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作者簡介
名人/編輯推薦
目次
書摘/試閱
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《電視劇的戲劇性研究》以電視劇的“戲劇性”為研究核心，對于電視劇藝術產生的時代和社會背景、媒介文化、視聽語言營造等各方面進行全方位關注，并從電視劇、戲劇以及電影的實例出發，理論聯系實際，對電視劇的戲劇性問題進行理論概括和闡述，以揭示電視劇戲劇性的本質問題。
《電視劇的戲劇性研究》首次將戲劇中的“戲劇性”這一重要美學概念引入到對電視劇藝術的研究當中，是在戲劇藝術發展到新的階段之後，對“戲劇性”理論做出新闡釋的一種有益嘗試，將給電視劇藝術的理論與實踐帶來一定的啟示及指導作用。
《電視劇的戲劇性研究》首次將戲劇中的“戲劇性”這一重要美學概念引入到對電視劇藝術的研究當中，是在戲劇藝術發展到新的階段之後，對“戲劇性”理論做出新闡釋的一種有益嘗試，將給電視劇藝術的理論與實踐帶來一定的啟示及指導作用。
作者簡介
涂彥，中國傳媒大學戲劇影視學院戲劇影視文學專業講師、博士。2001年畢業于中央戲劇學院，獲戲劇戲曲學碩士學位。
2011年畢業于中國傳媒大學廣播電視藝術學專業，獲文學博士學位。現從事外國戲劇、電視劇美學、外國文學等領域的教學與研究工作。主講課程“外國戲劇作品分析”被評為中國傳媒大學本科教學質量工程“優質示范課程”建設項目。在《現代傳播》、《中國電視》、《當代電影》等核心期刊上發表學術論文多篇。曾獲第二屆飛天電視劇論文評選理論類三等獎。
2011年畢業于中國傳媒大學廣播電視藝術學專業，獲文學博士學位。現從事外國戲劇、電視劇美學、外國文學等領域的教學與研究工作。主講課程“外國戲劇作品分析”被評為中國傳媒大學本科教學質量工程“優質示范課程”建設項目。在《現代傳播》、《中國電視》、《當代電影》等核心期刊上發表學術論文多篇。曾獲第二屆飛天電視劇論文評選理論類三等獎。
名人/編輯推薦
《電視劇的戲劇性研究》是由中國傳媒大學出版社出版的。
目次
引言
第一章 “戲劇性”的界定
第一節 對于“戲劇性”認知的誤區
第二節 “戲劇性”理論溯源
第三節 “戲劇性”的要素——以《玩偶之家》為例
第二章 電視劇、戲劇在“戲劇性”上的共同內涵
第一節 戲劇“戲劇性”各要素的特征
第二節 電視劇“戲劇性”各要素的特征
第三章 電視劇戲劇性的電視化特質
第一節 特定時代及社會生活對電視劇戲劇性的影響
第二節 電視劇的媒介特性對電視劇戲劇性的影響
第三節 電視劇的藝術載體對電視劇戲劇性的影響
第四章 電視劇戲劇性的電視化呈現
第一節 電視劇情境的電視化特征及設置原則
第二節 電視劇動作的電視化特征及設置原則
第三節 電視劇沖突的電視化特征及設置原則
第四節 電視劇懸念的電視化特征及設置原則
第五節 電視劇場面的電視化特征及設置原則
第六節 電視劇節奏的電視化特征及設置原則
第五章 中國電視劇戲劇性的審美尺度
第一節 電視劇的戲劇性與真實性關系思辨
第二節 電視劇戲劇性營造的不足與過度
第三節 中國電視劇戲劇性的雅俗辨析
結語
主要參考文獻
後記
第一章 “戲劇性”的界定
第一節 對于“戲劇性”認知的誤區
第二節 “戲劇性”理論溯源
第三節 “戲劇性”的要素——以《玩偶之家》為例
第二章 電視劇、戲劇在“戲劇性”上的共同內涵
第一節 戲劇“戲劇性”各要素的特征
第二節 電視劇“戲劇性”各要素的特征
第三章 電視劇戲劇性的電視化特質
第一節 特定時代及社會生活對電視劇戲劇性的影響
第二節 電視劇的媒介特性對電視劇戲劇性的影響
第三節 電視劇的藝術載體對電視劇戲劇性的影響
第四章 電視劇戲劇性的電視化呈現
第一節 電視劇情境的電視化特征及設置原則
第二節 電視劇動作的電視化特征及設置原則
第三節 電視劇沖突的電視化特征及設置原則
第四節 電視劇懸念的電視化特征及設置原則
第五節 電視劇場面的電視化特征及設置原則
第六節 電視劇節奏的電視化特征及設置原則
第五章 中國電視劇戲劇性的審美尺度
第一節 電視劇的戲劇性與真實性關系思辨
第二節 電視劇戲劇性營造的不足與過度
第三節 中國電視劇戲劇性的雅俗辨析
結語
主要參考文獻
後記
書摘/試閱
莎士比亞在丹麥王子哈姆雷特身上寄予最多的關注。這段戲劇史上最著名的臺詞之所以如此著名，是因為這一內心獨白深刻地展現了主人公哈姆雷特的內心沖突，從而完善了哈姆雷特作為一名人文主義者的豐富與獨特的人物形象。哈姆雷特此刻的內心沖突，是行動與思考的沖突，是理智與情感的沖突，是理想與現實的沖突，是彼岸與此岸的沖突，更是浩瀚的宇宙與有限的人生之間的沖突！這段有著強烈內心煎熬的獨白升華了哈姆雷特的人物形象。哈姆雷特與劇中一心為父報仇的雷歐提斯不同，他不單純是一名復仇主義者，在哈姆雷特的身上，有著相當濃厚的重整乾坤、挽救世界的人文主義精神。哈姆雷特是一個如此富有思辨精神的哲學家，正因為如此，他的行動才如此的遲疑。他面向浩瀚的宇宙，希望思考出人生的意義。而古往今來，又有幾人能看透人世間及死後的一切，得出唯一又正確的結論呢？劇中，莎士比亞將哈姆雷特的心理沖突上升為一種對人生和社會深層次的思考，相當真實地刻畫出當時歐洲人文主義者的彷徨與迷茫。這，正是莎士比亞的高明之處，也是《哈姆雷特>成為世界戲劇史上光耀千古的名劇的重要原因。
再以莎士比亞的悲劇《麥克白》為例。該劇講述的是11世紀蘇格蘭的王親貴族和衛國名將麥克白，受野心驅使和迷信女巫預言，在妻子的鼓動下，違背天良謀殺了國王鄧肯，最後受到正義力量的討伐，喪失性命。莎士比亞并未將重點放在他如何與這些被害者的直接沖突上，而是轉而深入揭示麥克白的內心，將其內心沖突營造得淋漓盡致，極富戲劇性。在第一幕第七場，麥克白已經下定了謀殺鄧肯王以篡位的決心，到了第二幕第二場，便伙同夫人犯下了滔天罪行，如愿當上了蘇格蘭國王。隨後，他為了進一步鞏固王權，又一再殺害大臣、將軍等，心靈在一次次的殺戮中，從巨大的掙扎到越來越麻木。莎士比亞用了三幕多的篇幅，來展示麥克白激烈的內心沖突。
再以莎士比亞的悲劇《麥克白》為例。該劇講述的是11世紀蘇格蘭的王親貴族和衛國名將麥克白，受野心驅使和迷信女巫預言，在妻子的鼓動下，違背天良謀殺了國王鄧肯，最後受到正義力量的討伐，喪失性命。莎士比亞并未將重點放在他如何與這些被害者的直接沖突上，而是轉而深入揭示麥克白的內心，將其內心沖突營造得淋漓盡致，極富戲劇性。在第一幕第七場，麥克白已經下定了謀殺鄧肯王以篡位的決心，到了第二幕第二場，便伙同夫人犯下了滔天罪行，如愿當上了蘇格蘭國王。隨後，他為了進一步鞏固王權，又一再殺害大臣、將軍等，心靈在一次次的殺戮中，從巨大的掙扎到越來越麻木。莎士比亞用了三幕多的篇幅，來展示麥克白激烈的內心沖突。
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