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商品簡介
目次
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本書來自全國不同院校的九位作者，結合各自的教學科研實踐，對音樂美學基礎理論做出了一系列新的表述。書中所介紹與論述的音樂美學基本原理，基本涵蓋了音樂本體、音樂實踐等最為根本的重要原理性問題，同時，還專辟兩章對中西音樂美學的沿革加以梳理與介紹。本書還通過問題進行敘述，凸顯問題意識，并提出了相應的關係范疇，像觀念與存在方式、語言與形式、內容與表現、創作與立美、表演與行為、欣賞與批評、功能與價值、審美與美育等。本書不僅能夠增加學生對音樂美學理論的深入認識，而且對推進音樂美學學科進程也有著重要的意義。
目次
序言
緒論 音樂美學概述
第一章 音樂觀念與音樂存在方式
第一節 音樂觀念的基本含義
第二節 音樂觀念的形成
第三節 音樂存在方式
第二章 音樂語言與音樂形式
第一節 聲音的三種類型：日常音、語音與音樂音
第二節 音樂語言的基本要素及其特點
第三節 音樂的形式
第三章 音樂內容與音樂表現
第一節 音樂內容的基本結構
第二節 音樂表現
第三節 絕對音樂和標題音樂
第四章 音樂創作與音樂立美
第一節 音樂創作的本質
第二節 音樂創作的規律
第三節 音樂立美與音樂創作
第五章 音樂表演與音樂-行為
第一節 音樂表演活動的基本特徵
第二節 音樂表演者的任務
第三節 音樂表演的審美評價標準
第四節 音樂-行為
第六章 音樂欣賞與音樂批評
第一節 音樂欣賞
第二節 音樂批評
第七章 音樂功能與音樂價值
第一節 音樂的功能
第二節 音樂的價值
第三節 音樂功能與價值的類別
第四節 音樂功能與音樂價值的歷史性和傳承性
第八章 音樂審美與音樂美育
第一節 音樂審美在音樂實踐中的意義
第二節 音樂審美的本質與特徵
第三節 音樂美育
第九章 中國音樂美學思想簡述
第一節 先秦諸子音樂美學思想
第二節 儒家音樂美學思想的發展軌跡
第三節 道家音樂美學思想的發展軌跡
第四節 佛教音樂美學思想及儒道佛三教合一
第五節 以李贄為代表的“主情思潮”及其影響
第六節 20世紀中國音樂美學
第七節 中國音樂美學思想的總體特徵
第十章 西方音樂美學思想簡述
第一節 古希臘時期
第二節 中世紀時期
第三節 文藝復興時期
第四節 巴洛克時期
第五節 啟蒙運動與古典主義時期
第六節 浪漫主義時期
第七節 20世紀的西方音樂美學思想
結語
附錄 音樂美學進階必讀書目
後記
緒論 音樂美學概述
第一章 音樂觀念與音樂存在方式
第一節 音樂觀念的基本含義
第二節 音樂觀念的形成
第三節 音樂存在方式
第二章 音樂語言與音樂形式
第一節 聲音的三種類型：日常音、語音與音樂音
第二節 音樂語言的基本要素及其特點
第三節 音樂的形式
第三章 音樂內容與音樂表現
第一節 音樂內容的基本結構
第二節 音樂表現
第三節 絕對音樂和標題音樂
第四章 音樂創作與音樂立美
第一節 音樂創作的本質
第二節 音樂創作的規律
第三節 音樂立美與音樂創作
第五章 音樂表演與音樂-行為
第一節 音樂表演活動的基本特徵
第二節 音樂表演者的任務
第三節 音樂表演的審美評價標準
第四節 音樂-行為
第六章 音樂欣賞與音樂批評
第一節 音樂欣賞
第二節 音樂批評
第七章 音樂功能與音樂價值
第一節 音樂的功能
第二節 音樂的價值
第三節 音樂功能與價值的類別
第四節 音樂功能與音樂價值的歷史性和傳承性
第八章 音樂審美與音樂美育
第一節 音樂審美在音樂實踐中的意義
第二節 音樂審美的本質與特徵
第三節 音樂美育
第九章 中國音樂美學思想簡述
第一節 先秦諸子音樂美學思想
第二節 儒家音樂美學思想的發展軌跡
第三節 道家音樂美學思想的發展軌跡
第四節 佛教音樂美學思想及儒道佛三教合一
第五節 以李贄為代表的“主情思潮”及其影響
第六節 20世紀中國音樂美學
第七節 中國音樂美學思想的總體特徵
第十章 西方音樂美學思想簡述
第一節 古希臘時期
第二節 中世紀時期
第三節 文藝復興時期
第四節 巴洛克時期
第五節 啟蒙運動與古典主義時期
第六節 浪漫主義時期
第七節 20世紀的西方音樂美學思想
結語
附錄 音樂美學進階必讀書目
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