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史詩性電視劇畫面敘事的藝術追求(簡體書)
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史詩性電視劇畫面敘事的藝術追求(簡體書)

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商品簡介
作者簡介
目次

商品簡介

本論文以中國史詩性電視劇為研究對象,所謂史詩性電視劇指的是:無論以歷史的人物和事件為題材,還是以重大革命歷史的人物和事件為題材,這一類的電視劇作品都要敘述一個較為完整的重大的事件,塑造一個或幾個十分重要的人物,演繹這些人物在重大事件中的重大的作用;事件的結局和人物的命運可以是悲劇,也可以是正劇,極少有喜劇,但一般都會有悲劇的沖突,充滿悲壯的意味;而不管結局如何,這一類的電視劇作品都會張揚悲壯和崇高的美學內涵,張揚這些重要人物的宏圖大業豐功偉績,張揚英雄主義,張揚民族精神,也張揚我們民族的審美情趣和格調;為此,這一類的電視劇在審美精神和原則上遵循的是現實主義的道路,即使也會融合浪漫主義的手法,那也是現實主義的一種開放姿態;也為此,這一類的電視劇會采用宏大的敘事策略,用非凡的人物、大強度的情節、大場景和濃厚的氛圍營造出大聲勢、大氣象和巨大的震撼力與感染力;用以敘事的畫面還會集合聲光、時空及服、化、道、攝、錄、美、音樂、舞蹈等等諸多造型元素,充分運用畫面語法和修辭的魅力,在造型藝術上盡可能達到真、善、美的境界;由于這樣的電視劇,廣大觀眾獲得的審美愉悅就猶如閱讀和欣賞一部史詩。如果在現代意義上,也在中國文化傳統的意義上,運用“史詩”這個概念,這樣的電視劇叫做“史詩性電視劇”。
史詩性電視劇是帶有詩、史、思相互融合的畫面敘事文本。史詩性電視劇的畫面敘事形成獨特的審美特點,以悲壯、崇高的美學品格帶給人以審美愉悅。從畫面敘事角度看,此類電視劇既保有其他題材電視劇畫面敘事的普遍特點,又形成了區別于其它電視劇的美學特點。研究史詩性電視劇畫面敘事的意義不僅在于研究敘事文本本身,還在于通過視聽化的影像系統發現歷史與現實之間的隱喻性,探求其所深蘊的帶有民族性意識的文化內涵和具有崇高與悲壯的美學風格在現代社會中的傳承。
此論文從歷史學、文化學、美學、敘事學等不同的學科視角探求史詩性電視劇畫面敘事上的藝術追求。論文開篇從美學和文化學的角度對史詩性電視劇的審美范疇和文化內涵作出界定與解釋,確定悲壯美與崇高美是史詩性電視劇最為主要的審美特點,此類電視劇以巨大的規模、無限性的力量、崇高的精神境界展現了悲壯與陽剛的美學風格,從中華民族深厚的歷史資源和人類執著的信仰中生發出帶有激越精神的悲壯美。史詩性電視劇畫面敘事以其開闊的視角運用宏大敘事的方式探求了民族主義精神和英雄主義情懷。
接下來,本論文從人物塑造、情節設置、空間氛圍、敘事結構、敘事視角、敘事節奏等諸多敘事要素層面和鏡頭語言等影像學方面對史詩性電視劇畫面敘事的美學特征與文化內涵進行系統分析。
首先,本論文論述了史詩性電視劇中英雄人物如何在歷史的戲劇性與戲劇的歷史性中被塑造,又是如何在現實與理想的鏡像互動中完成審美性的期待。電視劇畫面語言調動視覺與聽覺上的強大功能完成了英雄人物神圣性、崇高性、悲壯性、世俗性、民族性的精神特質。
第三章論述了史詩性電視劇的情節建構。史詩性電視劇畫面敘事在建構情節上,在歷史的真實性與虛構性之間探尋戲劇沖突建構的合理性。所有的歷史一旦參與文學敘事就必然與歷史的真實性發生無可避免的沖突,史詩性電視劇如何在現實與歷史之間構建歷史上真實發生過的重大事件,電視劇的畫面語言在參與戲劇沖突設置中起到了重要的作用。
第四章,涉及史詩性電視劇空間的審美設置。空間是電視劇中人物存在的地母,所有的英雄人物和史詩性電視劇中的歷史人物所生活的空間必須具有真實可信性。本論文從空間環境的地域性、時代性、民族性出發以畫面的直觀可感為電視劇敘事文本提供了合情合理的生活畫面。空間在史詩性電視劇中不僅僅是歷史人物生活的家園,它還營造了悲壯與崇高的審美意境,在表意的敘事空間中表達了現代人注視歷史的情感。史詩性電視劇中敘事要素在敘事結構中遵照一定的政治性因素按照歷史的編年體方式結構成了網狀的敘事結構,在時間的延展與濃縮,空間的拓展與跳躍中采用異源的全知全能視角,在敘事節奏動態的組合韻律中表現獨特的審美特質。電視劇敘事藝術語言在電視劇敘事元素中即完成了敘事性作用,同時也具有了隱喻性的修辭作用,論文全面分析了鏡頭語言的這種修辭作用。
最后,論文從史詩性電視劇創作者的視角詮釋了藝術家對待史詩性電視劇創作的文化追求與美學探索,正是由于他們對歷史的滿腔熱情,對歷史性重大事件的關注不斷創作了新的史詩性電視劇作品。
研究史詩性電視劇的畫面敘事需要從文化學、美學、敘事學上進行梳理,還需要對一定的歷史事件、歷史人物做出合情合理判斷。畫面敘事如何參與情節敘事,如何承載歷史價值與民族精神,如何參與帶有全球性的文化交流,如何勾連歷史與現代的對話空間,這是這篇論文將要闡明的核心問題。

作者簡介

趙暉,女,1978年出生于遼寧沈陽,祖籍河北。中國傳媒大學廣播電視藝術學博士,主要研究領域為電視劇藝術理論。曾任吉林電視臺文化類欄目主編和主持人,現任中國傳媒大學影視藝術學院教師,兼任中國電影藝術研究中心《電影》雜志責任編輯。參與國家課題《中國電視居4年度發展報告2005—2006》和中國傳媒大學“211”項目《電視劇策劃藝術論》等。著有《電視——文化的詩意棲居》、《警惕惡性娛樂化傾向》、《家文化的現實回歸》、《創意點燃影視產業和諧之美》、《悲劇激情引發詩意審美》、《中國電視劇大發展大繁榮》等二十余篇論文,均發表在中文核心期刊。

目次

序言
中文摘要
英文摘要
導論
一、“史詩”與“史詩性”的理論文獻
二、“崇高美”和“悲壯美”的理論文獻
三、歷史劇的相關理論
四、以畫面為載體的史詩性敘事理論
五、史詩性電視劇創作與理論評論
解題——“史詩性電視劇畫面敘事”的理論界定
前言
第一章 史詩性電視劇文本的美學構成及其文化學意義
第一節 畫面方式存在的史詩性電視劇審美范疇的界定
一、崇高美與陽剛美
二、悲壯美與激越美
第二節 影像化存在的史詩性電視劇在文化學上的闡釋
一、重大歷史社會生活事件的詩意敘事
二、歷史風云中英雄人物的審美塑造
第三節 史詩性電視劇以宏大敘事為主體的畫面性敘事
一、大全景的開闊視野
二、長鏡頭的寫意效果
三、鏡頭快切的震撼力
四、史實中尋求大寫意

第二章 史詩性電視劇中塑造人物形象的畫面敘事藝術
第一節 畫面中的歷史戲劇化和戲劇歷史化的英雄人物
一、真實性與虛構性的統一
二、人物行動的合情合理性
三、理想與現實的鏡像效應
第二節 以畫面中的戲劇動作和語言完成英雄人物的塑形
一、英雄非凡的神圣性
二、英雄崇高的境界美
三、英雄共通的民族性
四、英雄世俗的真性情
五、英雄的悲劇性激情
第三節 電視藝術造型元素在人物形象塑造中的影響力
一、場面調度對人物形象的塑造
二、光線影調對人物性格的塑造
三、蒙太奇與長鏡頭的抒情作用
四、音響對人物塑造的喚情作用

第三章 史詩性電視劇中講述故事情節 的畫面敘事藝術
第一節 故事情節 在歷史戲劇化和戲劇歷史化中的詮釋1
一、重返歷史——穿越時空的情節 共時敘事
二、洞悉心靈——滿足審美期待的情節 律動
三、以史為鏡——意識形態至上的情節 意蘊
第二節 戲劇沖突以畫面化的方式推進歷史情節 的演繹
一、史詩性電視劇設置戲劇沖突的歷史性與藝術性
二、史詩性電視劇戲劇沖突中的非聚焦性連貫結構
三、史詩性電視劇悲劇性沖突設置引發的悲劇之美
四、史詩性電視劇中超越單一個體動作的戲劇沖突
第三節 電視藝術造型元素建構史詩性情節 的審美價值
一、長鏡頭在戲劇情節 建構中的重要性意義
二、場面調度在構置戲劇沖突中的重要作用
三、光影造型在推動戲劇沖突中的特殊作用

第四章 史詩性電視劇中營造空間氛圍的畫面敘事藝術
第一節 空間氛圍在歷史戲劇化和戲劇歷史化問的營造
一、史詩性電視劇試圖重現當時歷史條件下戲劇沖突發生的地域性環境
二、史詩性電視劇試圖重現當時歷史條件下發生的規模宏大的戰爭場面
三、史詩性電視劇試圖重現當時歷史條件下戲劇動作存在的時代性環境
四、史詩性電視劇試圖重現當時歷史條件下戲劇動作存在的民族性環境
第二節 在寫實寫意中建構史詩性環境氛圍的審美意境
一、虛虛實實,相得益彰
二、境中之象,象外表意
三、崇高品格,悲壯意蘊
第三節 電視藝術造型元素構建環境氛圍以傳達通感美
一、沖撞視覺的光影之美
二、攝人魂魄的動感之美
三、慨嘆技法的剪輯之美
四、叩擊心靈的音樂之美

第五章 史詩性電視劇中敘事結構性諸元素的畫面表現
第一節 在敘事結構敘事流程中展示史詩敘事的畫面美
一、史詩性電視劇網狀敘事結構
二、敘事主線索帶有強烈政治性
三、按照歷史編年史的順序敘事
第二節 在敘事時空敘事視角上展示史詩敘事的畫面美
一、敘事時間的濃縮與延展性
二、敘事空間的跳躍和拓展性
三、全知全能的異源敘事視角
第三節 在敘事節 奏敘事韻律上展示史詩敘事的畫面美
一、敘事節 奏中動態的韻律組合之美
二、敘事節 奏完成畫面的悲壯性審美
三、敘事節 奏是全劇民族精神的魂魄

第六章 史詩性電視劇中敘事藝術語言元素的畫面表現
第一節 史詩性電視劇鏡頭語言帶有詩意化傾向的修辭
一、單一的鏡像語言所具有的隱喻性功能
二、蒙太奇是實現畫面修辭性的重要手段
第二節 史詩性電視劇鏡頭語言的非史詩性的敘事語素
一、鏡頭語言保證語義的暢通性
二、鏡頭語言保證情節 的連貫性
三、鏡頭語言保證敘事的完整性
第三節 史詩性電視劇畫面修辭應實現風格化藝術審美
一、革命浪漫型
二、盛世反思型

第七章 創作主體的史劇觀對史詩劇的畫面敘事的影響.
第一節 創作主體在歷史戲劇化與戲劇歷史化之間舞蹈
第二節 創作主體的史劇觀決定了畫面敘事的審美價值
第三節 詩性創作主體在史詩審美中化自我為繆斯女神
結束語——歲月帶不走那一串串熟悉的姓名
論文后記
一、探尋的喜悅
二、驚喜的發現

三、回眸的缺憾
參考書目
后記

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