夷門書家（簡體書）

清末民初，古城夷門書法大家頻出，且人人個性鮮明，留下無數傳奇故事。本書以真實的歷史背景與歷史人物為基礎，浸透文化精髓，探尋人性深處，所寫夷門書家，均為社會各界名流，卻也都從歷史的神壇走下來，還原出作為一個普通人的性格和思想。作者承傳統文化之精髓，融會現代筆法，下筆極具民族特色，匯成《夷門書家》。“小小說精品系列”可謂小小說百花園中的一道靚麗風景，第一輯收錄六冊，有馮驥才《俗世奇人》（足本）、孫方友《老店鋪傳奇》、聶鑫森《湘潭故事》、相裕亭《鹽河舊事》、楊小凡《藥都人物》、張曉林《夷門書家》，這六部作品創作手法傳奇，風格獨特，文筆精細，深受贊譽，既是廣大讀者休閑閱讀的優選，又是廣大青少年學習小小說寫作的楷模。

張曉林，河南杞縣圉鎮人。《大觀》雜志社社長、主編，中國作家協會會員，中國書法家協會會員。先后發表筆記體小說四百余篇，著有《圉鎮筆記》《讒言》《宋朝故事：書法菩提》《宋朝故事：宋真宗的朝野》《書法菩提：金明池洗硯》等。作品曾獲第二屆青海省政府文藝評論獎、河南杜甫文學獎、小小說金麻雀獎。

學寫小小說，從閱讀“小小說精品系列”開始集趣味、幽默、知識于一身的好故事——《夷門書家》浸透筆墨精髓，講述書法家的傳奇故事精品閱讀，小巧奪目——小小說精品系列

酈禾農
酈禾農（1857--1940）字嘉谷，號忢叟，書法四體皆擅，以隸書為佳。

酈禾農祖籍浙江紹興，但他本人卻是在夷門出生、在夷門長大成人的。成年后的酈禾農滿口的開封話，倒一句紹興話都不會說了。他于1910年的春天回過紹興故里一次，那是一個離紹興有著一百余里地的小村落，三面環水，一面修竹，十分的幽雅。就是在這個風景如畫的村莊里，語言上的差異讓酈禾農出盡洋相，本應倍感親切的鄉音在他聽來是那樣的陌生，有恍如隔世之感。
1915年5月，酈禾農離開夷門出任輝縣知事。上任不久，輝縣鬧蝗災。蝗蟲成群結隊從天上飛過，遮天蔽日。蝗蟲落到莊稼地里，猶如春桑蠶落于嫩葉上，嚙咬之聲沙沙可聞，好似下了一場細雨。蝗蟲過后，大片大片的莊稼被啃咬精光。酈禾農率領衙屬深入村鎮，仿效姚崇滅蝗之法，夜里讓村民在莊稼地頭燃起篝火，旁邊挖好大坑。蝗蟲黑暗中看見火光，紛紛飛攏過來，葬身火海。
因為滅蝗有功，酈禾農受到了嘉獎，當局授予他四等嘉禾獎章。這種獎章設立于1912年7月，共分九等，后來有少許的變化，上面繪著嘉禾的圖紋。這種圖紋象征著茁壯的禾稻。
第二年冬天，酈禾農被重新調回省城開封，大半年沒有具體事可干，到了年底，一下子又成了炙手可熱的人物，先是督軍署聘他做了顧問，緊接著省長公署又聘他做了顧問。可是不久，這兩大衙門就解聘了他。據說，他做了顧問后，聯系了一批地方名士，隔三差五地給相關部門上書，讓他們多關注一些民間疾苦。
無官一身輕。賦閑以后，酈禾農把全部精力都投諸到了書法上。
酈禾農的舊居，是在開封前炒米胡同東頭路南，舊時門牌37號。這是一個通街大院，前炒米胡同是北大門，大院還有一個南門，在裴場公胡同上。進到37號大院，可見又分成了東西兩個小院，酈禾農就住在東邊的這個小院子里。每次進來出去，酈禾農都是走北邊的這個大門，從沒有人見他走過南邊的門。
如果細分，東院又分為前后兩進，靠里面的那進房屋，是一家人的住處；外面的這進房屋，是酈禾農的書房和會客的地方。
每天晚飯后，酈禾農在書房看兩個多小時的閑書，十點的鐘聲一響，他準時上床睡覺。晚上他很少外出，只有鄒少和來喊他看戲時例外。早晨六點起床，走到院子里，做半個小時的八段錦，活動一下筋骨，接下來去井里汲水澆花。他養了很多花，瓜葉菊、合果芋、朱蕉、紅掌、紫背萬年青等，品種都很普通，都是市面上常見的花。早飯過后，他就踱到書房，坐到書案前，開始研墨。墨研好，鋪上宣紙，先不急著捉筆，要讀一陣子帖，讀出一點感悟來，再下筆。練得累了，坐下來，把對書法的感悟記錄在一個裝訂好的冊子上。吃過午飯，小憩一會兒，睡醒起來，拎起他的核桃木拐杖，去御街附近逛古玩鋪子，看有沒有可收的字畫碑帖。酈禾農有收藏字畫碑帖的習慣。
陰雨天氣，他會約上武玉潤，到汲古閣下圍棋。汲古閣是夷門最大的古玩店，店里有一副圍棋，店主說是從清朝皇宮里流出來的東西。武玉潤時任河南圖書館館長，是夷門公認的圍棋高手。
平時，酈禾農喜歡喝上幾杯酒。有文字記載說他的酒量很大，從來沒有醉過。但他不喝白酒，只喝紹興老黃酒。喝酒時炒兩碟素菜，省事了，就去院門口的“陸稿薦”買幾兩鹽霜豆做下酒菜。
酈禾農身高一米八，皮膚稍黑，牙齒卻潔白如雪。性情溫和，言語幽默。但他對他的弟子卻很嚴厲，要求他們寫字時要坐得端直，筆桿要握緊，凝神聚力，排除一切雜念，創作出的作品才能氣韻暢達。他建議每個弟子都要有十枚以上的印章，他說印章是作品的眼睛……。蓋印泥要用印規，寫過字要把筆洗干凈。他的弟子中后來成名的有武大椿、杜瑞琳、侯紹仁等。
民國夷門書壇，酈禾農是一重鎮。他諸體皆擅，尤以隸書為時人稱道。他的隸書，以漢碑《禮器》《史晨》《曹全》三家為根基，然后博取清人鄧石如、陳鴻壽、金農等諸家之長，融會貫通，逐漸形成了自家的面目，給人以方正遒勁、雍容古雅的感覺。他很少寫篆書，歲月滄桑，夷門市面上更是難得一睹他篆書墨跡的廬山真面目了。……
酈禾農傳世的書法墨跡以隸書為最多，其次是行草書，再其次為楷書。傳世墨跡的形制依次為：對聯、扇面、條幅、中堂、斗方、四扇屏。1949年前后，酈禾農流傳到夷門市面上的墨跡大概有千餘件，那時還有人開玩笑似的說他是“夷門第一高產書法家”，可是到了今天，他的傳世墨跡已不足百件了。
酈禾農一生無子女，八十一歲的時候，將他六哥的長子過繼到了自己的膝下。六哥的長子名篤厚，人和他的名字一樣，憨厚老實，一說話就撓頭，他一生注定和書法無緣。他過繼到37號大院后的兩年頭上，酈禾農去世。酈篤厚為叔叔摔了老盆，並把他安葬在了大梁門外。
清理遺物時，在一個四方形的漆匣里，酈篤厚發現了叔叔的一部手稿。封面上酈禾農用隸書寫下了四個字：翰墨拾遺。酈篤厚來回的翻了翻，見里面沒有夾帶什麼字據，就順手賣給了小南門里收破爛的王老三。