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陳洪綬的藝術(簡體書)
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商品簡介

目次

在中國藝術長廊中,陳洪綬是極其獨特的一位藝術家。前人評論他的人物畫“力量氣局,超拔磊落,在仇(英)、唐(寅)之上”;當代國際學者推尊他為“代表十七世紀出現許多有徹底的個人獨特風格藝術家之中的第一人”。本書作者翁萬戈先生對陳洪綬的研究,始於1965年,在近三十年的研究歷程中,他曾親自走訪世界各大陳洪綬作品收藏地,目鑒上海博物館、故宮博物院、臺北故宮博物院、紐約大都會博物館、克利夫蘭博物館、浙江省博物館、南京博物院、蘇州博物館、美國檀香山美術學院、大英國博物館、蘇黎世利特伯格博物館和眾多私人收藏,留下了珍貴的一手資料。他對陳洪綬一生各個時期的藝術、文學、言論、社會活動、心裡變化進行了深刻、細致的研究分析,對陳洪綬現存研究資料、作品進行了全方面、多角度分析研究,展示了陳洪綬一生思想言行及其書畫創作的演變軌跡。

全書分陳洪綬的生平、繪畫、書法、詩文、鑒定、影響六章內容,另附三篇《關於陳洪綬〈龜蛇圖〉》《關於陳洪綬〈水滸葉子〉(黃君倩刻)》《關於陳洪綬〈寳綸堂集〉》三篇學術性專文及《陳洪綬書畫編年表》《陳洪綬書畫附表》《陳洪綬款印》《陳洪綬名號演變表》《陳洪綬名款編年表》《陳洪綬印鑒編年表》等研究資料。


自 序 翁萬戈

“餘幼時得見悔遲《三友圖》,讀其題詩,凄厲動魄,因篤好之……”這是我高祖翁同龢(松禪老人)約在1890年題跋草稿開頭的幾句。這卷畫(即陳洪綬1651年所作的《三處士圖》卷)是松禪老人之父翁心存(卒謚文端)在1849年得之於故鄉常熟沈氏,“喜誦其詩,常以自隨”(松禪跋中語),卒後傳給長子翁同書(卒謚文勤),後來由兄及弟,傳到松禪老人手中。1890年,他在畫後長跋裡,有步陳章侯韻的五言詩,其中數句顯出他對陳氏藝術的篤好及認識:“我於近人畫,頗愛陳章侯: 衣絳帶風色,士女多長頭。鐵面眼有棱,儼似河朔酋;次者寫花鳥,不以院體求;愈拙愈簡古,逸氣真旁流……”

這《三處士圖》卷傳到我,已歷六世,幾一百五十年。高祖一生又收集了一些悔遲名跡,也都使我能朝夕觀賞,所以我研究陳洪綬並非是偶然的。實際上,觀賞與研究是兩回事,觀賞是愉快而輕松的活動,研究是辛苦而系統的工作。幾十年來,有緣在歐美及亞洲各處見到不少陳氏的作品,但開始作研究,卻由於朋友的慫恿和鼓勵。

第一位是亦師亦友的歷史學家房兆楹教授。他在哥倫比亞大學主持一班中國歷史研究生討論會的時候,請我去講一個中國美術史的題目,我就選了“陳洪綬”。那是1965年前後,我開始搜集資料,看參考書,仔細把家藏的幾件冊頁摩挲攝影,準備講演。這時我初次閱讀了陳氏的詩文集《寶綸堂集》及黃涌泉先生的《陳洪綬年譜》。我的講題是:“悔遲”, 一位文學藝術的天才,生逢天翻地覆之變,愧悔無救國之力,徒以書畫成名;但明亡之後,反而能集中精力,創作出爐火純青的藝術傳世。這篇講稿很短,毫無發明,只是向未聞此公大名的異邦學者作了粗線條的介紹,然而卻引起那時主持哥倫比亞大學東亞研究的狄伯瑞教授(原名是Wm. Theodore de Bary)的興趣。狄伯瑞教授說如果我寫成專書,他願幫助出版。可惜我那時正在編寫和攝制一系列講中國歷史的教育影片,無法分出時間,這個機會就錯過了


目 錄

叢書總序 王立翔 / 1

自序 翁萬戈 / 1

第一章 陳洪綬的生平 / 1

一、 生卒 / 2

二、 家世 / 2

三、 地域 / 2

四、 時代 / 4

五、 一生事跡 / 7

第二章 陳洪綬的繪畫 / 77

一、 現存作品分述 / 78

(一) 有年款的畫 / 79

(二) 無年款的畫 / 133

二、 總述 / 239

三、 版畫 / 273

第三章 陳洪綬的書法 / 277

一、 有年款的書跡 / 278

二、 無年款的書跡 / 296

三、 總述 / 319

第四章 陳洪綬的詩文 / 323

一、 各家品評 / 324

二、 分析 / 326

(一) 詩文傳統 / 326

(二) 創作思想 / 332

(三) 作品特征 / 334

第五章 陳洪綬書畫的鑒定 / 337

一、 緒言 / 338

二、 舉例分析 / 339

(一) 人物組 / 339

(二) 花鳥雜畫組 / 347

三、 結語 / 348

第六章 陳洪綬的影響 / 351

附錄一 關於陳洪綬《龜蛇圖》 / 358

附錄二 關於陳洪綬《水滸葉子》(黃君倩刻) / 368

附錄三 關於陳洪綬《寶綸堂集》 / 383

附錄四 陳洪綬書畫編年表 / 390

附錄五 陳洪綬書畫附表 / 403

附錄六 陳洪綬款印 / 413

附錄七 陳洪綬名號演變表 / 418

附錄八 陳洪綬名款編年表 / 420

附錄九 陳洪綬印鑒編年表 / 440

參考書目 / 453

後記 / 466


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