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藝術理想及其視覺表現是達·芬奇藝術美學體系的兩大特色內容。本書基於西方基督教文化視野與西方美學史背景，結合藝術學方法，對達·芬奇藝術理想的產生過程、思想基礎、理論內涵及其理想化的視覺表現手法等基本論題作了具體探討，有助于完整揭示和理解達·芬奇理想化藝術美學體系的基本面貌與特點。
目次
引論
第一章 追求完美理想的藝術人生
第一節 藝術理想的孕育
第二節 理想化藝術風格的彰顯
第三節 人文主義藝術理想的火炬
第四節 理想主義的余輝
第二章 達·芬奇藝術理想的歷史成因
第一節 對古希臘以來的藝術理想觀的吸收與消化
第二節 用科學精神滋養藝術理想
第三節 中國古典藝術美學的浸潤
第四節 達·芬奇的藝術理想與神學
第三章 人是藝術的中心
第一節 上帝主宰下的人
第二節 讓人掙脫上帝的桎梏
第三節 達·芬奇的人本主義藝術理想
第四節 以人為中心的理想化藝術表現
第四章 自然是藝術的范本
第一節 自然及其美的觀念
第二節 自然作為美的作品
第三節 自然作為理想化藝術的范本
第五章 鏡子為畫家之師
第一節 “鏡子說”的哲學基礎
第二節 “鏡子說”的四種內涵
第三節 作為藝術理想實現途徑的“鏡子說”
第六章 理想美的最高追求
第一節 理想美的淵源
第二節 理想美即和諧的藝術形式
第三節 理想美的要素
第七章 愛是通往理想美的途徑
第一節 愛與美的內在聯結
第二節 藝術家要有大愛精神
第三節 愛的體驗
第八章 藝術理想的視覺化表現
第一節 理想化作為藝術理想的實現方式
第二節 文藝復興時期的藝術理想化
第三節 達·芬奇的理想化藝術表現
第九章 《最后的晚餐》與理想化視覺表現
第一節 聖經中“最后的晚餐”事件
第二節 卡斯特尼奧：達·芬奇的構圖來源
第三節 迪克·布茨：呈現世俗氣息
第四節 達·芬奇：彰顯完美的人性精神
第五節 丁托萊托：強調宗教體驗
第六節 現代性的重構
第七節 小結
第十章 《巖間聖母》與理想化視覺表現
第一節 兩件《巖間聖母》
第二節 題材的來源
第三節 神人和諧的視覺表現
第四節 其他聖母子形象
第五節 拉斐爾對達·芬奇的發揚
第十一章 《蒙娜麗莎》與理想化視覺表現
第一節 永恆的微笑
第二節 多樣化的詮釋
第十二章 結束語
第一節 簡要的評述
第二節 歷史影響
主要參考文獻
後記
第一章 追求完美理想的藝術人生
第一節 藝術理想的孕育
第二節 理想化藝術風格的彰顯
第三節 人文主義藝術理想的火炬
第四節 理想主義的余輝
第二章 達·芬奇藝術理想的歷史成因
第一節 對古希臘以來的藝術理想觀的吸收與消化
第二節 用科學精神滋養藝術理想
第三節 中國古典藝術美學的浸潤
第四節 達·芬奇的藝術理想與神學
第三章 人是藝術的中心
第一節 上帝主宰下的人
第二節 讓人掙脫上帝的桎梏
第三節 達·芬奇的人本主義藝術理想
第四節 以人為中心的理想化藝術表現
第四章 自然是藝術的范本
第一節 自然及其美的觀念
第二節 自然作為美的作品
第三節 自然作為理想化藝術的范本
第五章 鏡子為畫家之師
第一節 “鏡子說”的哲學基礎
第二節 “鏡子說”的四種內涵
第三節 作為藝術理想實現途徑的“鏡子說”
第六章 理想美的最高追求
第一節 理想美的淵源
第二節 理想美即和諧的藝術形式
第三節 理想美的要素
第七章 愛是通往理想美的途徑
第一節 愛與美的內在聯結
第二節 藝術家要有大愛精神
第三節 愛的體驗
第八章 藝術理想的視覺化表現
第一節 理想化作為藝術理想的實現方式
第二節 文藝復興時期的藝術理想化
第三節 達·芬奇的理想化藝術表現
第九章 《最后的晚餐》與理想化視覺表現
第一節 聖經中“最后的晚餐”事件
第二節 卡斯特尼奧：達·芬奇的構圖來源
第三節 迪克·布茨：呈現世俗氣息
第四節 達·芬奇：彰顯完美的人性精神
第五節 丁托萊托：強調宗教體驗
第六節 現代性的重構
第七節 小結
第十章 《巖間聖母》與理想化視覺表現
第一節 兩件《巖間聖母》
第二節 題材的來源
第三節 神人和諧的視覺表現
第四節 其他聖母子形象
第五節 拉斐爾對達·芬奇的發揚
第十一章 《蒙娜麗莎》與理想化視覺表現
第一節 永恆的微笑
第二節 多樣化的詮釋
第十二章 結束語
第一節 簡要的評述
第二節 歷史影響
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