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題解：
自述：偶然的機緣讓我邁進美術圈子——對近現代中國美術史的思考
從一元論到多元主義——關于美術史研究的中心論
跨文化、跨門類創作的融超經驗
國界不等于文化疆界，“邊緣”未必就是邊緣——關于歐洲中部美術史的一些思考．
學術精神與民族主義——談沃爾夫林的德意志感情
文藝復興就是巴洛克——沃爾夫林基本概念引來的批評
“二重真理說”和文藝復興時代的科學與藝術
19、20世紀之交的視覺革命
“以大觀小”和“一斜百隨”——談宋代界畫的空間意識：試述一種準科學的模式
傳統和選擇——清初山水畫話語動機分析
乾隆帝與宮廷“合作畫”
指引新中國油畫的雙刃劍——契斯恰科夫素描教學體系
學院與畫院——新中國美術雙楫
從彩墨到國畫——潘天壽在話語權轉換中的作用
1949—1979年間上海油畫的地域特色
應對挑戰：新中國水彩畫三十年(1978—2008)反思
復制、印刷和大眾傳播——木刻和年、連、宣全盛的時代
公眾拉動的環境建設——談公共藝術
公眾觸摸話語權——談公共藝術機制
公共藝術與新農村建設
彌補視覺訓練的缺失——兼談普及性和專業性美術教育
以“設計”引領潮流
建筑在美術中的位置——美術學院如何辦建筑系
自述：偶然的機緣讓我邁進美術圈子——對近現代中國美術史的思考
從一元論到多元主義——關于美術史研究的中心論
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從彩墨到國畫——潘天壽在話語權轉換中的作用
1949—1979年間上海油畫的地域特色
應對挑戰：新中國水彩畫三十年(1978—2008)反思
復制、印刷和大眾傳播——木刻和年、連、宣全盛的時代
公眾拉動的環境建設——談公共藝術
公眾觸摸話語權——談公共藝術機制
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