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非分熟女:電影創作筆記
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商品簡介

目次

書摘/試閱

沒有個人能令你枯萎,除了你自己。同樣,能令蓓蕾盛開的人,亦是你自己。

《非分熟女》以情慾為切入點,開展了女主角小敏的故事,她與前夫婚後數年,仍留有處女之身,離婚後,反而踏出了新一步,與廚師家豪發生予關係,但他們卻沒有發展為情侶,究竟親密關係有多少種形態?一個女人,面對愛情、慾望的關口時,該憑甚麼作出選擇?電影的開放式結局帶出了討論的空間。

此書正是一個切入點,呈現了電影創作團隊中擔當各個崗位的人對故事的不同想法,包括導演醞釀作品的過程、真人為藍本的取材、演員們對角色的揣摩、情慾與食物的連繫、鋼管舞與身體、場景的密碼等,一一娓娓道來。

當中的火花,記錄了電影的創作過程之餘,情慾亦不再是禁忌,反而成為了解彼此的新起點。

這是關於小敏的歷程,電影本質、文本、情感都將存在。

 

這齣電影籌備了四、五年,在過程中我很糾結,正因為自己於戲裏戲外都在成長。作品對我來說也是自身、像日記一般的旅程。完成《大藍湖》、一部國內合拍片和《河上變村》的鄉土情之後,我開始思考接下來的主題,到底自己想說甚麼故事。

 

這部作品始於一個進食的畫面,是我身在異鄉得到靈感的。

 

香港電影的選擇一直頗為潔癖,於是我忽發其想,渴望探究食物和慾望。電影的導演版中小敏獨自吃一隻全雞那幕,是源於一段異地無法展開的關係,與對方分別時,有種沒有說出口的慾望壓在胸口。我竟然獨自在廚房,在一盞燈照着之下,捧着一隻雞猛吃,那時那刻的畫面,一直盤據腦海中。

 

那段異鄉生活的時光,思緒都是較隨意的狀態,彷彿可以輕易認識不同的人,交換體溫,慾望隨意流動,但其實往往有着很多暗角。尤其在香港,這城市看似很國際化,但其實比中國更保守,一切都乾乾淨淨。

 

這些畫面一直在滾動。

 

這部作品籌備到完成歷時五年之久,期間一段關係結束,作品花那麼長時間仍未面世,正是因為戲裏戲外,我也同樣面對着愛侶、性、慾望、靈性、虛構和非虛構之間的糾結。每個人都有戀愛過,帶着與人相處的經驗之談。我的拷問、疑惑、也與畫面和歷程一直同步轉化。

 

在這段生命的過程中,我與小敏也在同步前行。

 

由一個性障礙、自身慾望的故事,寫着寫着,加插了家庭、婚姻關係,只因為生命有着這些真實。我很高興自己能夠和筆下的角色一同成長。

目錄

推薦序 1                                 莊文強

推薦序 2                                 Nico Tang

自序                                 曾翠珊

Mind

與這部電影一起度過這數年      導演 曾翠珊

角色中現實與虛構的想像        原創故事 賴月珊

帶點污穢的粉紅色                  美術總監 張世宏

只為自己跳舞                          鋼管舞老師 Melody

忠於自己生活的藝術              廚師 Amen

Body

演繹他人的故事 打破城市的禁忌 蔡卓妍

為了不再孤獨而尋找熟悉的味道  吳慷仁

被拒絕太多次所以離開                  吳浩康

水乳交融並不污穢                          葉童

在錯的時間點遇上                          林德信

 

電影出品及創作團隊名單

電影花絮

其實我應該感激阿權,要不是他,我想我仍然是那個帶著口罩的小敏。每天忙碌生活,像一塊沒有情感的齒輪,每天重重複複,上班、下班,回家做著家事,從來不笑,不懂親吻,拒絕與任何人親近。

 

我一直以為自己好好的,與普通人一樣,讀書、畢業,戀愛、結婚,朝著一條安穩的路走,並相信幸福一直離我不遠,可是最終竟要與阿權離婚,並回到茶餐廳。

 

也許總是這樣的,茫無頭緒時,才想尋找新的道路,在途中遇到新的人,縱使他們都會離開。

 

我感激他給了我一個機會拐這段彎路,讓我發現自己。

 

或者我不再如其他人一樣,但至少我學懂了帶著笑,去做任何選擇。

 

 

 

 

蔡卓妍對小敏故事的感覺……

 

我讀畢《非分熟女》的劇本之後,第一個反應和感覺是它很大膽。長年以來,香港的電影都以男性作主導,特別是近年,你會發現愈來愈多只有兩個字的電影名字,都是男演員領銜,以男性為首的風格。在我的回憶中,小時候有更多關於女性的電影,比如說《星星月亮太陽》、《現代應召女郎》等。反觀現在,關於女人的作品少之又少。

 

我決定接演小敏這個較大膽角色,是因為自己的年紀已經不一樣了,步入了不同階段,對事情、感情的想法、想嘗試的事物,變得截然不同。亞洲觀眾較保守,框架和限制會更大,不少觀眾可能會對裸露嘩然。反觀西方電影,有裸露、脫衣情節的作品比比皆是。我現在審視劇本,只為了角色和故事內容本身對我的演技有否發揮空間。決定裸露與否,是為了故事的需要。我希望藉著這次機會,讓觀眾脫下有色眼鏡,看見電影本身,而不是側重於女星裸露了甚麼。

 

一開始揣摩角色時,我思考小敏的背景,讓她的性格更立體。導演和編劇創造故事時,對其雛形有一個真人藍本,那人是她們的朋友。現實中的小敏不如改編故事中那麼戲劇化,但有七、八成的經驗與戲中重疊。拍攝前,我見過小敏藍本的真人,與她聊天。我希望知道她面臨過的性障礙和兩性關係中的難題,以及來龍去脈,當時發生了何事?我全部都想去了解。聊著聊著,我彷彿搖身一變成了她的愛情顧問。我們雖然素未謀面,但她很慷慨、健談,甚麼都願意告訴我。這些背景資料協助我去揣摩角色。

 

現實中的小敏和電影中小敏落差甚大,相比起戲中較沉鬱的小敏,現實的小敏給我烙下的印象更開放、爽朗,她無所不談,無一忌諱,將性經驗和愛情對我這位陌生人暢所欲言,因此也許會令人更感意外,她竟然曾經面對過性關係之中的各種障礙和不同關口。這令我意識到,社會上有太多不同的人,不論外在看來多頑強,內裡總有不易看見的故事。

 

 

現實中小敏當時所面對的障礙是,無論有多想與前夫發生性關係,總會有心無力,功虧一簣。兩人都是「生手」,性方面如像初哥,似懂非懂,問題出現後大家也不懂去找解決方法。

 

小敏本身有來自家庭的障礙,她母親早逝,在單親家庭中,父親一直不懂得表達愛與情感。她的父親自小敏小時候起,便生怕她在廚房會受傷,不希望她進進出出,廚房成了小敏的禁地,每次步近都被勒令遏止。小孩子不能理解爸爸的用心,只感到被責罵、嫌棄。為了得到關愛,小敏一直努力依從父親的嚴格要求。她只有在她愛的人面前才可以呈現自己,不論是對蓮姐、家豪,甚至診所共事的同事、病人,小敏都有一重繃緊的、冷漠的距離,在不同層面上,染著嚴重潔癖。

 

可惜阿權不懂得對小敏溫柔,只顧及到自己的生理需要,不曉得互相滿足。前夫這一角色,奠定了小敏的壓抑以及往後的發展,開拍前我跟吳浩康詳談過,令大家也可以更在狀態。

 

現實的小敏,後來的確遇到了一個啟蒙者,他像家豪(吳慷仁飾)一樣,在性和愛更隨性、來去自如,而令她成功為性障礙解鎖。觀眾後來慢慢目暏小敏的成長,走出自己的世界,接受更多新事物。小敏的覺醒不僅限於從性生活的不協調中解放,而是重整了對他人、自己的相處。

 

被前夫拋棄是重要的契機,令小敏下定決心要開展新生活,打破自己內在的僵局。小敏挺幸運的,一個人的改變從不只來自一個人的力量,上天總會安排一些轉折點、一些彎路、一些人。小敏遇到對鋼管舞滿腔熱枕的舊同學,被她吸引,嘗試帶著最封閉的身體跳最坦露的舞姿。她接受醫生、沙盤治療的同時,已經準備要敞開內心,更冥冥中遇上家豪。他的心思細密以及對小敏的用心,對她來說是甘露。另一方面,簡單、直接的家豪,亦對處處被動、壓抑的小敏很感興趣,好奇為甚麼小敏與其他交往過的女性有別,激起了他接近她的慾望
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