電視導演基礎（簡體書）

四、劇本與真實生活
導演應清楚地認識到，劇本與真實生活是有明顯差別的。觀眾看到的是對真實生活進行設計、加工的藝術作品。這個真實主要有三個特征：一是簡練，劇本一般選擇重要事件、典型人物；二是戲劇邏輯；三是發展。
編劇力圖制造出“真實”，都會對日常生活進行描寫。導演要對這些地方加以把握，刪除那些不重要的人和事。如果一個場景無法提供新的情節發展或揭示出某種含義，僅僅是描寫生活流程，這個部分就完全可以刪除。
劇本是按照戲劇邏輯構成的，如巧合，特別是故事開始時出現的巧合，觀眾完全能夠接受這種巧合，理由是如果沒有這種巧合，整個故事就不可能發生。而導演則要考慮的是劇本中還有哪些巧合是觀眾不能接受的，需要采取一定的方式來使巧合符合邏輯，或者消除這種巧合。戲劇的發展始終是在緊張、松弛的不斷往復中到達頂點，然后走向結尾。
五、故事進展
劇本中的主人公要實現目標，就要行動。人物的行動是構成戲劇性不可缺少的部分。故事在一系列矛盾沖突中發展著，其中人物的行動是吸引觀眾的主要部分。
通常，故事開始時，主人公都有自己平靜的生活，當意外事件打破了這個平靜，情況開始發生變化，并不斷地惡化。此時，主人公試圖扭轉局勢，但對立面不斷設置障礙來阻撓主人公的成功，在這個過程中將有一系列大大小小的沖突。時而主人公陷入危險的境地，時而是對立面退縮，沖突呈波浪起伏狀，并且這個波浪越來越大。每個波浪起伏的地方，就是沖突最強的地方。故事開始的沖突是產生危機，成為主人公行動的轉折點；然后是主人公遇到困難和挫折，又無法逾越某些障礙；最后，更大的危機來臨，主人公憑借自己或其他人的力量最終解決危機。導演要把握住這三個危機出現的時間，以及因危機所引發的沖突的強度。
六、戲劇沖突
如何使障礙產生沖突，是導演把握劇本時所要考慮的問題。戲劇沖突是劇本最重要的組成部分，如果沒有戲劇沖突，就無法吸引觀眾。沖突是主人公與對手進行一系列較量的過程，這場較量開始會對一方有利，但也會偏向另一方。主人公與對手斗爭，使觀眾從他們身上感受痛苦、幸福，并與主人公一起經歷與對手斗爭的過程。
戲劇沖突有主人公與其他人的沖突、與環境的沖突、與自身的沖突、與超自然的沖突等。通常，多為主人公與其他人的沖突，如正義的一方與邪惡的一方的沖突、男女戀人之間的沖突、孩子與成人的沖突等不同表現形式。與環境的沖突一般是將主人公與自然的沖突或與社會的沖突進行一定的戲劇化處理，如與大自然的抗衡、擺脫自然災害對人的威脅等。與自身的沖突是主人公面臨兩難的選擇，這個痛苦的抉擇表現為主人公與自己斗爭，如親情與法律的較量等。與超自然的沖突更多表現為人類與宇宙、外星球及人類幻想出的非地球生物的抗爭。
沖突有多種形式。如在喊叫和暴力行為中表現的公開的沖突；或在幽默的調侃、嘲諷中表現的沖突等等，并多以演員的對白或某種有意義的動作來完成這種沖突。
導演要在故事中不斷制造難題和麻煩，并通過大大小小的沖突來使故事進展下去。如果過早地給出答案，會使故事少了懸念而平庸乏味。只有不斷地排除重重阻礙到達目標，才顯得有意義和有價值。電視藝術作品的戲劇性就是要讓主人公面臨許多困難，無法達到目標。觀眾正是在這個看似煎熬的過程中，與主人公一起帶著恐懼和擔憂度過艱難險阻，最后獲得成功。