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目次
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《在夾縫中求生存:香港左派電影研究》是第一部專論香港左派電影的著作，旨在全面觀照香港左派電影，聚焦“長城”、“鳳凰”、“新聯”、“銀都”等公司，既有縱向的歷史脈絡梳理，也有橫向的影人佳作分析，既有藝術美學研究，也有市場運作剖析，以扎實的史料發掘、公司調研、影人采訪為基礎，注重深度理論研究和史論分析，注重文圖搭配，建構起真實厚重的文化歷史。
作為香港電影另類樣貌的歷史存在，香港左派電影承載了濃郁的進步意識和獨特的家國想象、文化認同。但在目前兩岸三地香港電影研究范疇中，卻尚處于被忽視的狀態。
作為香港電影另類樣貌的歷史存在，香港左派電影承載了濃郁的進步意識和獨特的家國想象、文化認同。但在目前兩岸三地香港電影研究范疇中，卻尚處于被忽視的狀態。
作者簡介
張燕，北京師範大學藝術與傳媒學院副教授、電影學博士，主要從事中國電影、港臺電影、亞洲電影的研究和教學，兼任教育部高等學校藝術類專業教學指導委員會戲劇、影視、廣播類分委員會秘書長。主持完成教育部人文社科2005年度青年基金項目“中國與韓國電影產業化研究”、韓國電影振興委員會（KOFIC）海外學者研究項目“韓中電影敘事和觀眾研究”，出版《鏡像之鑒——韓中電影敘事和觀眾研究》、《映畫：香港製造》、《影視概論教程》等專著。
目次
序I 周星／1
序Ⅱ 李道新／5
緒論／8
第一章 香港社會、政治、文化與電影／25
第一節 冷戰時期的香港政治生態／26
第二節 殖民地境遇下的香港社會文化空間／34
第三節 意識形態對抗下的香港電影格局／41
第二章 冷戰時期左派電影的創作格局／49
第一節 香港左派電影的歷史積淀／50
第二節 長城電影制片有限公司／55
第三節 鳳凰影業公司／82
第四節 新聯影業公司／115
第三章 香港左派電影的藝術建構和商業運作／136
第一節 藝術建構／139
第二節 商業運作／158
第四章 “文革”時期香港左派電影遭遇重創／170
第一節 香港左派電影指導方針的極“左”傾向／172
第二節 香港左派電影遭遇重創／174
第三節 “文革”結束初期香港左派電影的發展努力／182
第五章 新時期香港左派電影的發展轉型／185
第一節 銀都機構有限公司成立／188
第二節 “銀都”的發展策略／192
第六章 回歸以后香港中資電影機構的新拓展／208
第一節 CEPA協議的簽署與實施／210
第二節 “銀都”創作新發展／211
第三節 宣傳發行資源整合：“南方”并入“銀都”／218
結語／232
附錄／236
附錄1“長城”片目／237
附錄2“鳳凰”片目／243
附錄3“新聯”片目／248
附錄4“銀都”片目／252
附錄5“南方”發行片目、歷次影展片目／257
附錄6李萍倩電影片目／286
附錄7朱石麟電影片目／291
附錄8盧敦電影片目／297
參考文獻／303
後記／310
補記／312
序Ⅱ 李道新／5
緒論／8
第一章 香港社會、政治、文化與電影／25
第一節 冷戰時期的香港政治生態／26
第二節 殖民地境遇下的香港社會文化空間／34
第三節 意識形態對抗下的香港電影格局／41
第二章 冷戰時期左派電影的創作格局／49
第一節 香港左派電影的歷史積淀／50
第二節 長城電影制片有限公司／55
第三節 鳳凰影業公司／82
第四節 新聯影業公司／115
第三章 香港左派電影的藝術建構和商業運作／136
第一節 藝術建構／139
第二節 商業運作／158
第四章 “文革”時期香港左派電影遭遇重創／170
第一節 香港左派電影指導方針的極“左”傾向／172
第二節 香港左派電影遭遇重創／174
第三節 “文革”結束初期香港左派電影的發展努力／182
第五章 新時期香港左派電影的發展轉型／185
第一節 銀都機構有限公司成立／188
第二節 “銀都”的發展策略／192
第六章 回歸以后香港中資電影機構的新拓展／208
第一節 CEPA協議的簽署與實施／210
第二節 “銀都”創作新發展／211
第三節 宣傳發行資源整合：“南方”并入“銀都”／218
結語／232
附錄／236
附錄1“長城”片目／237
附錄2“鳳凰”片目／243
附錄3“新聯”片目／248
附錄4“銀都”片目／252
附錄5“南方”發行片目、歷次影展片目／257
附錄6李萍倩電影片目／286
附錄7朱石麟電影片目／291
附錄8盧敦電影片目／297
參考文獻／303
後記／310
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