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商品簡介
作者簡介
目次
商品簡介
這本書裡發表的資料，絕大部分是「混合經濟」民族的作品，這大概是中國岩畫的主要部分。
一個最古老的現象，就是圍繞著太平洋沿岸，人面像岩畫分布在一個廣闊的地區。這些類似魔鬼的形象，有時長角及其他動物的器官，在腦袋上，經常帶著一圈光環，或者戴著一頂帽子，最令人注目的是兩個大眼睛，一般是圓的，大得與臉龐不成比例。
在沒有了解到中國領土上的人面像岩畫以前，人們曾猜測，這些岩畫是由一個採集、狩獵民族，或早期的耕作民族所作，描繪的是長著無所不見大眼睛的人獸祖先的神靈，是人們賴以生存的土地的保護者肖像。
岩畫對於探尋我們遠古祖先的生活方式和精神世界，解釋我們民族文化傳統的根，都是極其寶貴的材料。本書從我國岩畫發現的回顧、巖畫內容的分析、岩畫藝術特徵與技術特色的解構等方面，詳細敘述了岩畫在我國的發現史。對研究考古學、文化人類學、歷史學、民族學等都有著重要的意義。
一個最古老的現象，就是圍繞著太平洋沿岸，人面像岩畫分布在一個廣闊的地區。這些類似魔鬼的形象，有時長角及其他動物的器官，在腦袋上，經常帶著一圈光環，或者戴著一頂帽子，最令人注目的是兩個大眼睛，一般是圓的，大得與臉龐不成比例。
在沒有了解到中國領土上的人面像岩畫以前，人們曾猜測，這些岩畫是由一個採集、狩獵民族，或早期的耕作民族所作，描繪的是長著無所不見大眼睛的人獸祖先的神靈，是人們賴以生存的土地的保護者肖像。
岩畫對於探尋我們遠古祖先的生活方式和精神世界，解釋我們民族文化傳統的根，都是極其寶貴的材料。本書從我國岩畫發現的回顧、巖畫內容的分析、岩畫藝術特徵與技術特色的解構等方面，詳細敘述了岩畫在我國的發現史。對研究考古學、文化人類學、歷史學、民族學等都有著重要的意義。
作者簡介
陳兆復（1933—） 浙江瑞安人，1959年畢業於浙江美術學院中國畫系，現為中央民族大學教授、博士生導師，聯合國教科文組織國際巖畫委員會執行委員。長期從事少數民族美術史論特別是岩畫學的研究，足跡遍及包括臺灣在內的全國各少數民族地區。20世紀80年代開始先後赴意大利、西班牙、法國、挪威、瑞典、印度、澳大利亞等國從事岩畫學考察、研究、著述等工作。在國內出版的主要中文著作有：《中國畫研究》（1980）、《中國古代少數民族美術》（1991）、《中國岩畫發現史》（1991）、《外國岩畫發現史》（與邢璉合作，1993）、《原始藝術史》（與邢璉合作，1998）、《中國少數民族美術史》（主編，2001）、《古代岩畫》（2002）、《中國岩畫全集》（主編，2007）；在國外出版的主要英文著作有：《中國史前岩畫》（1987）、《中國岩畫考察記》（1991）《岩畫研究手冊》（與國際學者合著，2002）。其中《中國史前岩畫》這本圖文並茂的英文專著，被譯成意大利文、法文、德文等多種西方國家的文字，在米蘭、巴黎、蘇黎世等地出版，把中國岩畫推向世界。自1987年起，被推選為國際岩畫委員會執行委員，也是執委會中惟一的一位亞洲人。還首次把岩畫學引入中國高等院校的教學中，1995年開始在中央民族大學招收碩士生，2005年開始招收博士生，對中國岩畫學的建立有一定的貢獻。2008年被中國美術家協會表彰為「卓有成就的美術史論家」。
目次
序
第一章 前言
第二章 巖畫發現的回顧
第一節 酈道元和他的《水經注》
第二節 其他古典文獻的記載
第三節 華安巖刻的發現
第四節 內蒙古、新疆巖刻的發現
第五節 「焚人懸棺」崖畫的發現
第六節 都合石刻發現之謎
第七節 花山崖壁畫的發現
第八節 滄源崖畫的發現
第九節 陰山巖刻的再發現
第十節 西藏巖畫的發現
第十一節 香港古石刻的發現
第十二節 臺灣萬山巖雕群的發現
第三章 巖畫發現的地區
第一節 東北、內蒙地區
牡丹江崖畫
大興安嶺崖畫
白岔河巖刻
烏蘭察布巖刻
蘇尼特巖刻
陰山巖刻
阿拉善巖刻
海渤灣巖刻
第二節 寧夏、甘肅、青海地區
石嘴山巖刻
賀蘭口巖刻
青銅峽巖刻
黑山巖刻
祁連山巖刻
青海巖刻
第三節 新疆地區
北疆巖刻
阿爾泰巖畫
呼圖壁巖刻
哈密巖刻
托克遜巖刻
米泉巖刻
庫魯克塔格巖刻
昆侖山巖刻
和田巖刻
克孜爾石窟刻劃
第四節 西藏地區
魯日朗卡巖刻
任姆棟巖刻
恰克桑巖畫
考古學的分析
第五節 西南地區
珙縣崖畫
關嶺花江崖畫
開陽畫馬崖巖畫
滄源崖畫
耿馬崖畫
元江它克崖畫
麻栗坡崖畫
左江崖壁畫
第六節 東南沿海地區
華安巖刻
連云港巖刻
香港巖刻
澳門巖刻
珠海巖刻
臺灣萬山巖雕群
第四章 巖畫內容的分析
第一節 人面像
發現
技法
類型
年代
意義
第二節 動物
發現
大型動物
野生動物
家養動物
動物崇拜
第三節 日常生活
狩獵
放牧
農業
戰爭
祭祀
交媾
舞蹈
雜技
月艮飾
建筑與村落
車輛與船只
第四節 符號圖形
太陽
手印
腳印
小圓穴
蹄印
圖案
文字符號
第五章 巖畫的年代與民族
第一節 確定年代的方法
第二節 南方巖畫的年代——題材的分析
連云港巖刻的年代
滄源崖畫的年代
花山崖壁畫的年代
第三節 北方巖畫的年代——風格的分析
史前時期
匈奴時期
突厥時期
西夏和蒙古時期
第四節 民族的考證
第六章 巖畫的藝術特征
第一節 巖畫與環境
第二節 藝術與技術
鑿刻法
涂繪法
技術與其他因素
第三節 寫實主義的風格
特征的掌握
夸張的刻畫
第四節 裝飾主義的風格
平面造型
對稱均衡
圖像程式化
第五節 象徵主義的風格
抽象與寫實
象徵的意義
第六節 構圖種種
形象的組合
空間關係
節奏感
第七節 巖畫藝術的現代魅力
第七章 結束語——巖畫的發現與保護
後記
再記
附錄：中國巖畫資料目錄（截止於1990年）
第一章 前言
第二章 巖畫發現的回顧
第一節 酈道元和他的《水經注》
第二節 其他古典文獻的記載
第三節 華安巖刻的發現
第四節 內蒙古、新疆巖刻的發現
第五節 「焚人懸棺」崖畫的發現
第六節 都合石刻發現之謎
第七節 花山崖壁畫的發現
第八節 滄源崖畫的發現
第九節 陰山巖刻的再發現
第十節 西藏巖畫的發現
第十一節 香港古石刻的發現
第十二節 臺灣萬山巖雕群的發現
第三章 巖畫發現的地區
第一節 東北、內蒙地區
牡丹江崖畫
大興安嶺崖畫
白岔河巖刻
烏蘭察布巖刻
蘇尼特巖刻
陰山巖刻
阿拉善巖刻
海渤灣巖刻
第二節 寧夏、甘肅、青海地區
石嘴山巖刻
賀蘭口巖刻
青銅峽巖刻
黑山巖刻
祁連山巖刻
青海巖刻
第三節 新疆地區
北疆巖刻
阿爾泰巖畫
呼圖壁巖刻
哈密巖刻
托克遜巖刻
米泉巖刻
庫魯克塔格巖刻
昆侖山巖刻
和田巖刻
克孜爾石窟刻劃
第四節 西藏地區
魯日朗卡巖刻
任姆棟巖刻
恰克桑巖畫
考古學的分析
第五節 西南地區
珙縣崖畫
關嶺花江崖畫
開陽畫馬崖巖畫
滄源崖畫
耿馬崖畫
元江它克崖畫
麻栗坡崖畫
左江崖壁畫
第六節 東南沿海地區
華安巖刻
連云港巖刻
香港巖刻
澳門巖刻
珠海巖刻
臺灣萬山巖雕群
第四章 巖畫內容的分析
第一節 人面像
發現
技法
類型
年代
意義
第二節 動物
發現
大型動物
野生動物
家養動物
動物崇拜
第三節 日常生活
狩獵
放牧
農業
戰爭
祭祀
交媾
舞蹈
雜技
月艮飾
建筑與村落
車輛與船只
第四節 符號圖形
太陽
手印
腳印
小圓穴
蹄印
圖案
文字符號
第五章 巖畫的年代與民族
第一節 確定年代的方法
第二節 南方巖畫的年代——題材的分析
連云港巖刻的年代
滄源崖畫的年代
花山崖壁畫的年代
第三節 北方巖畫的年代——風格的分析
史前時期
匈奴時期
突厥時期
西夏和蒙古時期
第四節 民族的考證
第六章 巖畫的藝術特征
第一節 巖畫與環境
第二節 藝術與技術
鑿刻法
涂繪法
技術與其他因素
第三節 寫實主義的風格
特征的掌握
夸張的刻畫
第四節 裝飾主義的風格
平面造型
對稱均衡
圖像程式化
第五節 象徵主義的風格
抽象與寫實
象徵的意義
第六節 構圖種種
形象的組合
空間關係
節奏感
第七節 巖畫藝術的現代魅力
第七章 結束語——巖畫的發現與保護
後記
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