明代宮廷戲劇史（簡體書）

《明代宮廷戲劇史》內容簡介：宮廷史是歷史研究中一個非常重要而又比較特殊的內容。故宮即紫禁城是中國明清兩代的皇宮，在長達491年的歲月中，先后有24位皇帝在這里生活和執政。始建于明永樂時期的紫禁城，雖然在清代有過不少改建、重建和新建，但總體上仍保持著初建時的格局，并保存有部分明代建築與明宮文物。因此，研究明清宮廷史是故宮博物院的優勢和責任。但長期以來，我們在清宮史研究方面成果比較顯著，而對于明宮史的研究則相對薄弱。從故宮學的視角和要求來看，深入開展明宮史研究，不僅對于研究中國歷史很有益處，而且對于發掘故宮的豐富內涵，推動博物院事業的發展，也有著十分重要的意義。因此，從2005年開始，故宮博物院採取多種措施加強明代宮廷史的研究，《明代宮廷史研究叢書》就是其中的一項重要成果。

上編 明代宮廷戲劇史述
導論 明代宮廷禮樂文化與宮廷戲劇
第一節 明代宮廷禮樂文化概觀
一 宮廷禮樂文化的基本內容
二 掌管宮廷禮樂的機構
第二節 宮廷戲劇的兩種文化屬性與功能
一 宮廷戲劇的禮儀文化屬性與功能
二 宮廷戲劇的娛樂文化屬性與功能
本章小結
第一章 健全樂制與戲劇初興——明初期官廷戲劇(上)
第一節 明初設置的宮廷演樂(劇)機構
一 “掌樂舞承應”的教坊司
二 “掌出朝鐘鼓及內樂、傳奇”等的鐘鼓司
三 鐘鼓司與教坊司的區別
四 與宮廷戲劇相關聯的演劇形制
第二節 樂舞、雜劇、百戲和“內廷諸戲劇”
一 樂舞、雜劇、百戲
二 “內廷諸戲劇”
第三節 “優人進演”《琵琶記》
一 南戲進入宮廷始自《琵琶記》
二 《琵琶記》的“樣板劇”地位
本章小結

第二章 更定樂制和劇本整理——明初期宮廷戲劇(下)
第一節 永樂間更定樂制和劇本整理
一 更定樂制
二 劇本整理
第二節 明初期的藩王府戲劇
一 燕王府戲劇
二 寧獻王府戲劇
三 周憲王府戲劇
四代簡王府戲劇
本章小結

第三章 沉寂、復蘇及漸變——明中期宮廷戲劇
第一節 正統至弘治宮廷戲劇的沉寂與復蘇
一 正統至天順宮廷戲劇的沉寂狀態
二 成化至弘治宮廷戲劇的復蘇態勢
第二節 正德宮廷戲劇的喧鬧之象
一 擴充樂工以張俗樂，筋斗百戲日盛于禁廷
二 索女樂入宮，一改“朝賀不用女樂”的祖制
三 武宗南巡攜曲家和藝人入京
四 寵幸伶官，而使“俳優之勢大張”
第三節 嘉靖、隆慶宮廷戲劇的漸變
一 禁教坊司“新聲巧技”和重定樂章
二 南曲戲文在宮廷的演唱漸有增加
第四節 明中期宮廷戲劇演出曲目
本章小結

第四章 南曲北劇之盛——明后期宮廷戲劇(上)
第一節 萬歷時宮廷演劇體制的變化
一 增設內廷演劇機構“四齋”和“玉熙宮”
二 “四齋”和“玉熙宮”帶給宮廷戲劇的變化
第二節 南曲“弋陽、海鹽、昆山諸家俱有之”
一 南曲諸腔在宮內的流行
二 宮內演出的主要傳奇劇目
第三節 北劇百種“教坊及鐘鼓司肄習之”
一 北劇百種在宮內的盛演
二 南曲北劇之外的傳統雜戲
本章小結

第五章 自演自創和梨園承應——明后期宮廷戲劇(下)
第一節 天啟自演、自創和好閱武戲
一 自扮自演雜劇《雪夜訪普》
二 自創水傀儡戲
三 好閱武戲
第二節 崇禎間的梨園承應和進蘇州女樂
一 過錦戲之類的雜戲
二 雜劇和傳奇劇
三 蘇州織造局進女樂
第三節 明后期的藩王府戲劇
本章小結

第六章 南內新詞送南朝——明代宮廷戲劇的余續(南明弘光)
第一節 “平陽歌舞未曾休”
第二節 “相公奏罷天顏喜，初進新詞《燕子箋》
本章小結
附：《桃花扇》續四十出《余韻》

下編 明代宮廷戲劇史論
第七章 明代承應宮廷戲劇的俳優與伶官
第一節 俳優
第二節 伶官
……

下編 明代宮廷戲劇史論
第七章 明代承應宮廷戲劇的俳優與伶官
第八章 明代宮廷戲劇的演出場所及舞臺藝術
第九章 明代宮廷戲劇與民間戲劇的比較
第十章 明清兩代宮廷戲劇的比較
附錄一 明代宮廷戲劇劇目提要
附錄二 參考書目
後記