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◎中國時報人間副刊楊澤、藝術大學戲劇系林干竝教授推薦
曼農的劇詩，那些不停被丟到夜氣中的字句，那些不停自我上升復墜落的字句，一種詩思的螺旋，愛與孤獨、冷與熱、內與外、生與死的大辯論，在催化激情，在蠱惑人心。 (楊澤，詩人)
她並非用語言「說明」這一切，而是操作語言的意象、能量，以節奏、以空白、以長篇的連綿不斷、語言的音樂想像構成她的劇場想像。換句話說，在曼農的劇本當中，並非語言存在劇場空間當中，而是企圖在語言當中創造出一個劇場空間來。
(林于竝，台北藝術大學戲劇系助理教授)
時間是死前的長夜，主角為一女子，她是詩人普拉絲，又是作品反映的普拉絲的自我，是普拉絲內心的諸面相，生平中的諸人物，又或者只是一個遙遠的同名之人……
過去的幽靈出現，栩栩如生又彷彿是自我的分身，跟生命中的這些人／那些人對話，也是向自己詢問、向自己索求……清明與黑暗的反覆沉淪，揭示分裂、矛盾與諸多喋喋不休、多音多義的自我辯證，既是詩語又是失語的語言狂歡。
除詩語與日常性語言的使用外，嘗試雜糅各式類型的語言（呢喃、兒語……），或在極簡和極繁之間，進行各種對既有秩序挑戰、拆解，之後，找出它依然可以成立的條件和結構。也就是非邏輯性、非固定性、非結論性，以及多元性的語言實驗。
《高熱103°》有周曼農三篇不同時期創作的劇本《蟻蝕‧馬克白夫人狂想》、《百年孤寂》、《高熱103度》（給普拉絲）集結而成。
◎ 4月25日女書十五周年慶的新書推介活動, 邀請莎妹劇團徐堰鈴站台----高熱103度, 發燙的海
◎ 五月號ELLE雜誌推介本書
◎高熱103度一篇. 曾以＜給普拉絲＞2008年表演, 由徐堰鈴一人獨演, 並入圍台新文化基金會2008台新藝術獎年度十大表演藝術。
曼農的劇詩，那些不停被丟到夜氣中的字句，那些不停自我上升復墜落的字句，一種詩思的螺旋，愛與孤獨、冷與熱、內與外、生與死的大辯論，在催化激情，在蠱惑人心。 (楊澤，詩人)
她並非用語言「說明」這一切，而是操作語言的意象、能量，以節奏、以空白、以長篇的連綿不斷、語言的音樂想像構成她的劇場想像。換句話說，在曼農的劇本當中，並非語言存在劇場空間當中，而是企圖在語言當中創造出一個劇場空間來。
(林于竝，台北藝術大學戲劇系助理教授)
時間是死前的長夜，主角為一女子，她是詩人普拉絲，又是作品反映的普拉絲的自我，是普拉絲內心的諸面相，生平中的諸人物，又或者只是一個遙遠的同名之人……
過去的幽靈出現，栩栩如生又彷彿是自我的分身，跟生命中的這些人／那些人對話，也是向自己詢問、向自己索求……清明與黑暗的反覆沉淪，揭示分裂、矛盾與諸多喋喋不休、多音多義的自我辯證，既是詩語又是失語的語言狂歡。
除詩語與日常性語言的使用外，嘗試雜糅各式類型的語言（呢喃、兒語……），或在極簡和極繁之間，進行各種對既有秩序挑戰、拆解，之後，找出它依然可以成立的條件和結構。也就是非邏輯性、非固定性、非結論性，以及多元性的語言實驗。
《高熱103°》有周曼農三篇不同時期創作的劇本《蟻蝕‧馬克白夫人狂想》、《百年孤寂》、《高熱103度》（給普拉絲）集結而成。
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