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美術考古學屬于考古學和美術中相互滲透的學科增長點，它同時注重發揮美術學、考古學、歷史學、人類學、民族學、民俗學、宗教學、神話學和圖像學等學科與之交叉的優勢，從而形成的新學科。過去，我們對美術考古學的認識，通常都將其歸屬于考古學或美術史學，近幾年國內外學術界對美術考古學的研究表明，美術考古學屬于獨訂的新學科是不爭的事實。為此，展開對美術考古學學科的系統研究具有重要的現實意義。 作為獨立學科的美術考古學，它的研究不是簡單地對“逝去”物品的發現與發掘，重要的是通過美術考古的重新審視：以文化的理念，揭示對象的文化意義，因為任何一件“過去”的物品，隨著時間的流逝，物品之中總在不斷地沉淀著文化；用審美的眼光，發現對象蘊涵的美的因子，從而再度激活起這些物品。正是因為美術考古學研究對象的廣博性和重要性，以及研究層面的不可替代性，使美術考古學近年來在國內外有了較快的發展。 然而作為一門獨立的學科，對其學科的系統研究并未受到足夠的重視，目前美術考古的研究，一方面是注意于方法層面的開展，另一方面是學科的意義主要隱于考古學或美術史的研究之中。近年來，隨著人文科學研究整體化，學科間的相互滲透、相互交叉越來越頻繁，邊緣新興學科也隨之不斷涌現，作為學科的美術考古學正是在這種大背景下重新又進入人們的學術視野。
作者簡介
朱亮亮，上海大學藝術研究院教師，《中國美術研究》執行編輯， 研究方向為藝術史、美術考古參與《美術考古一萬年》等專著的編寫，并發表有《翁方綱關于米芾改名的論斷有誤——米氏“黻”、“芾”改名考辨》、《“米家山水”研究之研究》等數十篇論文。
目次
引論
第一章 圖騰史鑒孝悌信義——美術考古與中國古代繪畫研究
第一節 史前彩陶上的繪畫
第二節 古代地畫、巖畫
一、鐫刻在崖壁上的圖畫——1976年內蒙古陰山山脈狼山地區巖畫的發現
二、巖畫上的“東方天書”——1979年江蘇連云港將軍崖巖畫的發現
三、神秘的史前繪畫作品——1982年甘肅秦安大地灣地畫的發現
第三節 帛畫和漆畫
一、長沙出士的戰國、漢墓帛畫
二、漆畫
第四節 古代建筑壁畫
一、秦都咸陽宮殿遺址的壁畫殘跡
二、西善橋《竹林七賢與榮啟期》磚印壁畫
三、敦煌藏經洞中的壁畫
第五節 古代墓室繪畫
一、畫像石、畫像磚
二、漢代墓室壁畫
三、隋唐墓室壁畫
四、五代、兩宋墓室壁畫
五、遼代墓室壁畫
六、金代墓室壁畫
第二章 雄壯寫實質樸多彩——美術考古與中國古代雕塑研究
第一節 原始社會的雕塑
一、陶雕
二、石雕
三、木、骨、牙雕、擺塑及銅器雕鑄藝術
第二節 商周時期的青銅雕塑及墓俑
一、青銅器雕塑
二、墓俑的興起
第三節 秦漢時期墓俑的藝術特征
一、埋藏在地下的千軍萬馬——秦始皇陵兵馬俑
二、漢代墓俑的藝術特征
第四節 漢至唐、宋的陵墓雕刻
一、漢代陵墓雕刻
二、唐代陵墓雕刻
三、宋代的陵墓雕刻
第三章 營造法式 宮苑市井——美術考古與中國古代建筑研究
第四章 陶寫性靈 手工之美——美術考古與中國古代工藝美術研究
后記
第一章 圖騰史鑒孝悌信義——美術考古與中國古代繪畫研究
第一節 史前彩陶上的繪畫
第二節 古代地畫、巖畫
一、鐫刻在崖壁上的圖畫——1976年內蒙古陰山山脈狼山地區巖畫的發現
二、巖畫上的“東方天書”——1979年江蘇連云港將軍崖巖畫的發現
三、神秘的史前繪畫作品——1982年甘肅秦安大地灣地畫的發現
第三節 帛畫和漆畫
一、長沙出士的戰國、漢墓帛畫
二、漆畫
第四節 古代建筑壁畫
一、秦都咸陽宮殿遺址的壁畫殘跡
二、西善橋《竹林七賢與榮啟期》磚印壁畫
三、敦煌藏經洞中的壁畫
第五節 古代墓室繪畫
一、畫像石、畫像磚
二、漢代墓室壁畫
三、隋唐墓室壁畫
四、五代、兩宋墓室壁畫
五、遼代墓室壁畫
六、金代墓室壁畫
第二章 雄壯寫實質樸多彩——美術考古與中國古代雕塑研究
第一節 原始社會的雕塑
一、陶雕
二、石雕
三、木、骨、牙雕、擺塑及銅器雕鑄藝術
第二節 商周時期的青銅雕塑及墓俑
一、青銅器雕塑
二、墓俑的興起
第三節 秦漢時期墓俑的藝術特征
一、埋藏在地下的千軍萬馬——秦始皇陵兵馬俑
二、漢代墓俑的藝術特征
第四節 漢至唐、宋的陵墓雕刻
一、漢代陵墓雕刻
二、唐代陵墓雕刻
三、宋代的陵墓雕刻
第三章 營造法式 宮苑市井——美術考古與中國古代建筑研究
第四章 陶寫性靈 手工之美——美術考古與中國古代工藝美術研究
后記
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