我們永別。”畫中女子的真實身份,亦如《蒙娜麗莎
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151.
柯羅聖.尼古拉斯的磨(坊28)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
柯羅安貧樂道,樂觀豁達,不倦地全力投入創作。他貼近自然而不抄襲自然。他愛畫那朦朦隴隴的暮色與晨像那顫動的森林、那明潔的湖水、那珍珠般銀灰色的天空……用筆鬆動而富有韻致,虛實相生而見妙理。他那夢幻與現實相間的獨特詩意難以言傳。在風景畫的發展史中,他是不朽的豐碑。.
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152.
安格爾土耳其浴室(27)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
安格爾的《土耳其浴室》在描寫女性人體技巧方面達到了頂峰。畫面上,一群在土耳其宮廷浴室裡的少女,正悠閒自在地享受沐浴給她們帶來的歡樂。安格爾用熟練的筆觸,優美的線條,柔和、富有變化的色彩,畫出約1-個女人體。她們在浴室中的不同動勢和情態,組成一幅統一和諧的生活畫面,這充分顯示了畫家的匠心獨運。他有意在浴女中安插了一個黑人侍女,更加強了畫面色彩的對比效果。《土耳其浴室》不僅給人們展示了女人的曲線和青春
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153.
凡.高自畫像、意大利女人(14)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
凡高和丟勒、倫伯朗一樣,在畫史上以自畫像著稱。凡高一生很少拍照,目前我們只能看到三張關於他的清晰相片,而且都是21歲之前的。然而在1885到1889四年間他卻以驚人的耐力畫了四十多張自畫像,完成這些作品並不是件容易的事,還沒有哪位藝術家能象他這樣在觀眾面前將自己暴露無遺。透過這些記錄,我們深深地瞭解了一個人的痛苦、恐懼、自我懷疑、精神折磨以及生活中偶爾的快樂。凡高曾說希望一個世紀之後自己畫的肖像在
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154.
凡.高田園風光(13)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
梵高的畫畫面色彩強烈,色調明亮。後來受到革新文藝思潮的推動和日本繪畫的啟發,大膽的探索、自由地抒發內心感情的風格,追求線條和色彩自身的表現力,追求畫面的平面感、裝飾性和寓意性。梵高的作品中包含著深刻的悲劇意識,強烈的個性和形式上的獨特追求,一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動。.
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155.
凡.高滿天星斗下的羅納河(12)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
梵高的畫畫面色彩強烈,色調明亮。後來受到革新文藝思潮的推動和日本繪畫的啟發,大膽的探索、自由地抒發內心感情的風格,追求線條和色彩自身的表現力,追求畫面的平面感、裝飾性和寓意性。梵高的作品中包含著深刻的悲劇意識,強烈的個性和形式上的獨特追求,一切形式都在激烈的精神支配下跳躍和扭動。.
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156.
凡.高星月夜(11)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
1889年的夏天,是凡.高生命中最後一個夏天,此時的凡.高精神狀況一度好轉。這幅《星月夜》正是在這個夏天完成的一張代表作。畫面中近景是一棵在夜風中輕輕搖動的雪松,中景是夜晚的城鎮居民的許多小屋一直延伸到遠處的山腳,遠景則是佔據了整個畫面2/3的星空。畫面籠罩在普藍色的調子裡,天空中繁星點點,而這些繁星,凡.高是通過誇張的放大來完成的,當凡.高看到眼前這美麗的閃爍著星光的夜空時,抑制不住內心的激動,
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157.
馬蒂斯紅色的和諧(33)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
《紅色中的和諧》是馬蒂斯成熟期的代表作。畫中描繪了一個室內的場景,其中有精心佈置的桌子、衣著整潔的女傭、鮮豔的桌布和牆紙、兩把椅子和一扇窗戶;通過窗戶,畫家還描繪了一片室外的自然景色:綠色的草地、黃色的花朵、幾棵樹和一所房子。然而馬蒂斯並沒有將這些物象,畫得與它們在自然中實際的模樣相符合。為什麼要相符合呢?:“這是一幅畫。”在這裡,畫家以一塊高純度的紅色平面,限定了整個房間內的空間。他把室內三度空
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158.
馬奈在溫室裡(32)(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
愛德華.馬奈(édouardManet,1832.01.23-1883.04.30)是19世紀印象主義的奠基人之一,1832年出生於法國巴黎。他從未參加過印象派的展覽,但他深具革新精神的藝術創作態度,卻深深影響了莫奈、塞尚、凡高等新興畫家,進而將繪畫帶入現代主義的道路上。受到日本浮世繪及西班牙畫風的影響,馬奈大膽採用鮮明色彩,捨棄傳統繪畫的中間色調,將繪畫從追求三元次立體空間的傳統束縛中解放出來,
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159.
塞尚:蘋果與橘子(簡體書)
作者:
宋康
出版社:
江西美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
《蘋果與橘子》法國著名畫家塞尚晚期創作的一幅作品。《蘋果與橘子》以色彩斑斕的花布為背景,看似漫不經心地畫了20多個蘋果和橘子,卻反襯出強烈的色彩對比。
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160.
中俄名師油畫作品集(簡體書)
出版社:
北京工藝美術出版社
出版日:
2013/01/01
裝訂:
平裝
2012年2月17日“中日國民交流友好年”開幕式在北京舉行,中國國務院總理溫家寶和日本首相野田佳顏分別致賀詞。中國國務委員劉延東及相關日本政要出席開幕式,足以證明兩國政府間對國民交流增進民間交往的重視。這次集結成冊的中日名家作品集是從“中日名家(日本風情)繪畫作品國際聯展”中精選的經典繪畫作品:這十位中日藝術家近年來以畫為友交流頻繁。中國的七位藝術家多次赴日本進行文化考察及風情寫生創作,與日本的藝
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