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商品簡介

作者簡介

名人/編輯推薦

書摘/試閱

與夏洛克‧福爾摩斯的探案故事不同,本書中所有的故事都是真實的。

無論是探查英國福爾摩斯研究專家的離奇死亡、父親謀殺三個親生女兒的德州縱火案,還是追蹤如變色龍般擅長偽裝的奇異罪犯、在小說中寫下真實犯罪過程的波蘭後現代作家,抑或是刻畫建造紐約地下綿延千里的水管網絡的三代“沙豬”、四十六歲仍不肯離開棒球場的前“史上最偉大的偷壘手”……戴維·格蘭都證明了自己是當代最有天賦的記者與故事講述者之一。

格蘭帶領著讀者穿行在神秘地下城與海中央監獄,見識了最為傳奇的英雄與惡棍,以及他們各自的執念與瘋狂,試圖告訴我們:真相永遠比虛構更離奇。

★“格蘭顯然是杜魯門‧卡波特的卓越繼承人。”(《世界報》)——“融合了傳記、偵探、遊記,充滿懸疑和不可思議,讀來既有驚悚電影般的節奏與快感,又有第一手實地報道的真實與震撼。”(《紐約時報》)

★ 《紐約客》王牌記者、《迷失Z城》《花月殺手》原著作者非虛構短篇合集——“對我來說非虛構寫作的美妙之處便在於,它可以使我遇見那些不可思議的角色——持槍匪徒、沙豬、越獄大師、冒名頂替的騙子、烏賊獵手、黑幫成員、FBI探員——允許我和他們待在一起,並記錄他們的私人想法。如果說這十幾個故事讓我懂得了什麼,那就是福爾摩斯所說的:生活比人們所能想像到的要奇妙何止千百倍。”

★“史上最好的真實犯罪故事之一”——“戕害者健忘,但留下傷疤的人會銘記。”

戴維‧格蘭(David Grann)

生於1967年,《紐約客》名記者,美國非虛構寫作的領軍人物,曾獲喬治·波爾克傑出新聞獎、美國國家雜誌獎、愛倫坡獎最佳犯罪實錄,兩度獲得專業新聞記者協會傑出新聞獎。作品尤其受影視青睞,除《迷失Z城》與《花月殺手》外,《魔鬼與福爾摩斯》中的《火焰審判》(Trial by Fire)、《真實犯罪》(True Crime)、《老人與槍》(The Old Man and the Gun)均已有影視改編。

姜昊騫

自由譯者,學過經濟學和邏輯學,譯有《生產的結構》《想透徹》等。

★“格蘭顯然是杜魯門‧卡波特的卓越繼承人。”(《世界報》)——“融合了傳記、偵探、遊記,充滿懸疑和不可思議,讀來既有驚悚電影般的節奏與快感,又有第一手實地報道的真實與震撼。”(《紐約時報》)

★ 《紐約客》王牌記者、《迷失Z城》《花月殺手》原著作者非虛構短篇合集——“對我來說非虛構寫作的美妙之處便在於,它可以使我遇見那些不可思議的角色——持槍匪徒、沙豬、越獄大師、冒名頂替的騙子、烏賊獵手、黑幫成員、FBI探員——允許我和他們待在一起,並記錄他們的私人想法。如果說這十幾個故事讓我懂得了什麼,那就是福爾摩斯所說的:生活比人們所能想像到的要奇妙何止千百倍。”

★“史上最好的真實犯罪故事之一”——“戕害者健忘,但留下傷疤的人會銘記。”


有史以來最好的真實犯罪故事之一。
——《男士》

格蘭顯然是杜魯門‧卡波特的卓越繼承人。
——《世界報》

格蘭收集了眾多魔鬼……可怕而又迷人,陳列著多少欲望。
——《俄勒岡人》

……融合了傳記、偵探、遊記,充滿懸疑和不可思議,讀來既有驚悚電影般的節奏與快感,又有第一手實地報道的真實與震撼。
——《紐約時報》

格蘭採用了第一人稱的視角,但沒有把聚光燈打在自己身上。作為一名寫作者,他是無我的,溫和而又克制,不禁讓我們想起另一名幕後英雄:福爾摩斯的助手華生。
——《圖書論壇雜誌》

神秘事件
福爾摩斯專家的神秘死亡

理查德•蘭斯林•格林,全球首屈一指的福爾摩斯專家。他相信自己已經破解了失蹤書信之謎。二十年來,他一直在苦苦尋找福爾摩斯之父——亞瑟•柯南•道爾爵士的通信、日記和手稿。據估計,這批文檔價值近四百萬美元,據說還附有死亡詛咒,就像福爾摩斯最有名的小說《巴斯克維爾的獵犬》中寫得那樣。
自從柯南•道爾 1930 年去世以後,這批文件便人間蒸發了。缺了它,柯南道爾全傳的大業就完不成,而這正是格林賦予自己的使命。許多學者都認為,它可能已經遺失或者被銷毀了。《泰晤士報》曾撰文稱,它的下落已經變得 “像任何發生在貝克街 221B 號的謎團那樣撲朔迷離”。貝克街 221B 號是福爾摩斯與他的好搭檔華生在小說裡的住所。
調查工作剛剛開始,格林就發現了端倪。柯南•道爾有五個孩子,其中一個叫阿德裡安,他在其他繼承人的同意下,把這些書信藏在了自己在瑞士的一所莊園的密室裡。格林後來瞭解到,阿德裡安曾背著兄弟姐妹,拿了部分文件出去,希望能賣給收藏家。他在籌備過程中死於心臟病發作——死亡詛咒就此流傳開來。阿德裡安死後,文件似乎就消失了。格林發現自己越是深入調查,就會在繼承人們——包括一位自封的沙俄公主——爭奪文件的鉤心鬥角中陷得越深,越發看不通透。

火焰審判
得克薩斯州果真處決了一個無罪之人嗎?

一座木制平房裡,火焰騰空而起。這裡是得克薩斯州東北部科西卡納的一片工人階級住宅區。大火沿著屋牆蔓延,越過道道房門,舔舐著牆漆、瓷磚和家具。濃煙沖到天花板又沉下來,飄到每一個房間,順著窗戶的縫隙到了外面,連朝陽都被遮住了。
布菲•巴爾比十一歲,家離著火的房子隔著兩棟。她當時正在後院玩,聞到了煙味,於是跑進屋裡告訴了媽媽戴安。兩人趕忙來到街上,只見那邊一片通紅,卡梅隆•托德•威靈漢站在前廊,只穿著一條牛仔褲,胸口被熏黑了,眼皮和頭髮都有燒灼痕跡。他高聲叫著:“孩子啊,要燒死啦!”他有兩個一歲大的雙胞胎女兒,卡蒙和卡梅隆,還有一個叫安珀,兩歲大。三人都被困在屋裡。
威靈漢讓巴爾比母女報火警。正當戴安沿街奔跑呼救時,他找到一根棍子,砸開了孩子臥室的窗戶,火焰順著洞口湧出。他又砸開了一扇窗戶,火焰又湧了出來。他只好退到院子裡,跪倒在房前。後來,一位鄰居向警方報告,威靈漢時不時地大喊“我的孩子!”,接著就沒動靜了,仿佛已經“把火焰從大腦裡清了出去”。

變色龍
弗雷德裡克•伯丁的多面人生

有一天,我去拜訪伯丁,他講了把自己裝扮成小孩的辦法。他在《貓鼠遊戲》等電影裡見過一些冒名頂替者,他說自己想要和他們一樣,努力把犯罪提升為一種“藝術”。他說,第一步是想出一名要扮演的小孩。接著,他會逐漸充實他的生平和習慣,從籍貫、家庭到抽動症。“關鍵就是不能事事撒謊,”伯丁說,“否則會穿幫的。”他說自己一直堅持的信條是“能簡則簡”“虛虛實實”。選名字的時候,他喜歡用跟自己的回憶有深刻聯繫的,比如卡西斯。“名字是絕對不能忘的。”他說。
他把自己的行為比作當間諜:表面細節都可以換,內核一定不能變。這樣不僅更容易取信於人,還讓他能夠保住部分的自我,堅守某種道德的核心。“我知道自己可能很殘酷,但我不想成為怪物。”他說。
想好角色後,他就會照著去易容——精心剃去鬍鬚、用脫毛膏除去睫毛。他習慣穿肥大的長褲和袖子能包住手腕的襯衫,突出自己的“小”。他會在鏡子前問自己,別人眼裡的自己,會不會是他想要別人看到的樣子。“最不該做的就是自欺欺人。”他說。
身份捏造好了,接下來的關鍵就是找到自己與角色的共同點——許多演員都會用這種技巧。“大家總是問我,‘你怎麼不去當演員呢?’”他告訴我,“我覺得自己能當好演員,就像施瓦辛格或者史泰龍那樣。但是,我不想扮演某個人。我想成為某個人。”

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