翅鬼

雪國與世隔絕，天寒地凍，一面為海，一面為斷谷，據傳斷谷中有谷妖出沒，乃是煉獄之門。

在雪國裡，有翅膀的人稱為「翅鬼」，一出生就沒有自由，終生囚於斷谷旁的井下，受到沒有翅膀的人奴役。

其中名喚蕭朗的翅鬼，瀟灑挺拔，聰明機警，自學脫離文盲宿命，從書中推敲認為他們來自於一個溫暖的國度，那裡與雪國相反──有翅膀的受禮遇，沒翅膀的是奴隸。於是他便和另一個名為「默」的翅鬼，一起從井下鑿開一條通道，準備飛離雪國……至終，他們能抵達夢想之境嗎？

雙雪濤

1983年9月生於瀋陽，屬於80後裡歲數比較靠前的，祖籍北京，聽說祖上是給溥儀做飯的，偽滿成立之後跟著出了關。爺爺是滿族人，據說說得一口倍兒脆的北京話，還是暴脾氣（因為從我記事兒起，他就一直臥床，話說不清楚了），但是文革的時候嚇壞了，一斧子劈爛了家傳的族譜，從那時候起，我們全家都變成了漢族。

因為住在城郊，我童年的記憶充斥著火車的轟鳴聲和少年之間拳腳的喧囂，我經常走失，漫步在廣闊的莊稼地或者破敗的煤廠裡，最後都是因為發現了火車道而能夠回家，到家一般都是挨一頓痛打，然後吃一頓餃子。上學之後一路跟著考學，為的是出人頭地和看見父母因我而光榮，常因為成績好而被選為積極分子，幾天之後，馬上因為曠課踢球或者對老師出言不遜而被拿下。父親喜歡讀書，我從小也裝模作樣瞎看一氣，作文兒寫到高中，得過獎也得過零蛋，而且獎和零蛋正好和我的期望相反，讓我知道在我們這兒寫作文和在拉斯維加斯玩輪盤賭差不多。大學四年突然歇業，幾乎沒寫過只言詞組，原因是我發現我們學校的圖書館竟然還是卡片式的，沒法自由挑書，幾個臉上寫滿對青春無限恨意的老女人把持著一個散發著腐朽氣味的圖書館，我只能望而卻步，轉而愛上魔獸爭霸和長春麻將。

畢業之後回到家鄉的銀行工作，所有制度內的無聊和怪狀都找到我，讓我無法可想，只好又拿起筆寫些東西，小說，影評，劇本，胡寫一通，時間便一下打發掉兩年，2008年當時的女友把我的一篇舊文沒頭沒尾的投給一家電影雜誌，竟得到積極的回饋，之後一年便帶帶拉拉寫些影評，漸漸不以發表為樂，卻以拖稿為苦，就越寫越少。可也逐漸發覺，寫作和看電影是我人生的罕有快事，也許畢生都要與我為伴，只好打起精神，花些時間把這兩個伴侶好好打量，突然聽說臺灣有獎是讓這兩位喜結連理，我就捧起水把手臉洗淨，不慚的參加了。

欣喜讚歎

小 野 作家╱編劇

王文華 作家

尹麗川 北京導演╱編劇╱作家

林正盛 導演╱編劇╱作家

馬家輝 香港作家╱評論家

郝譽翔 作家

陳玉慧 旅德作家╱劇場編導

楊 澤 《中國時報》副總編輯╱詩人

鄭芬芬 導演╱編劇

鴻 鴻 劇場編導╱作家

魏德聖 導演╱劇作家

（按姓名筆畫為序）

欣喜推薦

這部作品無論是在文字、創意、想像力和格局視野上都有相當傑出的表現。……它可以是《魔戒》或是《阿凡達》，也可以是一部宮崎駿的動畫電影。──小野（作家╱編劇）

這部小說兼有奇幻的天馬行空，和童話故事的溫暖。有人性的思考，也有戰爭、政治、武俠、奇幻、愛情、友情等商業元素。榮登此次「電影小說」比賽的榜首，當之無愧。──尹麗川（北京導演╱編劇╱作家）

整個故事像一則寓言，故事帶著科幻奇異氛圍，同時融入中國武俠世界的氣氛。作者將西方科幻與東方武俠共冶一爐，而創造出一個更為奇異美麗的魔幻世界。──林正盛（導演╱編劇╱作家）

場景設定於一個奇幻國度，可能是很久很久以前，卻又可能是很久很久以後，人物之間的互動關係亦帶著網絡時代的模式和用語，看在年輕讀者眼內，很有貼心的摩登感。──馬家輝（香港作家╱評論家）

無疑是眾多作品中最出色也是我最喜愛的一篇……運用中國文化元素，結合武俠和魔幻的概念，處理一個奇異國度的人情世故，也在其中揭櫫其處世哲學。……是一本極有電影畫面和戲劇感的奇幻小說。──陳玉慧（旅德作家╱劇場編導）

雖然得的是電影小說獎，但無論《飛》（出版時改名為《翅鬼》）是否有幸（或不幸？）被改編成電影，於文學上都仍是可貴的。它本身就是令人一展卷即欲罷不能的小說──很難想像自武俠小說式微以來，竟又有一部作品是那麼適合連載，足以把讀者吊到氣結。──鴻鴻（劇場編導╱作家）

電影比文學現實
──小野（作家╱編劇）
二○一○年十一月二十四日，我滿頭大汗地跑進了臺大藝文中心的教室，學員們都到齊了，這是臺大野學堂電影劇本工作坊的最後一堂課，我從口袋裡掏出一張皺巴巴的餐巾紙，像變魔術般地打開來，上面寫著一些密密麻麻的字。我半開玩笑地說：「這是剛出爐的一些關於文學改編成電影劇本的討論會的幾個關鍵報告，和你們熱騰騰地分享。」於是我將餐巾紙上寫的心得報告逐一解釋著，包括「多用動詞少用形容詞」、「通俗商業有它的系統，和藝術同樣困難」等。

因為一小時前我正參加第一屆BenQ「華文世界電影小說獎」的決審會議，我們討論著「什麼是電影小說？」過去在出版分類上如果標明是「電影小說」，通常是指電影要推出前找個「寫手」（這還有點貶抑的意思，連作家都還不夠格？）將劇本改寫成小說。這個改寫的目的其實是宣傳電影的意味大於原始創作。不過這次在華文世界首創的電影小說比賽卻是強調文學的原創性：「小說內容的元素要件，包涵人物角色、背景場景、故事情節，無論類型如何，均須具備相當的清晰度、深刻度，描寫設定有利於且有易於電影攝製者。」

我在電影劇本工作坊上課時最常對學員說的一句話就是：「電影比文學現實。」所謂的現實包括電影的投資和票房回收，其實還有更現實的就是電影的呈現方式。電影是將創作意念透過複雜的攝影、燈光、美術、音樂、效果，轉化成人類最原始的視覺和聽覺，那是人類從嬰兒期就有的原始感官。因此在創作電影劇本時要考慮的元素就比文學來得現實。文學可以天馬行空讓意識和思想隨處流竄，讀者也可以隨著個人的經驗和想像進入文學豐富的想像世界，但是電影不行。一個鏡頭一點聲音就是那麼直接地刺激觀眾的感官，容不下太多的想像，所以有太多想像空間的電影，通常我們就會說：「這部電影的文學性很強。」和「文學性很強的電影」；相對應的就是「電影感很強且容易改編成電影的小說」，簡稱電影小說。

像《那年夏日天光大作》的敘述文字就充滿了電影的各項元素，包括了視覺、聽覺和場面調度，它並沒有太多的文學想像空間，所以它很容易閱讀，因為它已經替讀者解決掉了想像力的問題。它幾乎就像是一部電影那樣的直接。整部小說簡直就像是剪接好的電影作品，每個鏡頭都那麼精準清楚明白，照著一定的節奏慢慢鋪陳，幾乎是到最後一刻才讓真相大白。這部文學作品對我而言，幾乎已經可以很快轉變成電影劇本進行拍攝了，它應該會是一部合乎商業又不失藝術性的電影。

《飛》（出版時改名為《翅鬼》）和《那年夏日天光大作》的敘述方式不一樣，它並沒有《那年夏日天光大作》那樣清楚的視覺和聽覺描寫，但是它卻提供了有著鮮明性格的人物、充滿了創造力的場景和充滿想像力的故事情節。做為一篇奇幻小說，它在文字敘述上乾淨簡潔俐落自成一格，能給予電影工作者極大的想像。它可以是《魔戒》或是《阿凡達》那樣的奇幻大製作，也可以是單純的動畫電影。「電影小說」最終要評比的還是「小說」本身，是屬於文學的範疇，電影在這裡只是形容詞。所以《飛》無疑是相當傑出的電影小說。

《老子不差錢》的敘事結構和《那年夏日天光大作》、《飛》很不一樣，它讓我想起勞勃阿特曼（Robert Altman）的電影《銀色、性、男女》（Short Cuts）和克林伊斯威特（Clint Eastwood）的電影《生死接觸》（Hereafter）。這兩部電影都用了幾條原本不相干的人物線，進行著看似沒有任何交集的情節，當不相干的人物一一出現後，觀眾會隨著情節的發展找到一些蛛絲馬跡，像玩拼圖般地將所有情節和人物都拼湊了起來，最後得到了完整的故事。

《老子不差錢》具備了文字幽默簡練世故、情節多變故事性強、角色鮮活的三大優點，如果拍成電影將會是一部很難得的黑色諷刺喜劇，它強烈地反應了現今中國大陸的現實。中國大陸從一個強調社會主義理想的國家搖身變成了凡事向錢看的資本主義社會，這其中的複雜和荒謬提供了創作者很多的題材，網路上也充斥著各種金錢遊戲的小說。而這部小說是同類型中的佼佼者。

相較於文學作品的淵遠流長，電影只不過是只有百年歷史的新興藝術，然而，不過然而，由於電影的創作形式是那麼直接訴諸於人類的視覺和聽覺等原始感官，影響力正快速地成長。第一屆BenQ「華文世界電影小說獎」的舉辦是華文世界的首創，它所宣示的意義到底是什麼？我在課堂上展示的那張皺巴巴的餐巾紙上又寫了什麼神祕心得呢？我想只有等待讀者看了這三部小說後就能領略一二吧。

小說本文

創作緣起 雙雪濤

電影比文學現實 小野

評審的話 小野、尹麗川、林正盛、馬家輝、陳玉慧