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作者簡介
17歲考入巢湖師專學習英文,19歲畢業。1997年考入南京藝術學院,師從常寧生教授學習外國美術史。2000年以論文《早期美第奇家族收藏研究:十五世紀佛羅倫薩的繪畫價值觀念》獲碩士學位。
2002年考入中國美術學院,師從范景中教授學習美術史學史,四年后以論文《踩水軒里的閑居者:萬歷末年嘉興的書畫世界》獲得博士學位。現任教于中國美術學院藝術與人文學院。
名人/編輯推薦
目次
打造學院精英
緒論
第一章 文人的閑居生活
一、始末
二、居所
三、出游
四、地方政治生活
五、家庭生活
六、收入
第二章 鑒藏家與畫家:書畫世界中的文人
一、《蘭亭詩卷》的收傳者
二、上層文人與下層文人:鑒藏家的集團特徵
三、嘉興地區的畫家
第三章 書畫的流通
一、來訪味水軒的職業古董商
二、流通的繪畫作品:格局、價格及作偽
三、鑒別與收購
四、書畫流通中的古、今之別與書、繪之別
第四章 嘉興書畫世界的核心:項氏家族
一、李日華與項元汴
二、李日華和項氏后人的交往
三、圍繞權力家族的趣味傳播
四、李日華與董其昌
第五章 著書論畫
一、《味水軒日記》的性質及它與嘉興同時代書畫著述
的關係
二、對前代畫史的看法:畫史分宗和宋元之爭
三、對近代畫家、畫派的看法
結論
附錄
後記
一、文獻
二、近人著述
書摘/試閱
一、始末
李日華自萬歷三十二年八月到天啟五年二月在家賦閑,前后共二十一年。這表明李日華自40歲至61歲的人生整個壯年階段,是在退隱狀態中度過。在這期間他寫了《味水軒日記》,而所記8年,不過是他漫長閑居生活中的一小段而已:
這種局面不可簡單地以水邊林下的文人理想來解釋。丁憂制度迫使官員中斷任職,回籍守制,這使多數官僚的仕宦生涯帶上了時出時隱的味道。李日華的閑居即起因于萬歷三十二年母親吳氏的亡故,而在李日華撰寫日記期間,他在嘉興的一幫好友,如同年進士岳和聲(字之律,號石梁)和徐必達(字德夫,號玄仗)都曾因守喪在家。除了父母亡故,官場黜陟也很自然地使部分官員回鄉閑居。岳和聲的哥哥岳元聲早在萬歷二十三年就被削除官籍,他的退隱時間比李日華更長,但這并不表明他和宦途從此絕緣,他后來在天啟和崇禎兩朝又疊經起落。對有官籍或曾有官籍的人來說,隱居是和出仕相對應的暫時狀態,往往意味著兩次任職的間隔。只有對那些沒有通過科舉考試,永遠無法在政府任職的下層文人,隱居才是一種長期狀態。不論暫時還是長期,隱居的原因都被解釋為林泉之志,這是當時流行的修辭,實際上每個人的隱居都有具體原因。李日華退隱的正式理由見于《乞養陳情疏》:
“……為父老。家無次丁。服闋。不能赴補。懇乞天恩。俯賜終養……”
李日華父李應筠為獨子。據李日華《乞言壽家君引》一文,知李應筠9歲喪父,為姑父周翁撫養成人。靠祖上遺留的三畝多田,與李日華母吳氏苦度。“迨不肖日華生。五六齡輒抱膝上。縷陳向來孤苦與門祜衰薄。未嘗不沉瀾縱橫也。”可見李應筠早年艱難,撫養李日華之不易。又據李日華《味水軒日記》,萬歷四十四年七月十一日李氏合族祭祖時,參加祭祀的人中,“伯父行止家君一人。”可見李應筠其時非但無兄弟,即同輩宗親也沒有。當萬歷三十四年李日華為母守制期滿時,李應筠年已77歲,斷無隨李日華赴任之理。李日華本人又為獨子,無兄弟可以委以奉養之責。如此,出仕還是退隱對當時的李日華恐不是人生理想的問題,而是一個現實的家庭困難。從道德和輿論角度考慮,不容李日華不退。《乞養陳情疏》由此而發。
……
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