相關商品
商品簡介
作者簡介
名人/編輯推薦
序
目次
書摘/試閱
商品簡介
《夢書》是意大利電影導演費里尼從20世紀60年代末到1990年8月期間的夢境日記。偉大的導演毫無保留地將他的夢境，甚至夜間的夢魘和盤托出，用繪畫或他自己說的“小標小記、匆忙潦草的手寫記錄和不合語法的句子”來詮釋他的夢。內容荒誕離奇、百無禁忌，全面暴露造夢大師的夢境人生和隱秘思想。這也是費里尼親自執筆的唯一圖書作品。
這是一個天才在其廣闊無垠的幻想世界中經歷的色彩斑斕的旅程；這是一名電影工作者為其創意靈感之源打下的堅實木樁。這本獨一無二的書，由已故導演最親密的朋友和專業人士圖利奧?凱茲奇（Tullio Kezich）撰寫導語，文森佐?莫利卡（Vincenzo Mollica）做注釋，并由里米尼市的費里尼基金會促成出版。
這是一個天才在其廣闊無垠的幻想世界中經歷的色彩斑斕的旅程；這是一名電影工作者為其創意靈感之源打下的堅實木樁。這本獨一無二的書，由已故導演最親密的朋友和專業人士圖利奧?凱茲奇（Tullio Kezich）撰寫導語，文森佐?莫利卡（Vincenzo Mollica）做注釋，并由里米尼市的費里尼基金會促成出版。
作者簡介
作者：（意大利）費里尼 譯者：何演 張曉玲
費里尼，意大利著名藝術電影導演、演員及作家，曾先后5次摘取奧斯卡金像獎。他以獨特的風格聞名于世，特別是混合夢境與巴洛克藝術影像的電影作品。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔科夫斯基并稱為世界現代藝術電影的“圣三位一體”，也被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。
費里尼，意大利著名藝術電影導演、演員及作家，曾先后5次摘取奧斯卡金像獎。他以獨特的風格聞名于世，特別是混合夢境與巴洛克藝術影像的電影作品。他與英格瑪·伯格曼、安德烈·塔科夫斯基并稱為世界現代藝術電影的“圣三位一體”，也被認為是20世紀影響最廣泛的導演之一。
名人/編輯推薦
《夢書》由中央編譯出版社出版。
序
《夢書》，終于！
維托利奧·巴里尼（Vittorio Boarini）
費里尼基金會成立于1995年，目標是忠于并盡最大努力實現其保存和傳播偉大導演生平事跡的機構使命。如今，我們終于能夠仔細研究一番全世界所敬仰的導演頻繁發作的夢境了。在這本厚重的大書中，匯集了費里尼本人所繪的畫頁，既有令人驚嘆的繪圖，亦有精準詳細的評述，如同圖利奧·凱茲奇在序中所寫的，極少數能提前一睹的工作人員往往將《夢書》定義為一部由導演本人主演的、濃縮了“最原本和最私人部分”的影片。
為什么基金會直到2006年5月才獲得費里尼留下來的如此珍貴的文獻資料？這段故事說來話長，可謂歷經曲折、磨難重重，但最幸福的事情莫過于一切都結束的時候，就像我們這樣的情形，結局皆大歡喜。
導演于1993年10月31日逝世。此后沒多久的1994年3月23日，他的人生伴侶，發妻朱麗葉·瑪西娜（GiuliettaMasina）也隨之過世。本書被六位繼承人（兩位為費里尼家族，四位為瑪西娜家族）托管于羅馬銀行的地下金庫中，法定持有者們約定必須六位托管人本人到場才可提取本書。
費里尼方繼承人之一的瑪德蘭娜（Maddalena）是他的妹妹。她慷慨地將她的那一部分贈送給了基金會。而另六分之一不可分割的家產被費里尼弟弟里卡爾多（Riccardo）的女兒麗達·費里尼（RitaFellini）轉售予同一家基金會。但還有三分之二留在瑪西娜家族的四位所有者手中。
直到2001年，通過卡洛·帕特里齊（CarloPatrizi）律師的協調，相關轉讓協議才開始進行商談。開價很合理，但是基金會的財政過于吃緊。很顯然，這個時候讓本書從地庫（很好地儲存在陰暗和濕度的防護下）里離開的較簡單方法是找到一筆夠數的款項，而不是通過基金會所需的繁復官僚手續。
最終，艾米利亞－羅馬涅大區的主席瓦斯科·艾拉尼（VascoErrani）高瞻遠矚地劃撥了一筆議定價格的專款，用以收購這件藝術作品。可是就當我們以為最大的問題解決了的時候，面臨的最大困難卻是必須依照托管的條款，要求所有托管人共同出面提取寄存物。有些人，比如像已故的瑪德蘭娜，甚至要由他們的法定繼承人出示能夠證明他們繼承權的公證書；還有一些人搬到了另一個城市，辦理一系列手續很是麻煩。就在疲于應對“第22條軍規”這種繞不過的復雜條款的過程中，時間到了2005年5月。這里仍然要感謝既代表費里尼方又代表瑪西娜家族的帕特里齊律師，在他的協調下，我們才得以將所有繼承人、繼承人的繼承人，還有艾拉尼主席的官員代表，以及艾米利亞－羅馬涅大區的羅馬銀行金庫的負責人聚集到羅馬納銀行內。
就在這場博弈似乎要完美結束的時候，一位專職的女公證員站起身來（我不知道她的頭銜如何稱呼），她指出一份由某位繼承人的繼承人出示的文件（在費拉拉的居住證明）形式無效。我認為提出反對意見要有一定的依據，因為一旦被接受，我們全都要灰溜溜地打道回
府。事實是公證員依然堅定不移地給予了否決，不論是購買者（大區的高級官員），還是受益人（基金會的副主席）都沒料想到這份資料弄得越來越像“圣杯”了。由于地下金庫只有繼承人可以進入，我們后來從瑪德蘭娜的女兒弗朗西斯卡（Francesca）口中欣慰地得知，資
料被相當完好地保存著。
在這次努力慘敗之后，仍需要整整一年時間來重整旗鼓，重新把相關符合規范的文件帶到這家信貸銀行中，它在我們眼中的模樣就是一座堅不可摧的堡壘。不過，終于在5月24日，這標志性的、也是歷史性開端的一天，堡壘被攻破，“圣杯”被帶到了里米尼，在存放好之后又原樣復制了一份。這份資料經過了幾個月仔細的分析，特別是從出版的角度考慮其歷史學和文獻學的方面，為的是以后讓一些需要它的專家學者可以從心理學、美學、文學和其他有可能的多種學科的角度來研究。最后我們一致同意以兩種大小不同的開本來出版：一種是以原大比例完全復制原手稿；另一種按比例縮小，用起來更加方便，閱讀的舒適性會更好。
還得要稍微提一下文獻學研究方面的考量，那就是在原稿中發現有幾頁被裁剪過，大概是用刮胡刀片割掉的，是費里尼自己裁下來用于出版或贈送朋友，特別是給他的合作者里納爾多·格隆（RinaldoGeleng，意大利演員，費里尼最好的朋友之一）。其中有幾頁被找回，
放在本書的附錄中，但是能和剪掉部分對應上的非常之少。那么除了凱茲奇指出來的可能消失了的冊子外，我們還有另一個未解之謎：那些缺失頁碼的命運會如何呢？當然，人們可以做很多的猜測，最好是讓有權利、有義務來研究它的學者們做一番闡述，不過我們得有心理
準備，一位天才的創意靈感秘境是不可能都被完全破譯的。
維托利奧·巴里尼（Vittorio Boarini）
費里尼基金會成立于1995年，目標是忠于并盡最大努力實現其保存和傳播偉大導演生平事跡的機構使命。如今，我們終于能夠仔細研究一番全世界所敬仰的導演頻繁發作的夢境了。在這本厚重的大書中，匯集了費里尼本人所繪的畫頁，既有令人驚嘆的繪圖，亦有精準詳細的評述，如同圖利奧·凱茲奇在序中所寫的，極少數能提前一睹的工作人員往往將《夢書》定義為一部由導演本人主演的、濃縮了“最原本和最私人部分”的影片。
為什么基金會直到2006年5月才獲得費里尼留下來的如此珍貴的文獻資料？這段故事說來話長，可謂歷經曲折、磨難重重，但最幸福的事情莫過于一切都結束的時候，就像我們這樣的情形，結局皆大歡喜。
導演于1993年10月31日逝世。此后沒多久的1994年3月23日，他的人生伴侶，發妻朱麗葉·瑪西娜（GiuliettaMasina）也隨之過世。本書被六位繼承人（兩位為費里尼家族，四位為瑪西娜家族）托管于羅馬銀行的地下金庫中，法定持有者們約定必須六位托管人本人到場才可提取本書。
費里尼方繼承人之一的瑪德蘭娜（Maddalena）是他的妹妹。她慷慨地將她的那一部分贈送給了基金會。而另六分之一不可分割的家產被費里尼弟弟里卡爾多（Riccardo）的女兒麗達·費里尼（RitaFellini）轉售予同一家基金會。但還有三分之二留在瑪西娜家族的四位所有者手中。
直到2001年，通過卡洛·帕特里齊（CarloPatrizi）律師的協調，相關轉讓協議才開始進行商談。開價很合理，但是基金會的財政過于吃緊。很顯然，這個時候讓本書從地庫（很好地儲存在陰暗和濕度的防護下）里離開的較簡單方法是找到一筆夠數的款項，而不是通過基金會所需的繁復官僚手續。
最終，艾米利亞－羅馬涅大區的主席瓦斯科·艾拉尼（VascoErrani）高瞻遠矚地劃撥了一筆議定價格的專款，用以收購這件藝術作品。可是就當我們以為最大的問題解決了的時候，面臨的最大困難卻是必須依照托管的條款，要求所有托管人共同出面提取寄存物。有些人，比如像已故的瑪德蘭娜，甚至要由他們的法定繼承人出示能夠證明他們繼承權的公證書；還有一些人搬到了另一個城市，辦理一系列手續很是麻煩。就在疲于應對“第22條軍規”這種繞不過的復雜條款的過程中，時間到了2005年5月。這里仍然要感謝既代表費里尼方又代表瑪西娜家族的帕特里齊律師，在他的協調下，我們才得以將所有繼承人、繼承人的繼承人，還有艾拉尼主席的官員代表，以及艾米利亞－羅馬涅大區的羅馬銀行金庫的負責人聚集到羅馬納銀行內。
就在這場博弈似乎要完美結束的時候，一位專職的女公證員站起身來（我不知道她的頭銜如何稱呼），她指出一份由某位繼承人的繼承人出示的文件（在費拉拉的居住證明）形式無效。我認為提出反對意見要有一定的依據，因為一旦被接受，我們全都要灰溜溜地打道回
府。事實是公證員依然堅定不移地給予了否決，不論是購買者（大區的高級官員），還是受益人（基金會的副主席）都沒料想到這份資料弄得越來越像“圣杯”了。由于地下金庫只有繼承人可以進入，我們后來從瑪德蘭娜的女兒弗朗西斯卡（Francesca）口中欣慰地得知，資
料被相當完好地保存著。
在這次努力慘敗之后，仍需要整整一年時間來重整旗鼓，重新把相關符合規范的文件帶到這家信貸銀行中，它在我們眼中的模樣就是一座堅不可摧的堡壘。不過，終于在5月24日，這標志性的、也是歷史性開端的一天，堡壘被攻破，“圣杯”被帶到了里米尼，在存放好之后又原樣復制了一份。這份資料經過了幾個月仔細的分析，特別是從出版的角度考慮其歷史學和文獻學的方面，為的是以后讓一些需要它的專家學者可以從心理學、美學、文學和其他有可能的多種學科的角度來研究。最后我們一致同意以兩種大小不同的開本來出版：一種是以原大比例完全復制原手稿；另一種按比例縮小，用起來更加方便，閱讀的舒適性會更好。
還得要稍微提一下文獻學研究方面的考量，那就是在原稿中發現有幾頁被裁剪過，大概是用刮胡刀片割掉的，是費里尼自己裁下來用于出版或贈送朋友，特別是給他的合作者里納爾多·格隆（RinaldoGeleng，意大利演員，費里尼最好的朋友之一）。其中有幾頁被找回，
放在本書的附錄中，但是能和剪掉部分對應上的非常之少。那么除了凱茲奇指出來的可能消失了的冊子外，我們還有另一個未解之謎：那些缺失頁碼的命運會如何呢？當然，人們可以做很多的猜測，最好是讓有權利、有義務來研究它的學者們做一番闡述，不過我們得有心理
準備，一位天才的創意靈感秘境是不可能都被完全破譯的。
目次
《夢書》，終于！（維托利奧·巴里尼）
夢不需要解釋（圖利奧·凱茲奇）
《夢書》卷一
《夢書》卷二
散頁
贈人之作
失蹤者中的失蹤者（文森佐·莫利卡）
發表過的夢
夢不需要解釋（圖利奧·凱茲奇）
《夢書》卷一
《夢書》卷二
散頁
贈人之作
失蹤者中的失蹤者（文森佐·莫利卡）
發表過的夢
書摘/試閱
我只記得，當時我暫時把工作擱在一邊，去找朱麗葉，問她有沒有在即將出演電影的合同上簽字，以及我該何時開始拍攝。朱麗葉那時正站在樹頂上和格羅佐·馬爾克斯（Groucho Marx）一起。在這部電影里，他也恰好是朱麗葉的伴侶。
1974年10月18日的夢
加里波第（朱塞佩·加里波第（ Giuseppe Garibaldi）是意大利建國三杰之一，致力于意大利復興運動和統一大業）正處在彌留之際。他躺在床上，面孔與我們在歷史書和郵票上看到的一模一樣，只是臉膛看起來更紅更豐滿一些。他的臉看起來就好像一個塑料的面具。“我想以我的真實面貌死去！”加里波第突然大喊道，“我不想再戴著這個面具啦！這樣滑稽搞笑的事情，也該有個盡頭了吧！至少讓我在死去的時候擁有真實的面孔吧！”他奮力地掙扎，想從那些阻止者的魔掌中掙脫。他把被人們所銘記的面具從臉上撕扯了下來，露出了真實的面孔。這張臉更年輕更和藹可親，也更具男子漢的陽剛氣。我目睹了這一切，滿懷熱情地鼓起掌來，心中充滿感動和團結。我對莉莉安娜說，加里波第做得好極了，他早就該如此了，不過他最終做到了，棒極了！加里波第！
“夠了！滾開！一直戴在我臉上的面具，滾開！我想以我的真實面貌死去！！！”
“看，這才是加里波第的真實面貌。”
“加里波第你真棒！棒極了！你做得好極了！萬歲！”
您曾經瀏覽過的商品
購物須知
大陸出版品因裝訂品質及貨運條件與台灣出版品落差甚大，除封面破損、內頁脫落等較嚴重的狀態，其餘商品將正常出貨。
特別提醒：部分書籍附贈之內容(如音頻mp3或影片dvd等)已無實體光碟提供，需以QR CODE 連結至當地網站註冊“並通過驗證程序”，方可下載使用。
無現貨庫存之簡體書，將向海外調貨：
海外有庫存之書籍，等候約45個工作天;
海外無庫存之書籍，平均作業時間約60個工作天，然不保證確定可調到貨，尚請見諒。
為了保護您的權益，「三民網路書店」提供會員七日商品鑑賞期(收到商品為起始日)。
若要辦理退貨，請在商品鑑賞期內寄回，且商品必須是全新狀態與完整包裝(商品、附件、發票、隨貨贈品等)否則恕不接受退貨。