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作者簡介
目次
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《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾特文集)》作者應《電影手冊》雜志之邀寫成的，在攝影評論界聲譽卓著。巴爾特在書中選了十幾幅過去的和當代的、著名的和無名的照片，穿插在文本之中，作為評說的對象。在書中，巴爾特不討論攝影師與照片之間的關系，而以觀看照片的人與照片之間的互動為考察的中心，構筑了自己關于攝影的理論框架。他把照片的意義分成兩個部分:意趣(Studium)和刺點(Punctum)。前者是攝影師通過作品向觀眾所展示的可以理解和交流的文化空間;而后者則是照片中刺激和感動人的局部與細節，也即讓人為之著迷和瘋狂的地方。
巴爾特對攝影的思考經歷了從符號學結構主義到現象學的轉變。作者在《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾特文集)》中提出的許多觀點已經不局限于攝影這個討論對象，而是突破到更大的文化領域，尤其在文化與社會的關系上，發人深省。同時，《明室》與其說是一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大寫意，在該書的字里行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗，這也正是《明室》別具一格的地方。
巴爾特對攝影的思考經歷了從符號學結構主義到現象學的轉變。作者在《明室:攝影札記(羅蘭·巴爾特文集)》中提出的許多觀點已經不局限于攝影這個討論對象，而是突破到更大的文化領域，尤其在文化與社會的關系上，發人深省。同時，《明室》與其說是一篇討論攝影的論文，不如說是巴爾特自己的情感大寫意，在該書的字里行間，彌漫著作者濃厚的情感體驗，這也正是《明室》別具一格的地方。
作者簡介
作者：（法國）羅蘭·巴爾特（Roland Barthes） 譯者：趙克非
羅蘭·巴爾特，法國著名結構主義文學理論家與文化評論家。其一生經歷可以大致劃分為三個階段：媒體文化評論期（1947-1962）、高等研究院教學期（1962-1976），以及法蘭西學院講座教授期（1976-1980）。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰后法國文學思想界前后輝映，并被公認為蒙田以來法國最杰出的散文大家之一。
羅蘭.巴爾特在法國開創了研究社會、歷史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法，發表了大量分析文章和專著，其豐富的符號學研究成果具有劃時代的重要性。巴爾特的符號學理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析了時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體系”，從而深刻地改變了人們觀察和認識世界及歷史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化，超越了前期結構主義立場，朝向有關意義基礎、下意識心理、文學本質等后結構主義和解構主義認識論問題的探討。
羅蘭.巴爾特對于西方未來學術和文化的發展，影響深遠。其學術遺產對于非西方文化思想傳統的現代化發展，也具有極大的啟發意義。他的思想和研究領域寬廣，其作品適合于關心人文科學各領域、特別是文學理論領域的廣大讀者研讀。
羅蘭·巴爾特，法國著名結構主義文學理論家與文化評論家。其一生經歷可以大致劃分為三個階段：媒體文化評論期（1947-1962）、高等研究院教學期（1962-1976），以及法蘭西學院講座教授期（1976-1980）。他和存在主義大師薩特在第二次世界大戰后法國文學思想界前后輝映，并被公認為蒙田以來法國最杰出的散文大家之一。
羅蘭.巴爾特在法國開創了研究社會、歷史、文化、文學深層意義的結構主義和符號學方法，發表了大量分析文章和專著，其豐富的符號學研究成果具有劃時代的重要性。巴爾特的符號學理論，從嶄新的角度，以敏銳的目光，剖析了時裝、照片、電影、廣告、敘事、汽車、烹飪等各種文化現象的“記號體系”，從而深刻地改變了人們觀察和認識世界及歷史的方式。晚期巴爾特對當代西方文化和文學的思考進一步深化，超越了前期結構主義立場，朝向有關意義基礎、下意識心理、文學本質等后結構主義和解構主義認識論問題的探討。
羅蘭.巴爾特對于西方未來學術和文化的發展，影響深遠。其學術遺產對于非西方文化思想傳統的現代化發展，也具有極大的啟發意義。他的思想和研究領域寬廣，其作品適合于關心人文科學各領域、特別是文學理論領域的廣大讀者研讀。
目次
上篇
1攝影的特性
2難以歸類的攝影
3以感動為出發點
4操作者、幽靈和觀眾
5被拍照的人
6觀眾:趣味參差不齊
7攝影像意外
8無拘無束的現象學
9二元性
10意趣和刺點
11意趣
12傳遞信息
13繪畫
14出其不意
15攝影的意義
16令人向往
17一元的照片
18意趣與刺點共存
19刺點:局部特征
20并非刻意為之的特征
21頓悟
22事后和寧靜
23“盲畫面”
24推翻前言
下篇
25一天晚上
26歷史像分界線
27辨認
28溫室庭園里的照片
29小女孩
30阿莉阿德尼
31家庭,母親
32“這個存在過”
33曝光意念
34光線,色彩
35驚愕
36證實
37停滯
38平靜的死亡
39時間有如刺點
40私生活/公眾生活
41仔細觀察
42相像
43家族
44明室
45神情
46眼神
47瘋狂,憐憫
48被馴化了的攝影
譯后記
附論
1攝影的特性
2難以歸類的攝影
3以感動為出發點
4操作者、幽靈和觀眾
5被拍照的人
6觀眾:趣味參差不齊
7攝影像意外
8無拘無束的現象學
9二元性
10意趣和刺點
11意趣
12傳遞信息
13繪畫
14出其不意
15攝影的意義
16令人向往
17一元的照片
18意趣與刺點共存
19刺點:局部特征
20并非刻意為之的特征
21頓悟
22事后和寧靜
23“盲畫面”
24推翻前言
下篇
25一天晚上
26歷史像分界線
27辨認
28溫室庭園里的照片
29小女孩
30阿莉阿德尼
31家庭,母親
32“這個存在過”
33曝光意念
34光線,色彩
35驚愕
36證實
37停滯
38平靜的死亡
39時間有如刺點
40私生活/公眾生活
41仔細觀察
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44明室
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46眼神
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