中華藝術通史6：隋唐卷(下)（簡體書）

本書是一部包含美術、音樂、戲曲、舞蹈、曲藝等主要藝術門類的綜合性的大型藝術通史。全書按照中國歷史發展順序列卷，上起原始社會，下迄清宣統三年（西元1191年），共14卷，本卷為第六卷《隋唐卷》下篇，以大量翔實的圖像、文獻資料為基礎，詳細介紹隋唐造型藝術的發展歷史。力求通過翔實豐富的史料、本真精美的圖片、客觀信實的敍述，書寫和呈現一段中華藝術史的不朽壯麗史實，集合了學術性、文獻性、審美性和實用性四大價值體現。

第十章 隋與初唐書法藝術的繼承與變革
第一節 承前啟后的隋代書法藝術
一、融北碑南帖書風于一體
二、居承前啟后轉化之關鍵
三、當古今之變的隋碑代表作
四、處陳隋之間的書法家智永
第二節 初立新法的初唐書法藝術
一、初唐書法發展的動因和條件
二、專立書學，初立“唐法”
三、帝王書家 第一人——李世民
第三節 初唐四家書法藝術
一、“筆力勁險”的歐陽詢書藝
二、“外柔內剛”的虞世南書藝
三、“美麗多方”的褚遂良書藝
四、“結體遒麗”的薛稷書藝
第四節 初唐其他重要書家
一、“韻法雙絕”的陸柬之
二、“書論雙絕”的孫過庭
三、“書中仙手”李邕
第十一章 盛中晚唐書法藝術的全面繁榮與發展
第一節 走向鼎盛的盛中唐書法藝術
一、“盛唐氣象”與盛中唐書藝氣度
二、楷法為主，全面變革
三、群星燦爛，大家輩出
四、諸體皆備，全面成熟
第二節 盛中唐書藝的突出代表——顏真卿
一、挺然奇偉的人生經歷
二、終生不渝的書藝追求
三、一變古法的“顏體”新規范
四、博大豐厚的書藝代表作
第三節 狂草書藝的雙子星座——張旭與懷素
一、“落紙如云煙”的張旭
二、“倏忽千萬字”的懷素
第四節 晚唐書法藝術的嬗變
一、晚唐書藝巨星——柳公權
二、晚唐其他書法家
第十二章 隋唐繪畫藝術的全面發展
第一節 隋唐繪畫述要
一、歷史契機與繪畫發展
二、筆墨的新探索
三、題材分科與樣范的出現
第二節 人物畫的成熟
一、隋代人物畫的發展及閻氏父子的成就
二、畫圣吳道子
三、張萱與周日方對唐代人物畫的貢獻
第三節 山水畫的發展與變革
一、展子虔與《游春圖》
二、李家父子青綠山水的成就與變革
三、水墨山水畫的出現與山水畫的全面發展
第四節 花鳥畫的出現
一、花鳥題材的發展
二、初期花烏畫的成就
三、鞍馬、畜獸畫
第十三章 隋唐壁畫藝術的成熟
第一節 豐富的壁畫遺存
一、宮殿寺觀壁畫遺存
二、石窟壁畫遺存
三、墓室壁畫及石刻線畫遺存
第二節 壁畫的題材與風格
一、石窟壁畫題材與風格的變化
二、墓室壁畫題材與風格的發展
第三節 壁畫的技巧與手法
一、基本技巧的完善
二、構圖法則與造型手法
第十四章 隋唐建筑藝術的巨大成就
第一節 恢弘開闊的城市景觀
一、西京長安
二、東京洛陽
三、渤海上京
第二節 金碧輝煌的宮殿
一、仁壽宮
二、太極宮
三、大明宮
四、洛陽宮
第三節 華麗莊嚴的寺塔
一、寺院布局
二、佛殿遺跡
三、佛塔構造
第四節 顯示皇權尊嚴的陵墓
一、關中十八陵
二、王建墓
第五節 園林、住宅和橋梁
一、園林
二、住宅
三、橋梁
第六節 部件造型與裝飾
一、臺基、勾欄
二、柱、墻和門窗
三、斗拱
四、屋頂
五、色彩
第十五章 隋唐雕塑藝術的繁盛
第一節 大規模的造像活動
一、帝王的重視和支持
二、造像活動持久而廣泛
第二節 輝煌精湛的佛教造像
一、現存隋唐石窟的分布
二、龍門石窟
三、敦煌莫高窟
四、炳靈寺石窟
五、天龍山石窟
六、四川各地石窟
七、寺廟造像
第三節 隋唐佛教雕塑的造型和手法
一、人物造型的民族化
二、雕塑手法的中國化
第四節 道教造像與觀賞雕塑
一、道教造像
二、觀賞雕塑
第十六章 登上高峰的隋唐雕塑藝術
第一節 威嚴壯觀的陵前石雕
一、遺存與分布
二、昭陵群雕與“昭陵六駿”
三、乾陵群雕
四、順陵群雕
第二節 充滿生活氣息的隨葬俑群
一、隋俑
二、唐俑
第三節 隋唐雕塑家與唐代雕塑的藝術成就
一、隋代雕塑家——曇摩拙義與李春
二、唐代雕塑家概述
三、盛唐雕塑大師——吳道子與楊惠之
四、唐代雕塑的藝術成就
第十七章 隋唐工藝美術的多品類發展
第一節 陶瓷工藝的新成就
一、隋代的陶瓷藝術
二、唐代的陶瓷藝術
第二節 染織工藝的發展
一、隋代的染織
二、唐代的染織
第三節 金屬工藝的提高
一、金銀器工藝的大發展
二、銅鏡的進一步完善
第四節 漆木工藝的新創造
一、漆器工藝
二、木器工藝
第十八章 隋唐書畫理論的成熟
第一節 理論成熟的標志
一、理論形態的多樣化
二、理論視野的拓展
三、史學意識的強化
四、法則探索的深入
第二節 書論楷模的建立
一、發展的四個階段
二、歷史建樹
第三節 繪畫理論的成熟
一、初、盛唐對“顧、陸、張”的再評價
二、“外師造化，中得心源”理論的提出
三、品評標準——從“六法”到“四品”、“五等”
四、張彥遠與《歷代名畫記》
參考文獻
后記