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所羅門學院派油畫教程（簡體書）
- ISBN13：9787558610684
- 出版社：上海人民美術出版社
- 作者：(英)所羅門‧約瑟夫‧所羅門
- 裝訂／頁數：精裝／173頁
- 規格：28.2cm*26cm (高/寬)
- 版次：一版
- 出版日：2019/03/01
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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
油畫和繪畫的實踐分為兩個部分。首先,作者提供了一系列有用的練習，幫助學生從木炭圖紙到全彩油畫。鑒於作者作為一個教師的長期經驗,他對學生的作品中常見錯誤提出了補救措施。他提出了一點關於在每個階段如何運用材料，如色域、調色板、刷子、油漆的方法,他還提供了良好的方法實現精確測量的線條和形狀繪畫，確立了精確的關係在繪畫中的價值。
第二部分是解析大師們的繪畫方法， 這一方面的內容占本書大部分內容。它延伸的實用建議及應用原則涉及到偉大藝術家們的工作方法，如范·戴克、倫勃朗、委拉茲貴茲。選擇歐洲多國美術館繪畫作品，分析了這些作品中的策略和不足之處。在任何情況下，這些原則也足夠適用於現在學習學院派繪畫的讀者。
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第二部分是解析大師們的繪畫方法， 這一方面的內容占本書大部分內容。它延伸的實用建議及應用原則涉及到偉大藝術家們的工作方法，如范·戴克、倫勃朗、委拉茲貴茲。選擇歐洲多國美術館繪畫作品，分析了這些作品中的策略和不足之處。在任何情況下，這些原則也足夠適用於現在學習學院派繪畫的讀者。
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作者簡介
所羅門·約瑟夫·所羅門(1860 - 1927)，是一個描繪聖經和神話場景的維多利亞時代的畫家。雖然他今天不是廣為人知,但在他的時代,他被認為是一個領先的藝術家和受人尊敬的皇家學院大師。他是他那一代藝術家裡重要組成部分，他的作品“都被對藝術感興趣的人所熟知。”今天他最著名的兩幅繪畫作品是肌肉發達的人和戲劇性的作品《賽門和黛利拉》(沃克藝術畫廊,利物浦)和《ajaa和卡桑德拉》(巴拉臘特藝術畫廊,澳大利亞)。
吳繼峰， 法國尼斯國立藝術學院碩士，現任上海視覺藝術學院美術學院講師。
1970年生於上海，93年畢業于上海大學美術學院油畫系，2001-2005留學法國，就讀于國立第戎美術學院和國立尼斯藝術學院，2005年獲法國國家造型表現碩士學位。2006年至今任教於(復旦)上海視覺藝術學院美術學院綜合繪畫專業。
連環畫主要作品有《紅日》(全4冊)、《雞毛飛上天》、《血手印》、《小復仇者》、《斯巴達克》、《雷鋒》、《南京路上好八連》(合作)、《十二把椅子》、《周恩來同志在長征路上》、《從奴隸到將軍》(上、下)等近百部，其中《紅日》榮獲第二屆全國連環畫評獎繪畫創作二等獎。現為上海市非物質文化遺產項目連環畫代表性傳承人、上海人民美術出版社副編審、中國美術家協會會員、上海市文史研究館館員、上海文史館書畫研究社社長、上海民盟書畫院院長，黃山書畫院名譽院長等。
李明海，資深策劃人、收藏家。1963年生於上海。自上世紀八十年代起開始涉足連環畫、電影雜誌、書畫等的收藏與研究。目前收有各種連環畫2.5萬餘冊。擅長報刊、圖書的策劃與編輯，在版面設計上形成了自己獨特的風格。主編的《連友之聲》、《連環畫之友》(前50期)在全國連環畫收藏界頗有影響。出版有《老連環畫》、《新中國連環畫》(50-60年代)、《程十發、劉旦宅、戴敦邦精繪“紅樓夢”插圖》、《新中國連環畫》(70年代)、《王家龍連環畫收藏大觀》》等圖書。
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吳繼峰， 法國尼斯國立藝術學院碩士，現任上海視覺藝術學院美術學院講師。
1970年生於上海，93年畢業于上海大學美術學院油畫系，2001-2005留學法國，就讀于國立第戎美術學院和國立尼斯藝術學院，2005年獲法國國家造型表現碩士學位。2006年至今任教於(復旦)上海視覺藝術學院美術學院綜合繪畫專業。
連環畫主要作品有《紅日》(全4冊)、《雞毛飛上天》、《血手印》、《小復仇者》、《斯巴達克》、《雷鋒》、《南京路上好八連》(合作)、《十二把椅子》、《周恩來同志在長征路上》、《從奴隸到將軍》(上、下)等近百部，其中《紅日》榮獲第二屆全國連環畫評獎繪畫創作二等獎。現為上海市非物質文化遺產項目連環畫代表性傳承人、上海人民美術出版社副編審、中國美術家協會會員、上海市文史研究館館員、上海文史館書畫研究社社長、上海民盟書畫院院長，黃山書畫院名譽院長等。
李明海，資深策劃人、收藏家。1963年生於上海。自上世紀八十年代起開始涉足連環畫、電影雜誌、書畫等的收藏與研究。目前收有各種連環畫2.5萬餘冊。擅長報刊、圖書的策劃與編輯，在版面設計上形成了自己獨特的風格。主編的《連友之聲》、《連環畫之友》(前50期)在全國連環畫收藏界頗有影響。出版有《老連環畫》、《新中國連環畫》(50-60年代)、《程十發、劉旦宅、戴敦邦精繪“紅樓夢”插圖》、《新中國連環畫》(70年代)、《王家龍連環畫收藏大觀》》等圖書。
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目次
序言/6
前言/17
第一部分/22
序言/22
第一章.從立體到平面/23
第二章.人物構型/26
第三章.頭部構型/30
第四章.人物刻畫/34
第五章.四肢：手臂、手和腿/36
第六章.明暗/40
第七章.繪畫材料和顏色/42
第八章.單色畫/54
第九章.單色畫的質感/56
第十章.色彩靜物寫生/58
第十一章.色彩銀器和瓷器寫生/60
第十二章.構圖中的技巧與錯誤/62
第十三章.單色畫寫生/68
第十四章.色彩真人寫生――間接畫法和直接畫法/70
第二部分/74
第一章.大師的技法/74
第二章.意大利畫派/76
第三章.提香畫派/80
第四章.意大利畫派(續)/91
第五章.弗蘭德斯畫派/99
第六章.荷蘭畫派/112
第七章.荷蘭畫派(續)/118
第八章.西班牙畫派/122
第九章.法國畫派/136
第十章.英國畫派/142
第十一章.英國畫派(續)/147
第十二章.臨摹/156
第十三章.作品分析/160
第十四章.關於美學的一些作品/164"
前言/17
第一部分/22
序言/22
第一章.從立體到平面/23
第二章.人物構型/26
第三章.頭部構型/30
第四章.人物刻畫/34
第五章.四肢：手臂、手和腿/36
第六章.明暗/40
第七章.繪畫材料和顏色/42
第八章.單色畫/54
第九章.單色畫的質感/56
第十章.色彩靜物寫生/58
第十一章.色彩銀器和瓷器寫生/60
第十二章.構圖中的技巧與錯誤/62
第十三章.單色畫寫生/68
第十四章.色彩真人寫生――間接畫法和直接畫法/70
第二部分/74
第一章.大師的技法/74
第二章.意大利畫派/76
第三章.提香畫派/80
第四章.意大利畫派(續)/91
第五章.弗蘭德斯畫派/99
第六章.荷蘭畫派/112
第七章.荷蘭畫派(續)/118
第八章.西班牙畫派/122
第九章.法國畫派/136
第十章.英國畫派/142
第十一章.英國畫派(續)/147
第十二章.臨摹/156
第十三章.作品分析/160
第十四章.關於美學的一些作品/164"
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