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國家電影制度:政治、經濟、文化、產業之理論與實務
  • 國家電影制度:政治、經濟、文化、產業之理論與實務

  • ISBN13:9789570918618
  • 出版社:正中
  • 作者:劉立行
  • 裝訂/頁數:平裝/496頁
  • 規格:23cm*17cm (高/寬)
  • 版次:1
  • 出版日:2009/12/01
  • 中國圖書分類:電影法規
定  價:NT$480元
優惠價: 9432
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商品簡介

作者簡介

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目次

本研究探討各國電影制度中有關經濟、政治以及文化方面的議題;所應用的方法論包括傳播政治經濟學的相關陳述、新制度論的觀念變項,以及好萊塢主要發行商產業集中的生態環境認識論。本書蒐集各國最新的政策制定與產業運作資料、利用文獻中所浮現的理論進行對資料的再分析。書中針對某些特定案例提出討論,也選取過去文獻中的某些議題進行歸納與解釋。在結論中作者並提出多項概括性的發現與建議。
本書內容首先指出,好萊塢是國際電影產業市場經濟的中心,因此各國電影扶植制度之選擇都不脫與美國的產業制度相對應。本書接著闡述各個國家電影產業與市場現況,並說明各國政府對電影產業介入扶持的支援架構。
書中主要內容尚包括分析各國電影扶植制度中最重要的補助、稅賦抵減以及國際合製的種種發展策略與運作實例。各國電影扶植制度背後最重要的意識型態理念也在書中都得到充分辯證,例如公共財、文化例外、文化多樣化等等觀念。本書尤其勾勒各國電影制度之政策選項在EU、UNESCO以及WTO等國際政體的管制架構下,所顯現充滿辯證思維的對話、衝突與博弈的地景。
本研究建構一個由美國到WTO,由法國到EU,由各國到UNESCO的論述主軸,並試圖確立由傳播政治經濟學到新制度論的理論框架與分析模式。此種論述之邏輯與方法指出,本書是一個由微觀到宏觀的電影制度總體分析。
劉立行
美國楊百翰大學電影學(Film Studies)博士,副修傳播學(Communications)
現任教於國立臺灣師範大學圖文傳播系所專任副教授
研究領域主要為電影電視媒體之研究,包括理論批評、法規政策、行銷規劃以及編導製作等等。近年之研究則較趨向影視政策、制度以及產業研究。
歷任電影電視實務工作(攝影、編導)、學術行政工作(系主任)、社會服務行政工作(社團法人及財團法人祕書長)、人民團體基金會等之理事、董事、監察人。
常受邀擔任行政院新聞局各項電影電視之審議委員,以及國內外多項影展之評審等職務。近年也為兩岸影視交流主持或參與多項研究計畫與產學合作計畫。
著作有《電影藝術》、《電視節目製作》、《視覺傳播》、《影視理論與批評》等。
《國家電影制度:政治、經濟、文化、產業之理論與實務》是電影學術研究,乃至於傳播政治經濟學領域中相當具有學術價值的一本著作。本人樂於推薦學術同儕、政策制定者、文化產業領袖、影視實務工作者共同閱讀。
──國立臺灣師範大學社會科學院 林東泰院長
第一章  理論與方法
第一節  方法論建構
1.1 研究方法
1.2 研究範圍、研究設計與文獻分析
1.3 名詞釋義
第二節  政治經濟學理論框架
1.4 傳統政治經濟學的操作型定義與陳述
1.5 傳播政治經濟學
1.6 傳播政治經濟學的「全球化」觀念
第三節  電影新制度論
1.7 新制度論方法論
1.8 新制度論大概念
1.9 新制度論分析工具
1.10 制度安排與創新的主體
註  釋
第二章  美國電影之全球經濟霸權與政治支配
第一節  「好萊塢」的三個分層概念
2.1 制度的好萊塢
2.2 形式美學的好萊塢
2.3 產業的好萊塢
第二節  企業聯合組織與國家扶植政策
2.4 企業聯合組織
2.5 國家扶植政策
第三節  產業經濟規模
註  釋
第三章  電影全球化之生態環境
第一節  大發行商與映演業者的權力關係
3.1 「整套訂購」與「盲目排片」:派拉蒙判例時期的制度
3.2 產業集中與垂直整合之制度延伸:空間化
3.3 發行商與映演業者之分帳機制
3.4 雙方權力關係之新制度論分析
3.5 大發行商的行銷策略:商品化
第二節  大發行商與映演業者的權力關係
3.6 獨立製片人研究
3.7 獨立製片的困境
3.8 獨立製片人融資制度
3.9 完工履約保證制度
3.10 大發行商與獨立製片人之交易合約
3.11 大發行商對獨立製片的融資
第三節  全球化電影生態環境以外的另類機制:兩層經濟
3.12 兩層經濟(two-tier economy)下的獨立製片
3.13 第二層電影的經濟與文化定義
3.14 影展對獨立製片的經濟功能
3.15 新科技與網路發行:第二層電影經濟的生機
註  釋
第四章  電影產業/市場與電影管理架構
第一節  各國電影產業與市場表現
4.1 歐洲電影產業與市場
4.2 法國電影產業與市場
4.3 英國電影產業與市場
4.4 加拿大產業與市場
4.5 紐西蘭電影產業
4.6 澳洲電影產業與市場
第二節  電影扶植中介機構與「臂距原則」制度
4.7 「臂距原則」制度
4.8 法國電影扶植機構
4.9 加拿大電影扶植機構
4.10 紐西蘭電影扶植機構
4.11 澳洲電影扶植機構
4.12 英國電影扶植機構
註  釋
第五章  電影支援措施:基金補助與稅賦抵減策略
第一節  補助措施與循環基金
5.1 歐盟國家對電影產業的補助概況
5.2 法國自動性與選擇性的雙軌補助制度
5.3 加拿大補助政策分析
5.4 英國補助計畫
5.5 電影開發(film development)階段的補助理念與做法
第二節  稅賦抵減政策與措施
5.6 法國稅賦減免機制:SOFICA的角色與功能
5.7 加拿大抵稅措施
5.8 紐西蘭稅賦抵減與補貼
5.9 澳洲稅賦抵減與補貼方案
5.10 英國稅賦抵減政策與作法
第三節  國際合製策略
5.11 國際合製意涵
5.12 歐洲的國際合製政策
5.13 國際合製的理論辯證
5.14 NICL的批判理論
第四節 「國族電影」之補助認定制度
5.15 關於國族電影的定義問題
5.16 歐盟對「歐洲電影」的定義
5.17 法國電影定義
5.18 加拿大電影定義
5.19 紐西蘭電影定義
5.20 澳洲電影定義
5.21 英國電影定義
註  釋
第六章  保護主義及其規範
第一節  各國電影貿易保護策略
6.1 銀幕配額
6.2 電視配額
6.3 進口配額
6.4 發行服務的市場進入限制
6.5 電視支援電影
第二節  國際政體對各國補助政策的法制規範
6.6 歐盟對成員國補助政策的管制原則
6.7 WTO對補助要件的規定:Nikoltchev的法律見解
第三節  各國保護電影的理念與修辭
6.8 六項電影保護的價值認知
6.9 各國電影扶植理念
註  釋
第七章  電影貿易下的國際政體與國家主義
第一節  歐盟的管理體制與扶植策略
7.1 條約、法規與組織運作
7.2 政策制訂與制度變革
7.3 歐盟視聽政策的統一過程
7.4 歐盟當前之視聽政策與計畫
7.5 歐盟過去之視聽政策與計畫
7.6 整體歐洲視聽政策的批評
7.7 歐盟發行政策的理想與實際
第二節  WTO的管制架構
7.8 WTO架構下的電影法律性質
7.9 WTO架構下的政策限縮案例:澳洲與加拿大
第三節  UNESCO與文化多樣化概念
7.10 文化多樣化概念與行動的發展歷程
7.11 《教科文組織保護暨促進文化表現多樣化公約》內容解析
7.12 UNESCO架構下的文化多樣化組織
7.13 文化多樣化公約(ICCD)制定期間之各方觀點
第四節  限制條件下的各國電影制度選項
7.14 國際政體對視聽產業的管轄爭議
7.15 國際政體規範下的政策制訂選項
7.16 國際政體衝撞下的文化理論辯證
註  釋
第八章  結 論
8.1 各章重點總結
8.2 研究限制與貢獻
8.3 10項研究結論
8.4 關於電影政策效果問題的補充
8.5 電影制度決策的多組誘因變項
8.6 對話觀點與衝突理論的浮現與解讀
8.7 價值鏈與產品鏈的整體電影觀
8.8 現代電影邁向第四級產業的認知與期許
註  釋
參考書目
電影片名索引(Filmography)

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