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宋詞三百首(簡體書)
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宋詞三百首(簡體書)

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詞是中國傳統文學的重要形式之一,約萌芽于唐代中期,興于晚唐五代而極盛于兩宋。宋詞與唐詩并稱“雙絕”,均代表一代文學之勝。 詞的特點是句式長短不一,押韻變化多端,形式上與傳統詩歌迥然不同。從廣義上來說,詞本屬詩的一種,后來由于受到音樂的影響,逐漸與詩分庭抗禮。《舊唐書》記載:“自開元以來,歌者雜用胡夷里巷之曲。”當時,優伶樂師創作或改編一些長短參差的曲詞,以配合樂譜進行演唱。這些便是最早的詞,又名長短句、曲子詞等。在唐代,詞始終被視為一詩余氣“小道”,難登大雅之堂。然而,白居易、劉禹錫等大詩人寫的瓦一詞,風格樸素自然,洋溢著生活氣息,是唐詞中不多的亮點。詞風綺艷的唐朝詞人溫庭筠和五代“花聞派”,對詞的發展也有一定貢獻。南唐后主李煜被俘入宋后寫的詞,深沉婉轉,語句清麗,音韻和諧,開創了一個新的藝術境界。 到了北宋,柳永和蘇軾在詞的創作上取得重大突破,為宋詞的鼎盛打下基礎。他們所分別代表的“婉約派”和“豪放派”,也成為宋詞的兩大基本派別。 柳永的詞以民俗曲和俗語入詞,體現了城市市民的生活和情感,擁有廣泛的社會基礎,達到“凡有水井處,即能歌柳詞”的地步。柳永之后,晏殊、歐陽修、秦觀、李清照等名家雖詞風各異,但大體可歸于婉約派。婉約詞多寫男女情愛、離愁別緒、光景流連等,風格大都典雅柔婉、情景交融。自北宋中期蘇軾一出,詞壇風氣為之一變。在蘇軾筆下,詞開始從花前月下走向更廣闊的天地,境界大為拓展。南宋辛棄疾也用“氣吞萬里如虎”的壯詞,與蘇軾的“會挽雕弓如滿月,西北望,射天狼”遙相呼應。婉約、豪放兩派的存在,使兩宋詞壇呈現雙峰競秀的繁榮氣象。提及對詞的貢獻,還不得不提及南宋女詞人李清照。她創作了大量風格清新的詞,此外還作《詞論》一文,總結詞的創作規律,提出“別是一家”的論點,最終奠定了詞的獨立地位。 宋詞在長期發展中逐漸和音樂分離,成為一種獨立的文體。宋詞的唱法雖早已失傳,但從其字里行間,仍能感受到音樂韻律之美,或纏綿婉轉,或慷慨激昂,或沉郁頓挫,令人蕩氣回腸,流連忘返。

目次

木蘭花·錢惟演
宴山亭·趙佶
御街行·范仲淹
蘇幕遮·范仲淹
漁家傲·范仲淹
訴衷情·張先
千秋歲·張先
醉垂鞭·張先
青門引·張先
天仙子·張先
菩薩蠻·張先
浣溪沙·晏殊
蝶戀花·晏殊
浣溪沙·晏殊
清平樂·晏殊
木蘭花·晏殊
漁家傲·晏殊
木蘭花·晏殊
浣溪沙·晏殊
木蘭花·晏殊
踏莎行·晏殊
踏莎行·晏殊
木蘭花·宋祁
鳳簫吟·韓縝
采桑子·歐陽修
浪淘沙·歐陽修
踏莎行·歐陽修
訴衷情·歐陽修
生查子·歐陽修
木蘭花·歐陽修
蝶戀花·歐陽修
青玉案·歐陽修
曲玉管·柳永
少年游·柳永
雨霖鈴·柳永
浪淘沙慢·柳永
夜半樂·柳永
迷神引·柳永
蝶戀花·柳永
戚氏·柳永
玉胡蝶·柳永
定風波·柳永
采蓮令·柳永
八聲甘州·柳永
竹馬子·柳永
桂枝香·王安石
千秋歲引·王安石
清平樂·王安國
鷓鴣天·晏幾道
鷓鴣天·晏幾道
臨江仙·晏幾道
阮郎歸·晏幾道
蝶戀花·晏幾道
蝶戀花·晏幾道
木蘭花·晏幾道
木蘭花·晏幾道
思遠人·晏幾道
鷓鴣天·晏幾道
生查子·晏幾道
清平樂·晏幾道
虞美人·晏幾道
阮郎歸·晏幾道
……

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