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當代電影底層形象研究(簡體書)
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當代電影底層形象研究(簡體書)

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目次

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《當代電影底層形象研究》講述了:第三代、第四代導演是在“第五代”之名得到充分肯定后逆推回溯而得名的。第三代導演包括鄭君里、水華、成蔭、崔嵬、凌子風、謝晉等。除謝晉之外,大多數第三代導演創作的黃金年代是20世紀五六十年代。新時期他們中的許多人已經步入人生暮年,雖有可貴的豐厚閱歷,卻難有充沛的體力、精力,盡管如此,他們仍為影壇留下了美麗的拖尾,如凌子風導演的《駱駝祥子》(1982)、李俊導演的《歸心似箭》(1979),比第四代更早的打破“文革”十年電影界的沉悶。第三代也是建國后的第一代,他們是和共和國共同成長的一代,其典型人生、藝術準備與心理文化背景可概括為:“戰爭——革命的壯劇,藝術——戰鬥的武器,人生——血與火的洗禮,對階級、民族敵人的血海深仇,對人民、土地的深深的戀情。”

作者簡介

謝曉霞:1979年生,女,重慶人,博士,雲南師範大學文學與新聞傳播學院講師.主要從事影視戲劇藝帶與新聞傳播的教學及幣斗研工作。發表文章三十余篇,主持和參與課題多項。

目次

緒論底層、影像、現實主義
第一章 精英與底層的對話——第三、四代導演作品中的底層形象
第一節 儒家傳統下的精英寫作
第二節 精英與底層的對話
第三節 底層形象影像本體:技巧與平實同在
第四節 第三代導演謝晉電影的底層世界

第二章 從符號化到具象化——第五代導演作品中的底層形象
第一節 文化的堅守與游移
第二節 從符號化到具象化的底層形象
第三節 從風格化向平實化、奇觀化轉換的底層形象影像本體
第四節 第五代導演張藝謀電影的底層世界

第三章 底層世界的自然主義描繪——新生代導演作品中的底層形象
第一節 后現代語境下的自然主義寫作
第二節 底層形象的自然主義描繪
第三節 底層形象影像本體:在時尚、審丑、紀實之間
第四節 新生代導演賈樟柯電影的底層世界

第四章 創作隊伍的分化與對立
第一節 第五代與新生代的藝術分野
第二節 單面社會的孤獨
第三節 重提現實主義
第四節 余論
參考文獻
後記

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